空间流言【实用5篇】

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空间流言【第一篇】

对于该问题的关注源于一个电影画面：一天清晨，于文娟替丈夫严守一接听手机，对方马上传来很不礼貌但又非常年轻的女声，于表示很不满，回敬了几句，电话很快被挂掉了，于自然表示怀疑，这便成了故事的伏笔。这是电影《手机》（导演冯小刚，2003年）里开始引发冲突的一幕，影片完成了一个典型的人际传播的视听表达，也向我们传递了信源、讯息和信宿③这三个要素。产生疑惑的导火索是在画面之外的声音（信源），语言（包括内容及语调）则是主要的讯息，画面中的于文娟是信宿。另一种交流的方式便是出现在画面中的文字。武月（严守一情人）在严回家后发了一条短信，“睡觉的时候别脱内衣”，结果被于文娟看到。

这一次，是讯息载体发生变化（从声音到文字），同样是人际传播，此时的文字替代了声音，但我们同时感受到一个不在场的交流者。类似的交流也发生在电影《保持通话》当中，而且，不在场的声音语调及说话方式的表达可能在传播中起到决定性的作用。

既然是人际传播，必然要求交流双方在同一时空下的信息互动，这一点，在传统的视听语言里面，应体现出双方的在场，这主要表现为以下三种方式。•

1.将交流双方置于同一个画面中，声音随人物的动作同时发出，这一点，比较便于理解，也很常用，在此不作赘述。

2.通过蒙太奇的剪辑将对话双方用正反打（两个方向相反的正反拍）镜头交替呈现，同时，采取声画同步方式来完成面对面交流的交代。如图1，《保持通话》中的警察阿辉与女绑匪ROY的对话，前图是右斜侧角度拍摄，后图是左斜侧角度拍摄，连续的画面形成人物交流的影像，同时，人物语言与画面中的人物同步呈现。

3.出现声画不同步的现象，人物的声音与一个运动的长镜头相配合，通过场面调度交代人物交流的具体环境，最后画面定格到说话的人物（信源）上，完成交流两极的视听交代。

不论何种情况，我们都能从画面中感受到交流双方的共时空关系，尤其是双方的在场，这是传统人际传播的基本前提。现在的情况是，影片在呈现人际传播时，和于文娟交流的人物却延伸到了银幕之外，无论与观众还是画面中的交流对象，都形成了一个虚拟的在场。但是，是什么促成这种参与交流的单方的画面（影片只有显示于文娟的画面），同时又可以实现这种受到时空限制的人际交流呢？当我们只从电影中看到一个人在说话，却感觉到两个人在进行很传统（用声音来交流）的沟通时，实际上已经感受到了此种语境下视听语言表达方式的变化。作为电子传播媒介，手机具有跨越空间实现传播的能力，使共时的非在场传播得以可能；不仅如此，手机加强了交流双方空间的分离感。以上例子可以证明：由于电子传播媒介的存在，人际传播双方可以不必局限在同一空间下，然而，也正因为他们获得空间上的自由，却不自觉地在增加彼此的距离，这种情况，已经影响到电影视听语言的表达方式：越发加强的空间分离使得交流双方同时在一个画面中出现的情况已经不复存在，空间上的差异也使得二者不可能同时出现在一个画面当中。当然，一个通过切分（或嵌入）呈现出的不同时空下的情景画面不在我们的讨论范畴。要呈现出交流双方，必须通过两个或两个以上的画面，以增强空间感的分离。

