南朝江淹《别赋》词句注释（精编2篇）

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从《别赋》看南北朝骈文的语言特点1

《别赋》是江淹的代表作，也是齐梁之际抒情赋的代表作，代表了齐梁抒情赋的特点和成就。本文以江淹的《别赋》为例，从语句、语音、用词三方面分析南北朝骈文的语言形式特点。

语句特点：对仗工整和骈四俪六

对仗工整。对仗就是上下两句，除了虚词和共有的句子成分外，上下句字数相等，句法结构和词性都必须相对。南北朝的骈体文已大量运用对仗这种语言形式，用平行的两句话，两两相对，直到篇末。

第一，句法结构相似。南北朝时期还没有明确的语法概念和术语，但懂得分辨语词的虚实和句式的同异，讲究虚字对虚字，实字对实字，以及句式的对称，用今天的语法关系来考察，就是句法结构的相互对称：主谓结构对主谓结构，述宾结构对述宾结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，述补结构对述补结构等，这是骈偶的基本要求。如：

左右兮魄动，亲朋兮泪滋。(去国之别)就是主谓结构对主谓结构。

第二，句子成分相同。骈偶不仅要求整体对称，而且上下联的句子成分也要求一致。即主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语对补语，定语对定语，状语对状语。如：

1.驾鹤上汉，骖鸾腾天。

谓宾谓宾 谓宾谓宾

2.日出天而曜景，露下地而腾文。

主谓宾谓宾 主谓宾谓宾

骈体文的对句偶尔也有内部结构参差不齐的，但较少见，特别是齐梁以后的骈体文，句式不对仗的很少。

第三，虚实词性相对。骈体文注意句子结构的对称，也就是在一联对句里要讲究词语的配对，前后两句的相对位置，原则上要求名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，连词、介词对连词、介词。

1.名词、动词、形容词，异字相对。如：

见红兰之受露，望青楸之离霜。

日下壁而沉彩，月上轩而飞光。

2.连词、介词，可同可异。如：

风萧萧而异响，云漫漫而奇色。

舟凝滞与水滨，车逶迟与山侧。

第四，词语事类相对。骈体文不仅要求句法结构和词性相对，而且要求分别“事类”,对仗工整。这就是所谓“对对”。古人论对的专著很多，例如《文镜秘府论对》所说的“对”就有二十九种，一般说来，要用同类事物相对，天文对天文，地理对地理，动物对动物，植物对植物，人事对人事，器物对器物，数目对数目，颜色对颜色等。例如天对地，日对月，去对来，夏暑对秋阴、炎至对凉消，看山对望水，佳菊对丽兰等。江淹的《别赋》全篇大多对仗工整。如：

掩金觞而谁御，横玉柱而轼。(器物对)

日下壁而沉彩，月上轩而飞光。(天文对)

骈文讲究骈偶，行文必须遵循。如不讲究骈偶，就不能叫“骈体文”,这是最基本的要求；骈偶有宽有严，从宽从严自便。早期“初级阶段”骈文，只要两句相对就行，不太讲究工整，也不避同字，还有骈散兼行的做法；后期“高级阶段”骈文，要求语法结构相似，句子成分相同，虚实词性相配，词语事类相对。

骈四俪六。骈体文在语句方面的特点除对仗外，还有一个与对仗相关的“四六”问题，对仗是就句式结构而言，“四六”则是就对句子字数而言。“四六”是骈体文的重大特色，没有“四六”就没有骈体文。也就是说骈文在句式方面，一般是用四字句和六字句，《文心雕龙・章句》说：“若夫笔句无常，而字有条(常)数，四字密而不促，六字格而非缓。或变之以三五，盖应机之权节也。”后人所谓“骈四俪六，锦心绣口”(柳宗元《乞巧文》),就是这种句式特点的说明。因此，骈文在晚唐就称为“四六”,李商隐的文集就题名为《樊南四六甲乙集》。早期骈文，句式尚无限制，齐梁以后形成“四六”,到了唐宋就定型化了。

《别赋》全篇舍去连接词、转折词，四言五十四句，六言五十四句，五言八句，七言十六句，句式参差变化。《别赋》既有整齐的对称美，又显示出自由活泼的参差美。从整齐上看，赋作采用偶句行义，以四六句式排比交错，文辞整饰，对仗工稳。如：“闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟。”以四六句式行文，既工美又有语势。赋中间杂使用散句和五字句、七字句。如：“故别虽一绪，事乃万族”是散句；“黯然销魂者，唯别而已矣”是五字句，也是散句；“珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春”是七字句。这些句式的运用，使行文错落有致，整齐中又有变化，使整篇文章活而不僵，既有对称美又有散文美。

