又见一帘幽梦续范例（精选4篇）
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又见一帘幽梦续【第一篇】
尽管TVB于近期易主，但邵逸夫开创的TVB模式在电视产业发展史上已留下浓墨重彩的一笔。
电视台签约自己的艺人，安排其拍摄自制电视剧，参与台里的综艺节目，并通过电视台相关部门或关联企业接洽其广告代言及其他商业活动……内地的省级卫视实力派――湖南卫视、浙江卫视、东方卫视等都曾在发展中不约而同地参考了TVB模式。
虽然许多电视台的相关负责人表示，由于内地和香港的电视环境有极大差别，因此内地电视台完全照搬TVB模式不现实，但对这一模式的借鉴内地电视台却一直在尝试。
选秀造星，形似TVB
通过各种渠道“造星”，是TVB模式里最基础的一环。
几年前，东方卫视连续推出两部《网球王子》自制剧，集合了“好男儿选秀”的众多艺人，并在综艺节目中为“好男儿”和“我型我秀”艺人创造了不少露脸机会。但近两年，随着东方卫视在真人秀节目上不断斩获收视佳绩和好评，东方卫视的综艺道路也逐渐走向平民化，与曾经主打艺人牌的路线渐行渐远。
而湖南卫视的旗帜却一向鲜明，在拥有大量青少年观众以及众多明星综艺节目的环境中，也许是最具造星能力的电视台之一。
湖南卫视总编室主任李浩和东方卫视频道副总监苏晓在接受采访时均表示，艺人比赛完毕后，需要新的渠道进一步包装和维持人气，综艺、演出和电视剧都是很好的方式，为其持续产生影响提供了有效途径。而今，湖南卫视更是扩大了自己的艺人资源。就目前看来，不仅湖南卫视的《快乐大本营》、《天天向上》等综艺节目能令其签下的选秀和影视艺人活跃于荧屏，其不断推出的自制剧，如《一起去看流星雨》、《又见一帘幽梦》等也为扩大艺人和电视台的影响力，起到了推波助澜的作用。
尽管“造星”起步略晚于湖南卫视，但浙江卫视却明确提出以“TVB模式”为下一步发展重点。其特色是不仅推动选秀艺人，同时也让“主持人艺人化”，“让主持人群落参加我们的自办节目，或者在卫视的自制剧、定制剧中扮演角色，通过节目或者电视剧提升他们的知名度，形成品牌，更形成一个有机循环。”浙江卫视总监夏陈安表示，“我们也是内地卫视圈第一个这么提的。”据悉，浙江卫视的目标是到2015年签约100位艺人。主持人朱丹在《爱上女主播》里饰女一号，也遵循了这样一个操作思路。“虽然现在TVB影响力不如当年，但这种模式很成熟，现在仍然很强。”夏陈安说道。
拥有艺人资源，打造电视剧生产、制作、播出的产业链，从表面上看，这两大元素似乎已经令电视台发展具备了TVB模式的雏形。但深入剖析，会发现内地电视台与香港TVB仅是“形似”，延伸开后二者有着完全不同的内核。
TVB体系与“更年期”
作为20世纪80年代香港娱乐业的龙头老大，TVB呈现出典型的商业频道属性。
TVB模式的最大特色是仿效西方管理制度，建立起从资金注入、编剧、演员，再到拍摄至播放的一条龙体系，之后将音像制品的版权销往海外。其每年850小时剧集的高产量，保证了TVB在香港市场较高的市场占有率，营造出品牌效应。