值得一提的是，对观众而言，画面与画面连接后的成像效果不能被看成是不同空间的组接。对于影片中呈现的交流双方的空间位置的判断与观众的心理有关，马尔丹认为，电影“是从戏剧角度（即戏剧元素在一种因果关系下展示）和心理角度（观众对剧情的理解）去推动剧情发展”，他是想传达观众在剧情呈现中的重要意义，让•迷特里也认为电影中的叙事蒙太奇给人展现的主要是“故事的线性发展所表达的戏剧或心理意义”。因此，在传统人际交流语境下，尽管在拍摄时交流双方也许并不真的就处于同一时空下，但是，至少在观众的心理感知方面而言，交流双方在影像上必须呈现为共时空的形式，因此，它们必须是在场的共在。但是，电子传播媒介的出现，使得电影语言出现一种新的变化：观众可以明确感受到双方的交流，但却突破了时空限制，信源和信宿可以在共时却是相异空间的情况下进行交流。电子媒介在此不仅改变了人们交流的方式，而且，突破了传统电影语言的表现形式。

空间差异与摄影机位置的变化及轴线原则淡化

现在要探讨的问题，源于这样一组对于人际交流的镜头表现：阿邦在赶往机场的路上，接到了GRACE打来的电话。我们发现，电影是通过两个同方向角度拍摄而成的画面来组接，从而让观众感受到信息传播的进行时，如组图2。同样是呈现人际交流的影像，这里呈现出如下特征。

1.前后镜头的拍摄角度都是同一（斜侧或正面）角度。上图同属于斜侧角度拍摄的画面，在很多时候，影片也采取正面角度进行拍摄，但不管怎样，交流双方的画面组接都保证同一拍摄方向。

2.“轴线”及“轴线原则”的淡化。“轴线是影片分别表现有交流的双方时，它们之间假想的连线。”同时，为了保证画面中交流双方明晰的“面对面”关系，画面的剪辑必须遵循轴线原则，即在拍摄两人以上的场景时就有了一条假设的轴线，从摄影机位上来说，它只能处在轴线一边，而不能越过这条轴线。“只有明确保持了这样的空间关系的原因，才不会引起观众的困惑、怀疑和矛盾，才不会使观众分散注意力和失去兴趣。”

我们发现，如上图所呈现的画面关系，“轴线”及“轴线原则”已经不作为呈现正在交流双方的剪辑原则。传统的“正反打”的蒙太奇手法不仅遵循“轴线原则”，也是主要的人际交流双方的影像呈现手法。但是，“正打”、“反打”的影像必须是摄影机分处于轴线同侧的左右两端，与轴线形成锐角关系。而其所呈现的人物方向，一定是相对的，从而给观众一种人物交流的姿态，以确保双方的在场关系。电子传播媒介的介入分离了交流双方的空间，使得不在场的关系必须通过影像表现出来，为了达到这个目的，影片采用同角度方向进行拍摄，摄影机与画面所处的水平面构成同一角度关系的连续画面，从而显示出不同空间人物的对话，加之语言交流的承接性，显示出二者确实存在共时性的交流，从而完成不同空间人物交流的呈现。以上所提及的交流双方的视听呈现，就摄影机方向及剪辑原理来说，都超越了轴线原则。当然，轴线原则并非铁板一块，这一点，聂欣如教授早有提及。他从现代语用学角度得到启发，就某些电影中出现的与“轴线原则”相违背却不引起人们视觉反感的例子作出反思，认为只要画面中人物活动的环境明确，“跳轴”现象是允许的，所谓的“轴线原则”可以被违背。为了明确阿邦与GRACE分处不同的空间，画面中关于二者的活动环境是明晰的，这不仅明确了交流双方的不在场关系，同时由于其明晰的环境展示，为超越“轴线原则”奠定基础。

现在，更尖锐的问题是，电子传播媒介所产生的交流方式改变对于视听语言的影响，为了体现双方不同空间但又处于交流的状态，除了传统的基于轴线原则的“正反打”剪辑手法，更多时候，相邻两个镜头的剪辑都表现出同一摄影机机位的拍摄，这使得影像剪辑中原本存在的轴线消失了，人物在画面中呈现为同一方向，摄影机的机位是相同的，在这样的前提下，原先的轴线原则不仅是可能被超越的问题，而是被淡化。也就是说，原来的经典的轴线原理开始被突破，被改变，同一方向的摄影画面的剪辑同样不会引起观众视觉上的不适应。