“四六”相对的句式有一个逐渐发展变化的过程。魏晋时代的骈体文，句子字数还没有太多的限制，一般以四字为多。四字和六字成为一句，隔句相对的格式到了南朝宋时才兴起，齐梁以来，逐渐增多。

语音特点：声韵和谐

声调被自觉地作为艺术化的手段，起源于梁代的永明体诗歌，发展成近体诗(旧体格律诗)的声律，并成为后来的词、曲、联的格律，理所当然地，唐代以后的骈体文也受到诗歌声律的影响。但骈体文的平仄要求还远没有近体诗的要求那么严，近体诗的平仄是一种格律上的要求，必须遵守，骈体文的平仄则相对没有形成固定的格律，所以运用起来还是比较自由的。南北朝的骈赋不太严格讲究声律，但却讲究句与句之间的声调起伏，声韵和谐。

《别赋》一文共有九个大段，每段都押运。韵脚以平声为主的段落共四段，韵脚以仄声为主的段落有五段，可见其用韵自由，而又以仄声韵脚为主，仄声急促且短，造成“其文急以怨”的特色。文中换韵频繁，使得江淹辞赋声韵丰富，音节和谐。在声律上，《别赋》虽然不及唐以后的赋文，每句都讲究内部平仄上的对仗工整，但句与句之间却有平仄起伏之感，全文读起来，亦朗朗上口，抑扬顿挫，富有音乐美。如：

又若君居淄右(仄),妾家河阳(平)。同琼佩之晨照(仄),共金炉之夕香(平),君结绶兮千里(仄),惜瑶草之徒芳(平)。惭幽闺之琴瑟(仄),晦高台之流黄(平)。春宫此青苔色(仄),秋帐含兹明月光(平),夏簟清兮昼不暮(仄),冬凝兮夜何长(平)!织锦曲兮泣已尽(仄),迥文诗兮影独伤(平)。

前后句的后一字平仄交错，抑扬起伏，非常整齐。而且加之又隔句押韵，所以读起来节奏极强，给人美的享受。

而且《别赋》中的一些句子甚至注意到了句子内部平仄格律的运用。如“闺中风暖”与“陌上草薰”是“平平平仄”对“仄仄仄平”,声律上的对应更是整齐。可见江淹时的骈赋已开始形成在声律上的平仄相对，只是没有唐朝律赋的平仄来得严格工整。另外《别赋》在韵律上更是切合了离别时的那种哀婉惆怅的情调，创造出一种苍凉凄楚的氛围，给人以强烈的感染力。

用词特点：用典和藻饰

用典就是引用典故，也即用事。所谓用典，即指引用古代故事和有来历出处的词语。《文心雕龙・事类》说：“事类者，盖文章之外，据事以类义，援古以证今者也。”这说明了用典的目的是援古证今，本是一种修辞手段。先秦古书就有不少引言引事的，汉代文章用典更多，但都只是修辞方式，并没有成为文体的特点。

用词设语能否熔铸典故，是评判文学语言修养的重要标准。《别赋》用典二十多个，可谓是对江淹之才的极佳表现。本篇用典虽多，但方式却各有不同，且很少用僻典，不用生典，也不追求旧典翻新――作者唯求精练适当。有的用的是熟典，熔炼精当，且一望便知。如“惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞”,用的乃是“俞伯牙鼓琴而渊鱼出听，瓠巴鼓瑟而六马仰秣”的故事，见于《韩诗外传》、《荀子》及《淮南子》等典籍。“惊”、“耸”二字突出动听之意，避免了直接使用描写音乐悦耳的语汇，使文章辞采丰富而气韵生动。而有的熟典典出即止。如“韩国赵厕，吴宫燕市”,分别指春秋战国时期的刺客聂政、豫让、专诸、荆轲，其人其事久传习知，故只是点出事件发生的场所，不予铺陈，读者自能领会。再如“织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤”,以及“芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”等等，都是点出典故，化于文章，用意明显，形象鲜明。最后一段中反用关于司马相如、雕龙赤等人的典故，“诸彦”、“群英”虽有非凡才学，也无法“摹暂离之状，写永诀之情”,把主题表达得深透婉曲。