据分析，TVB能够每年出品高产量、高质量的剧集，得益于它的一套系统：拥有自己的签约艺人，大大降低了成本，并保证剧集的正常拍摄和制作质量；有一个自己的编剧和拍摄团队和良好的播出平台，能够实现剧集的自产自销；植入式广告无缝链接，在创收同时不影响剧集拍摄；整个生产流程，保证了版权始终归TVB所有，可以多次贩卖实现经济效益；各部门之间紧密合作，互通信息，保证了制作和销售的信息畅通和有效互动……TVB自给自足的电视剧机制逐渐成熟并发挥功效，成为TVB最大的盈利点所在。
然而，“这个优质产业链条的成型，多少是时代赋予的，TVB的成长恰逢香港娱乐和电视的黄金期，在香港这个不大的区域里得以借助强势的电视媒介积聚当地优秀的制作资源。而在现今新的媒体环境下，垄断性的发展给TVB带来很大弊端，步入更年期的TVB也正面临转型之惑。”乐韬世纪传媒总经理刘晓亚说，“与此同时，内地有实力的制作力量比比皆是，媒体环境与上世纪80年代相比更加复杂，要依靠单一传播媒介形成一家独大的局面几乎不可能。”
东方卫视频道副总监苏晓也表示，“内地电视台，不可能所有播出的内容都是自制的，更多还是依赖于市场化的购买。”
对此，天津电视台节目购销中心主任刘郡表示认同。他认为，自制电视剧的品质取决于电视台有没有足够好的制作团队，需花费多大的成本。尽管湖南卫视的自制剧为其赢得不少收视率，但也有人认为是以牺牲其品牌形象为代价的。“社会上有很多制作公司，精通不同的题材创作，电视频道为什么不根据自己的特色，采众家之长，定制电视剧呢？从这个意义上看，我觉得TVB模式不会是最后的发展方向。”刘郡说。
“将来中国的电视剧制作的一个可能趋势是大的影视制作公司与强势电视台的强强联合。”南方传媒控股有限公司副总卢涵对这样的合作表示看好。
人才培养与未来
TVB向来是“铁打的营盘流水的兵”，超低的收入使得许多一线艺员不断流失。于是，为解决这一问题，邵逸夫在当时办起无线艺人班、歌手大赛、选美比赛。据TVB制作资源部总监乐易玲表示，TVB一年一期的艺员训练班，每年从二三千报名的人中招收20多个，不仅需经过6个月的基本功密集训练，还有随后一两年的高级训练。最后TVB高层会在受过训练的新人中进行挑选，再按各自的特长进行分配。
“这使得TVB并不依附于某一个艺人，对于艺人的离去从不刻意挽留”。中国传媒大学国际传播研究中心副教授罗青介绍。到目前为止，TVB有80%的艺员仍出自艺人班，艺人基本处于同一水平，而且同类型的演员并非只有一个。就是在那个特定的年代，TVB大量涌现出梁朝伟、周润发、周星驰、刘德华等巨星。
对于人的商业开发，使得明星资源、音乐资源、选秀资源整合进入了TVB商业电视。然而，在内地电视台，对旗下艺人的培养尚属于青黄不接的阶段。“出现一个优秀的艺人有点儿像撞大运，之后这个类型的明星由谁来接班，什么体系在培养，还比较模糊。”刘晓亚告诉记者。
目前内地电视台的艺人资源大多来自选秀，而在走过7年之痒后，内地的选秀热潮也转向了真人秀。在2009年，湖南卫视曾举办了“芒果训练营”，随后东方卫视也开办起“明星学院”，是对艺人系统培训的尝试。但现今看来，由于专业性的缺乏，这样的培训更多像是电视节目的一个噱头。
尽管“形似”而“神不似”，但不可否认，对TVB模式的借鉴和本土化延伸，仍然为内地电视台在电视剧的同质化竞争中找到了一个可供尝试之路。
又见一帘幽梦续【第二篇】
2、隔着一层薄薄的朦胧世界，隔着一点距离，不慌不忙，看这个乱世红尘，滚滚尘埃，一腔幽怨，徒上心怀，一帘秋风，一索幽窗，一片清歌，两行酸泪，滑落两腮。