空间感的消失与镜头(画面)空间变化

现在，我们回到电影《手机》。如图3显示，武月在看电视，电视里播放的是严守一主持的“有一说一”栏目。接下来的镜头是，武月独自一人躺在床上流眼泪，她又想起了她心爱的情人。电视所提供的是另一时空的情境，但是，电视将其推到武月面前，介入武月所在的时空，进而融合并产生新情境。我们发现，导演在这里用一个景深镜头来完成信息传播的视听呈现（电视里传出了严守一熟悉而幽默的声音）。类似影像在电影《保持通话》也可见到：阿辉是在下班之后偶然间看到一段电视新闻之后才决定去弄清事情真相的。表面上，电视只是给我们提供了一种多媒体营造的情境，包括人物、行动、背景以及声音，实际上，作为电子传播媒介的电视此时已经改变了传统人际传播前提下的视听语言表达。传统人际传播强调交流双方的共时状态，人物对某一情境信息的获取一般借助口耳相传的方法来传递信息，从影像来看，重要的是要体现出不同空间之间的呈递关系。《十月围城》中，刘郁白被安排在门口阻挡清廷军队，孤军奋战，几欲粉身碎骨，这一情景为在楼上苦等的陈少白所见，知其已经支撑不住，只好转身欲带孙中山替身李重光转移，以转移清廷军队的注意力。刘郁白无法阻挡清军的信息（信源，空间一）必须传递给陈少白（信宿一，空间二，但同时也作为信源），陈推开窗户看到了刘的处境；陈再将信息传递给李重光（信宿二，空间三），他跑到坐在里屋拉起李的手欲望外走。

影像上的呈现表现如组图4：单就这一传播过程，通过人物的看和说，影片通过四个分镜头剪辑，相继呈现三个空间下的不同情境，从画面来看，是陈少白将分处其内外的不同空间的情境牵连起来。情境的牵连在电子媒介语境下已经发生巨大变化。在本文开头的论述中我们已经谈到了媒介对于空间变化的意义。伊尼斯暗示了由媒介所决定的情境产生时空迁移的可能性，只是不同的媒介会有历史（时间）与空间的偏向性；麦氏则看到了在传播过程中媒介的发展对于个体能力缺陷的弥补，当你只能听到某一对象的时候，新媒介立即会给你一个可见的情境。这实际上意味着，新媒介可能将偏向视觉或偏向听觉的情境进行整合。在此基础上，梅罗维茨更直接地看到了新（电子）媒介对于情境融合的意义——一种新的情境的产生。高夫曼从戏剧的角度指出“台前”这一“外部装置”对于表演的意义，承认“外部装置”与“台后”情境差异，是基于物理空间的不可跨越性的认识，梅氏在电子媒介所提供的与众不同的功能的基础上指出，“新的传播媒介的引进和广泛使用，可能重建大范围的场景，并需要有新的社会场景的行为。”

电影《手机》只用一个景深镜头就完成了这样的叙事交代：武月无意间看到了电视机播放的“有一说一”节目，又想起了她的情人。当然，我们没有理由忽视声音在此所起到的关键作用。镜头提供了两个不同时空融合的情境可能，我们可以设想如果电视此时没有参与传播活动，影片取而代之的是第三者对武月的提醒，亦或是突然间来自画外的声音，它都只能提供由语言所提供的抽象的符号演进，一方面，因为语言符号的抽象性以及传播者的声调不同，它会导致意义的失真；另一方面，电视不仅给我们提供了可供想象的语言符号，而且为我们提供了被传达对象的虚拟情境，我们称之为不在场的情境，它具有可见、可感受却又不可触摸的特性。通过这样的一种情境融合，观众和剧中的武月都看到了另一时空的情境，也很容易理解武月此时伤感的情怀，但更重要的是，影片实现了不同时空下的情境整合，它不是通过语言的线性描述，而是活动的、多媒体的对现实的再现。