藻饰是骈文语言表达的又一特点。所谓藻饰，就是把辞藻修饰得很华丽。骈文一般都追求妍丽，因此特别喜用描写风花雪月、美色金玉、丽人香草、珍禽异兽等类的艳丽辞藻。江淹的《别赋》辞采优美，色泽艳丽。“风萧萧而异响，云漫漫而奇色”、“日下壁而沉彩，月上轩而飞光”等，是色彩鲜艳明丽的摹写。“舟凝滞于水滨’,写出了冷隽苍凉的情调；“晦高台之流黄”则色调阴暗晦滞，等等。本赋文用得最多的词语是：颜色、金玉、山水、风月、灵禽、奇兽、香花、异草等类的词，所以说，藻饰和用典共同构成了《别赋》词汇方面的特色等。

综上所述，江淹的《别赋》辞采绚丽，骈对工整，用典得当，声韵和谐，显示了江淹高超的语言艺术才华，也反映了南北朝时期骈文语言行文的特点。

参考文献：

1.曹道衡：《关于南北朝文学研究问题之我见》,《文学遗产》,1995(6)。

2.上海教育学院编：《中国古代文学读本》(二),1982年版。

3.吴威：《江淹抒情小赋的形式美》,《美与时代》,2003(11)。

4.胡晓明：《国学名著讲读系列文选讲读》,华东师范大学出版社，2009年版。

(作者为井冈山大学人文学院教授)

编校：赵 亮

南朝江淹《别赋》词句注释2

别赋

黯然销魂者(1)，唯别而已矣。况秦吴兮绝国(2)，复燕宋兮千里(3)。或春苔兮始生，乍秋风兮蹔起(4)。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧(5)，棹容与而讵前(6)，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御(7)，横玉柱而沾轼(8)。居人愁卧，怳若有亡(9)。日下壁而沉彩(10)，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜(11)。巡曾楹而空掩，抚锦幕而虚凉(12)。知离梦之踯躅(13)，意别魂之飞扬(14)。故别虽一绪，事乃万族(15)：

至若龙马银鞍(16)，朱轩绣轴(17)，帐饮东都(18)，送客金谷(19)。琴羽张兮箫鼓陈(20)，燕赵歌兮伤美人(21);珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春(22)。惊驷马之仰秣(23)，耸渊鱼之赤鳞(24)。造分手而衔涕(25)，感寂漠而伤神(26)。

乃有剑客惭恩(27)，少年报士(28)，韩国赵厕(29)，吴宫燕市(30)，割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀(31)，抆血相视(32)。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑(33)，非买价于泉里(34)。金石震而色变(35)，骨肉悲而心死(36)。

或乃边郡未和，负羽从军(37)。辽水无极(38)，雁山参云(39)。闺中风暖，陌上草薰。日出天而耀景(40)，露下地而腾文(41)，镜朱尘之照烂(42)，袭青气之烟煴(43)。攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙(44)。

至如一赴绝国，讵相见期(45)。视乔木兮故里(46)，决北梁兮永辞(47)。左右兮魂动，亲宾兮泪滋。可班荆兮赠恨(48)，惟尊酒兮叙悲(49)。值秋雁兮飞日，当白露兮下时。怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄(50)。

又若君居淄右(51)，妾家河阳(52)。同琼佩之晨照(53)，共金炉之夕香(54)，君结绶兮千里(55)，惜瑶草之徒芳(56)。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄(57)。閟此青苔色(58)，秋帐含兹明月光，夏簟清兮昼不暮(59)，冬釭凝兮夜何长(60)!织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤(61)。

傥有华阴上士(62)，服食还山(63)。术既妙而犹学，道已寂而未传(64)。守丹灶而不顾(65)，炼金鼎而方坚(66)，驾鹤上汉，骖鸾腾天(67)。暂游万里，少别千年(68)。惟世间兮重别，谢主人兮依然(69)。

下有芍药之诗(70)，佳人之歌(71)。桑中卫女，上宫陈娥(72)。春草碧色，春水渌波(73)，送君南浦(74)，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如珪(75)，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。

是以别方不定(76)，别理千名(77)，有别必怨，有怨必盈(78)，使人意夺神骇，心折骨惊(79)。虽渊云之墨妙(80)，严乐之笔精(81)，金闺之诸彦(82)，兰台之群英(83)，赋有凌云之称(84)，辩有雕龙之声(85)，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎！