3、流过的泪是我们爱过的疲惫，痛过的伤是你我情灭的离散，爱得太疲惫，痛得太忧愁，或许，放手是最好的解脱，我们都不想承认这是爱情的尽头，但它就是我们的结局，直到时间把岁月写成了曾经。
4、若来世还能相见，我许你一世无伤，若来世再续前缘，不负你佛前痴望。繁华的街道旁，说书人合扇，含着泪眼，低声呢喃。
5、时间的千回百转，把我们掩藏在了夕阳的角落里，那一刻的阳光，刺痛了我的眼，抱着双臂无助的蹲在墙角，蜷缩起来，泪珠不争气的像密密细雨，抽噎着。
6、太牵挂一个人的时候，不知道那个人在干嘛，你知道吗？我常常的想起你，可我却不在你身边，每一次，我为你流泪的时候，你是在想我？
7、婆娑的夜晚，一如从前那样美丽，我却没有心情欣赏，忍着痛，我的眼泪模糊了双眼，脑子里一片空白，泪流满面，想他想的入梦，又从梦中惊醒过来。
8、爱人，一个拒绝的伤心，爱人，一个陌路的泪水，曽约，曾改，约了一个拒绝的微笑，改了一个沉默的放弃。
9、爱人，明天的约会是今天的拒绝，让我等泪水再送你一程，让我用思念再梦你一程，我以为，我以为能送走你，可是，当我用心送的时候我输了，输的不认识自己。
10、爱的离，人的泪，洗了一个春，念了一个秋，东风笑，夜雨断，一年一梦思量弦，断了一个难约，约了一个难断的念，悲织笑，泪编梦，一道彼岸，你等不到我的泪水，我看不见你的春天，谁是谁的画笔，谁是谁的天涯，各自一方。
11、窗外小雨淅淅沥沥，窗台上的滴落的雨滴，轻敲着伤心，凄美而动听，眼睛也像雨一样落下，一颗潮湿的心，一份滴水的痴情，倘若听看到我心碎的裂痕，请闭上眼睛，让我一直伤悲。
12、因为爱，所以你让我伤心，你让我心痛，你让我放不下，你让我无法割舍，你让我的心无法安静。
13、情到深处是未了；爱到深处是伤痛，就像咖啡，香味是浓厚的，但滋味却是苦涩的，痛彻心扉的苦。
14、黄昏中总有不变的等候，晚风中总有永恒的期待，寂寞中总有孤独的身影，想你的时候总有相思的泪滴。
15、折笔看花花易伤，留纸随心心却凉。忘却秋意悲更胜，直道枯情不再苍。
16、心上心伤心亦殇，泪哭泪苦泪亦枯。我心里有一座坟，里面埋葬着自己。我看不懂你的眼泪，你听不懂我的心碎。
17、千年回眸化为相思，只许你一世倾城恋。多少次梦回千转，多少回午夜惊醒，徒然发现那是喃柯一梦，坐在床头边上，看相思化雨，坠落心头，无声叹息，却是潸然泪下。
18、失眠的夜，冬风吹散了思念的歌，崭新的画笔，勾勒出悲伤的歌词，浅唱着伤感，梦里的脚步，让时间变成了陌路，我书写着自己回忆里的忧伤，而你却走在所谓幸福的路上哭泣。
又见一帘幽梦续【第三篇】
——题记
夜幕拉开了，思念又弥漫在心海，过往的记忆都成了风，卷起千堆浪，波澜壮阔，我止不住的沦陷，沉醉，人难留，情难了，缘已尽，梦空成。
无涯的寂寞，如疯长的草，渐行渐远渐无穷。你的背影，如盘亘的青藤，夜夜留宿在我的梦中。梦中醒来，如坠落时空，迷失在无尽的夜帘中。
今生今世，我最怕的是离别，一次比一次沉痛，悲凉。硝烟迷茫，我是个恋旧的人，如若没有过不去的坎儿，我不会转身离开，让泪，日日洗面，夜夜倾城。
流水无意，落花有情，瓣瓣都是泪凝成的芳菲，朵朵都是笑靥里的唯美。痴恋的话已不再说起，思念的痛却还是那么锥心，千百度的梦依然是离别。