这对于电影剪辑的概念具有一种颠覆性的意义，《十月围城》里的情境融合需要经过多个画面的剪辑组合方能将事情交代清楚，电子媒介却轻松改变了这种复杂的状况。我们倾向于认为，情境是信息与媒介绑定之后的产物，这超越了仅仅将情景用于物质环境中的行为加以界定的观念。这就意味着，如梅罗维茨所言及，电子媒介“削弱了有形地点与社会‘地点’之间曾经非常密切的联系”，电子媒介扩展了时空的延伸力量的同时，也就打破了我们习惯已久的物理空间的限制，它将我们推向一个名存实亡的分界空间，它使我们明白，电子媒介的力量，已经开始象无声蔓延的瘟疫，毫无障碍地将我们生存的物理空间踏平。

空间流言【第二篇】

看着你心碎，看着你流泪，默默无语，淡然落幕不过一场耳语的流言。

看过走过笑过，虚伪的遮掩泄漏最初的誓言，疯狂的喧嚣掩盖不了内心的空洞，寂寞编织的谎言将季节沦落的时刻彻底掩埋。

看着你的脸，模糊不清楚，眼神锁定的界限让笑容更灿烂。心中的裂痕日发撕裂成了峡谷般空旷了，默默的静守在身边，无言的时候，空空的心里，空空的念像，默默的对白，窄窄的心底撕裂成渠，没有人涉足。

一个人的空间，深邃弥茫，无底无缘，空空的来，空空的去，空空的默然以对。

一个人的时候静默，两个人的时候淡默，三个人的时候沉默，无辜的眼神深处，无底的绝望和忧伤却在笑的皱纹里转身不见，内心撕裂的深渊，看不见的沟壑，在日月之间封存了纪念。心没有目的的流浪，笑看着世人一步步的痕迹，默默无语。

没有静默的淡漠，你的背影洒落在隐约黄昏后，静寂里的空洞将时间和空间反锁在无语的幻念里，看不清的太多日子里，懵懂的不知所措，当琐碎堆积成了习惯，我用借口将一切武断，看不透你的眼神，随意的自由涣散，近几个月的时间里让我懂得无论多少人在途中，即使有太多的人同行，路，一个人的路，终究是一个人走。

谁的世界里遇见了谁，缘分将陌生的空间分隔在不同的时间里，有人说在合适的时间里遇见对的人就好，我一直相信凡事随意就好，不必强求。后来才知道生活的态度里，生活的随意是那么不易。

模糊的懂着，属于我的风没有方向的飞着，属于我的文字静默的留存着，无论哪里的我就是这样的一个人走着，因为知道我不会找到它，也不可能找到它，如果活着就是为了到处流浪，那该多好啊！路上的行人或好或坏又有什么关系？擦肩而过，错落他乡，你我它，内心深处的自己也许只是一个念想罢了。

破碎的语言汇成的缠绵，将生命的死结纠缠不清。

生命的涣散却是人生的点滴交织，朦胧的笼罩在你的周围，让世界变得更加神秘。

一场漫无目的的寻觅，开场似乎早已开始，帷幕背后却早已结束，舍得舍得，静默无期。

单行车道上，流放的背影，渐渐远去，生命的旅途中从来就没有开始和结束。

空间流言【第三篇】

关键词网络空间；二元流动性；正功能；负功能

因特网在链接每一台电脑的同时也联接了操作电脑的网民，网络空间的真实性是网民通过网上互动形成的一个与现实世界有镜像关系的二元流动空间。网民被“技术赋权”，在网络空间中畅所欲言，二元流动空间转变为一个公共空间。

一、网络空间的二元流动特性

网络空间的二元流动性具体包括二元性和流动性两个方面。两者之间应该是辩证统一的关系，只有两者的完美结合才能体现出网络空间的具体特性。

（一）网络空间的二元性。网络空间的二元性是相对于现实世界的一元性而言的。网络空间是形成于人们思维中的想象空间，不是真实存在的物理空间，所以二元性是它最显著的特性。