词句注释

(1)黯然：心神沮丧，形容惨戚之状。销魂，即丧魂落魄。

(2)秦吴：古国名。秦国在今陕西一带，吴国在今江苏、浙江一带。绝国：相隔极远的邦国。

(3)燕宋：古国名。燕国在今河北一带，宋国在今河南一带。

(4)蹔：同“暂”。

(5)逶迟：徘徊不行的样子。

(6)棹(zhào)：船桨，这里指代船。容与：缓慢荡漾不前的样子。讵前：滞留不前。此处化用屈原《九章·涉江》中“船容与而不进兮，淹回水而疑滞”的句意。

*阿拉文库 *(7)掩：覆盖。觞(shāng)：酒杯。御：进用。

(8)横：横持；阁置。玉柱：琴瑟上的系弦之木，这里指琴。轼：成前的横木。

(9)怳(huǎng)：丧神失意的样子。

(10)沉彩：日光西沉。

(11)楸(qiū)：落叶乔木。枝干端直，高达三十米，古人多植于道旁。离：即“罹”，遭受。

(12)曾楹(yíng)：高高的楼房。曾，同“层”。楹，屋前的柱子，此指房屋。锦幕：锦织的帐幕。二句写行子一去，居人徘徊旧屋的感受。

(13)踯躅(zhí zhú)：徘徊不前的样子。元朝张养浩的中“望西都，意踯躅。”

(14)意：同“臆”，料想。飞扬：心神不安。

(15)万族：不同的种类。

(16)龙马：据《周礼·夏官·廋人》载，马八尺以上称“龙马”。

(17)朱轩：贵者所乘之车。绣轴：绘有彩饰的车轴。此指车驾之华贵。

(18)帐饮：古人设帷帐于郊外以饯行。东都：指东都门，长安城门名。《汉书·疏广传》记载疏广告老还乡时，“公卿大夫故人邑子设祖道供帐东都门，送者车数百辆，辞决而去。”

(19)金谷：晋代石崇在洛阳西北金谷所造金谷园。史载石崇拜太仆，出为征虏将军，送者倾都，曾帐饮于金谷园。

(20)羽：五音之一，声最细切，宜于表现悲戚之情。琴羽，指琴中弹奏出羽声。张：调弦。

(21)燕赵：《古诗》有“燕赵多佳人，美者额如玉”句。后因以美人多出燕赵。

(22)上春：即初春。

(23)驷马：古时四匹马拉的车驾称驷，马称驷马。仰秣(mò)：抬起头吃草。语出《淮南子·说山训》：“伯牙鼓琴，驷马仰秣。”原形容琴声美妙动听，此处反其意。

(24)耸：因惊动而跃起。鳞：指渊中之鱼。语出《韩诗外传》：“昔者瓠巴鼓瑟而潜鱼出听。”

(25)造：等到。衔涕：含泪。

(26)寂漠：即“寂寞”。

(27)惭恩：自惭于未报主人知遇之恩。

(28)报士：心怀报恩之念的侠士。

(29)韩国：指战国时侠士聂政为韩国严仲子报仇，刺杀韩相侠累一事。赵厕：指战国初期，豫让因自己的主人智氏为赵襄子所灭，乃变姓名为刑人，入宫涂厕，挟匕首欲刺死赵襄子一事。

(30)吴宫：指春秋时专诸置匕首于鱼腹，在宴席间为吴国公子光刺杀吴王一事。燕市：指荆轲与朋友高渐离等饮于燕国街市，因感燕太子恩遇，藏匕首于地图中，至秦献图刺秦王未成，被杀。高渐离为了替荆轲报仇，又一次入秦谋杀秦王事。

(31)沥泣：洒泪哭泣。

(32)抆(wěn)：擦拭。抆血，指眼泪流尽后又继续流血。

(33)衔感：怀恩感遇。衔，怀。

(34)买价：指以生命换取金钱。泉里：黄泉。

(35)金石震：钟、磬等乐器齐鸣。原本出自《燕丹太子》：“荆轲与武阳入秦，秦王陛戟而见燕使，鼓钟并发，群臣皆呼万岁，武阳大恐，面如死灰色。”

(36)“骨肉”句：语出《史记·刺客列传》，聂政刺杀韩相侠累后，剖腹毁容自杀，以免牵连他人。韩国当政者将他暴尸于市，悬赏千金。他的姐姐聂嫈说：“妄其奈何畏殁身之诛，终灭贤弟之名！”于是宣扬弟弟的义举，伏尸而哭，最后在尸身旁边自杀。骨肉，指死者亲人。