夜又深了，怅然入梦，你，依然如此清晰，只是，梦几回，绕几遍，你依然是转身，留给我的总是背影，清远，落寞，缠绵，洒脱，却又决绝。
斑驳的岁月，回忆的画面也模糊了。似水的流年，念念不忘的感觉也浅淡了。漂泊的心灵，曾经的你也不再是主旋律了。只是，我不明白，为何，梦中你离开的背影，让清醒的我，呼吸都变得疼痛，难捱漫漫长夜。
断了的弦，无法再弹奏出曾经的旋律。断了的爱，也不能再缀起曾经的甜美。断了的梦，竟也无法再续起醒前的那一段。一切，都是覆水难收。
叹息的句子，念了好久。如果的思绪，飘了好久。思念的日子，过了好久。离开的日子，也去了很久。没你的生活，也渡了很久。
那么多的好久，却在一个又一个的梦里，变得不堪一击，终成支离破碎，残片闪出耀眼的光刺伤了眼眸，也扎伤了心灵，魂断梦里。
记得，那夜，说让自己最后一次寂寞，从此，不再想你，却食言了。碎碎念的天涯之畔，总想问海角一边的你一句，嗨，你还好吗？
逝者如斯夫，不舍昼夜，我还是没能再见你一面，是我没有勇气，开始告诉自己，相见不如想念，距离产生美。我知道，这都是借口，我终是低下了头。
墨染的红尘，沉醉的悲伤，你是一幅山水梦中人，若隐若现，我被勾起的心想放又放不下，我知道，你就是那一杯毒酒，而我彻底的醉了，上瘾了。
爱，百转千回的婉转，流浪在每个人的心里。这场爱，让我伤痕累累，千疮百孔，缱绻柔情都成了陪衬。对不起，我爱你，只是，我好难过，好疲倦，也好狼狈，是真的也想转身，离开了。
秋天，是故事的开始，是一切的原点，我希望一切还在这里结束，有始有终，善始善终。这场爱，就让岁月一笔流伤，画个圆，了断了。
梦，是一出折子戏，夜里的帘幕拉开，就让我邀请你一次，最初的也是最后的，与君舞一场秋风舞，幕终，梦断，舞散，人走，茶凉。
那时，陌上花似锦。今时，已是花落尽。花开花落终有时，不如，夜帘幽梦，与君舞一场秋风舞，我和你也就此说再见，两两相忘了。
夜未央，风又起，花飘零，叶纷飞，幽梦里，与君舞一场秋风舞……
后记：爱断了，难再续。梦断了，亦难再续。爱情，如江湖，若不能相濡以沫，那不如就此相忘吧。
潇湘涟漪
又见一帘幽梦续【第四篇】
“送我回家去”
1987年5月6日，台北，“国父纪念馆”边的人行道。
一群头发花白的抗议者，上衣写着“想家”二字，举着标语：“白发娘，盼儿归，红妆守空帏”、“骨肉隔绝四十年”。他们向熙熙攘攘的路人发着传单，传单上醒目地印着“抓我来当兵，送我回家去”。
那是一个极其敏感的年代。
这一群抗议者，来自一个叫“外省人返乡探亲促进会”的民间组织，他们是一群当年随国民党到台的老兵。
姜思章是“老兵返乡运动”发起人之一，是最早踏足大陆的人之一。他从1978年开始，陆续和浙江舟山老家通信，并在1982年以探亲名义申请到香港，再由香港进入大陆，从广州、上海辗转回到舟山。老人回忆说：“没回家前，自己常做一个梦。梦里就是这么搭飞机、火车一路回家，最后看到妈妈，放声大哭，然后就被太太摇醒。”
事实上，在老兵走上街头之前，台湾社会的这股情绪已经涌动。1986年，台湾著名话剧导演赖声川的经典作品《暗恋桃花源》在台北上演。这出直接反映“外省人”飘零故事的舞台剧作品随即引起轰动，至今经久不衰。
20年弹指一挥间，老兵思乡引发的愤怒所掀起的探亲潮，冲开了那道闸门。两岸交流的浪潮浩浩荡荡，旅游、寻根、经商、求学等众多领域的两岸往来不断增多。
大陆人的港台音乐生活