(37)负羽：挟带弓箭。

(38)辽水：辽河。在今辽宁省西部，流经营口入海。

(39)雁山：雁门山。在今山西原平县西北。

(40)耀景：闪射光芒。

(41)腾文：指露水在阳光下反射出绚烂的色彩。

(42)镜：照耀。朱尘：红色的尘霭。照，日光。烂，光彩明亮而绚丽。

(43)袭：扑入。青气：春天草木上腾起的`烟霭。烟煴(yīnyūn)：同“氤氲”。云气笼罩弥漫的样子。

(44)爱子：爱人，指征夫。

(45)讵：岂有。

(46)乔木：高大的树木。王充《论衡·佚文》：“睹乔木，知旧都。”

(47)“决北”句：语出《楚辞·九怀》。

(48)班：铺设。荆：树枝条。据《左传·襄公二十六年》记载，楚国伍举与声子相善。伍举将奔晋国，在郑国郊外遇到声子，“班荆相与食，而言复故。”后来人们就以“班荆道故”来比喻亲旧惜别的悲痛。

(49)尊：同“樽”，酒器。

(50)湄：水边。

(51)淄右：淄水西面。在今山东境内。

(52)河阳：黄河北岸。

(53)琼佩：琼玉之类的佩饰。

(54)二句回忆昔日朝夕共处的爱情生活。

(55)绶：系官印的丝带。结绶，指出仕做官。

(56)瑶草：仙山中的芳草。这里比喻闺中少妇。徒芳：比喻虚度青春。

(57)晦：昏暗不明。流黄：黄色丝绢，这里指黄绢做成的帷幕。这一句指为免伤情，不敢卷起帷幕远望。

(58)：指闺房。閟(bì)：关闭。

(59)簟(diàn)：竹席。

(60)釭(gāng)：灯。以上四句写居人春、夏、秋、冬四季相思之苦。

(61)“织锦”二句：据武则天《璇玑图序》载：“前秦苻坚时，窦滔镇襄阳，携宠姬赵阳台之任，断妻苏蕙音问。蕙因织锦为回文，五彩相宣，纵横八寸，题诗二百余首，计八百余言，纵横反复，皆成章句，名曰《璇玑图》以寄滔。”一说窦韬身处沙漠，妻子苏蕙就织锦为回文诗寄赠给他(《晋书·列女传》)。以上写游宦别离和闺中思妇的恋念。

(62)傥(tǎng)：同“倘”。华阴：即华山，在今陕西渭南县南。上士：道士；求仙的人。

(63)服食：道家以为服食丹药可以长生不老。还山：即成仙。一作“还仙”。

(64)寂：进入微妙之境。传：至，最高境界。

(65)丹灶：炼丹炉。不顾：指不顾问尘俗之事。

(66)炼金鼎：在金鼎里炼丹。

(67)骖(cān)：三匹马驾车称“骖”。鸾：古代神话传说中凤凰一类的鸟。

(68)少别：小别。

(69)谢：告辞，告别。以上写学道炼丹者的离别。

(70)下：下土。与“上士”相对。芍药之诗：语出《诗经·郑风·溱洧》：“维士与女，伊其相谑，赠以芍药。”

(71)佳人之歌：指李延年的歌：“北方有佳人，绝世而独立。”

(72)桑中：卫国地名。上宫：陈国地名。卫女、陈娥：均指恋爱中的少女。《诗经·鄘风·桑中》：“云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫。”

(73)渌(lù)波：清澈的水波。

(74)南浦：《楚辞·九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”后以“南浦”泛指送别之地。

(75)珪(guī)：一种洁白晶莹的圆形美玉。

(76)别方：别离的双方。

(77)名：种类。

(78)盈：充盈。

(79)折、惊：均言创痛之深。

(80)渊：即王褒，字子渊。云：即扬雄，字子云。二人都是汉代著名的辞赋家。

(81)严：严安。乐：徐乐。二人为汉代著名文学家。

(82)金闺：原指汉代长安金马门。后来为汉代官署名。是聚集才识之士以备汉武帝诏询的地方。彦：有学识才干的人。

(83)兰台：汉代朝廷中藏书和讨论学术的地方。

(84)凌云：据《史记·司马相如列传》载，司马相如作《大人赋》，汉武帝赞誉为“飘飘有凌云之气，似游天地之间。”

(85)雕龙：据《史记·孟子荀卿列传》载，驺奭写文章，善于闳辩。所以齐人称颂为“雕龙奭”。