在不断涌入的台湾同胞中，我们经常听到下面的名字：齐秦、费翔、琼瑶、三毛、古龙、柏杨、李敖、朱德庸、几米……2007年末，台湾娱乐圈最炙手可热的人物――周杰伦（昵称“周董”）的贺岁电影《灌篮》，已开始在大陆地区进行宣传。在这样一个年代里，周董可以上午出现在台北101，下午出现在香港铜锣湾，第二天又出现在北京的东方新天地。如果忙不过来，他还可以通过视频连线，与大陆的“粉丝”们交流。
相比之下，周董的台湾歌坛前辈在20年前所经历和感受的，却是另一番状况。
1987年，一位叫王杰的台湾青年歌手，被著名音乐制作人李寿全发掘，推出首张专辑《一场游戏一场梦》。同年，潘美辰获首届台湾青年创作歌谣比赛创作组优胜奖。也在那一年，已经出道的齐秦，接连推出了《冬雨》和《狼Ⅱ》两张专辑。
而同样在1987年前后，大陆的年轻人开始了解到台湾的流行音乐。一夜之间，《跟着感觉走》风靡大街小巷。
1987年刚刚出道的王杰没几年就红透了大陆，随后，潘美辰、苏芮、蔡琴、赵传、齐秦、王杰、童安格接踵而至，大陆人的音乐生活几乎完全被他们占领。20年前，两岸的人们大概想不到，大陆的“超女”会热到台湾，台北音像店的货架上，摆着李宇春、张靓颖的最新CD……
1987年，还有一位台湾歌手不能不提，他就是费翔。在那年中央电视台的春节联欢晚会上，这位高大英俊的台湾小伙子又跳又扭地唱了一首《冬天里的一把火》。这对于费翔来说，无疑是个惊人之举，他因此成了首位回到祖国大陆、并上了央视“春晚”的台湾歌手。两年后的1989年，费翔在大陆的12个城市举办了63场演唱会，场场爆满，据说这一纪录至今无人能破。
虽然在祖国大陆一夕成名，但在当时台湾的政治氛围下，费翔此举却曾被视为严重的“叛逃”。而据说之前，中央电视台曾邀请费玉清前往北京演唱《一剪梅》，当时费玉清以“政策未开放”的理由婉拒。
文化上全面对接
除了台湾音乐，还有影视。
1987年9月，台湾制片商公会要求当局重新考虑修正或废止关于不准大陆影片进口的旧法令。不到一年，由大陆著名导演谢晋执导、台湾影星林青霞主演的电影《最后的贵族》于1988年7月开拍。这是近40年来，大陆与台湾电影同行银幕上的首次合作。
20年后的今天，两岸合拍影片已成为一种习惯性的业态。以两岸分合为大背景的《云水谣》，还在2007年10月27日一举夺得金鸡奖中的最佳影片等三项大奖，并代表中国内地竞逐奥斯卡最佳外语片提名。
1990年12月10日，由湖南电视台协助台湾怡人传播公司拍摄的、根据琼瑶同名小说改编的电视连续剧《六个梦》前三部《婉君》、《哑妻》、《三朵花》，开始陆续与大陆观众见面。琼瑶阿姨的“催泪弹”自此以电视剧形式风靡大陆，随之而来的《庭院深深》、《梅花三弄》以及《还珠格格》系列，更是掀起一波波琼瑶热。甚至在20年后的2007年夏天，《又见一帘幽梦》还再度唤醒琼瑶迷的记忆。
还是1987年。台湾省编译馆表示将“有限度”地将20世纪30年代以来的大陆作家作品，纳入中小学文史地教材，“让这一代的青年更了解近代大陆的变化”。
很快，1989年10月，由台湾风云时代出版公司印刷发行的《鲁迅全集》上市。在台湾，阅读鲁迅作品曾经是可以被作为“政治犯”、“良心犯”判刑的。鲁迅、巴金、冰心、茅盾的书籍，当年只在一些大学边上的地摊上悄悄贩售，如今鲁迅们终于“解禁”，堂而皇之地上了书架。