1、虚拟与真实交织。网络空间是由数字、图片、声音、视频所组成的符号空间，二进制通过人的参与被赋予生命，呈现出真实性。它的存在与规则是按照日常经验的存在与规则构建的，但这种真实性与日常可观可感的真实是不同的，它的真实存在于联想与想象之中，这种联想与想象往往形成一种超真实性情景。

2、公共空间与私人空间混合。个人主页，微博，博客等都是网民构建起的私人空间，网民在此发表个人情绪或者个体事件，是一种个体化的话语表达，表达的对象是网民自己的小圈子而不是面向公众。

（二）网络空间的流动性。网络空间不同于日常的经验空间，它不是固化的，是流动性的存在，这种流动性在某种程度上可以打破现实空间中构建起来的规则与阶层。

1、话语的流动性。网络话语片段式的传播，缺少系统性。各种不同的书写与阅读空间能够同时呈现在电脑屏幕上，而从形成一个非线性的话语逻辑，凸显一种话语的偶然性，不确定性，非线性等特征。

2、网民身份的流动性。网民在网络空间中跳跃式的接受、传播信息。任何一位网民是一个独立的传播体系，在网络空间中私人体验与公共评论的多元话语。他们对信息的控制、传播不再受到身份的限制。这样网络空间冲击了中心单级传播格局，消解了权威信源。

二、网络空间中的行为主体

网民作为新的社会角色，信息是最基本的生产资料，信息处于二元流动的空间，所以网民也需要跟着信息的二元流动而流动。作为网络空间行为主体的网民也具有更多的独特性。

（一）行为主体的身体不在场。在网络空间中，人们摆脱了物理身体的束缚，跨越传统的物理空间的限制，在匿名性空间中行动。在现实世界中，公众会因为政治、经济、人身安全等因素处于失语状态，但是在网络空间网民具有隐身性，网络言论在发表时不需要身份的认证，这种隐身性削减了网民因为言论不当而承担的后果。

（二）行为主体的去主体性。网络空间的主体性被流动性消解，信息传播的主体不再享有现实世界中某个固定的制高点，这一主体被多元化。这种去主体性最终形成一种“相互主体性”，每位网民可以自由平等的发表言论。但是这种去主体性，同样也消解了权威性，网络话语在不同的群体之间进行传播，加之情感的渲染传，会使受传者处于非理性的反应之中，很容易被当时的意见气候所左右，产生网络集群行为。

三、二元流动性所衍生出的功能

网民在网络空间是以去中心化的方式连接和组织起立的，这彻底改变了传统工业社会从中心向边缘的信息传播模式与人际互动模式。“它所塑造的结构过程是一种全新的社会支配性权力与功能空间。”

（一）正功能。网络空间中话语具有分权和平等的特征，网民通过创造、分享信息来有意识、无意识的消解网络中存在的话语霸权。它低成本的参与环境成为表达公共精神、社会共识，公共意志最好的平台，私人的意志通过信息蝶变效应引起更多网民的共鸣，最终形成意见气候，这种意见气候上升为公共诉求，以此来对抗寡头言论。网络空间和哈贝马斯提出的“公共领域”有一定的相似性，哈贝马斯创立的“公共领域”指的是介于国家和社会之间，公民参与公共事务的地方，“它是一种公共话语空间，主要承担两个功能：培养个体认同，批判性的检验政府政策。”网络空间形成独特的网络民主，为大众影响政治决策提供了可能性，网络空间对于中国社会的进化起到重要的作用，它的存在可以避免我们成为单向度的人，避免社会成为单向度的社会。

（二）负功能。在很大程度上，网民参与公共事务是感性的，忽视事件本身的复杂性与实践性，而简单化、冲突化、纯粹化的思考问题。如果网民仅仅凭借一腔热情与片面的判断，网络空间原有的正功能会转化为一种负功能，现实事件在网络空间中情绪化、非理化、极端化的传播，形成一边倒的舆论，最终产生“暴力”行为。网络暴力可以分为硬暴力和软暴力。以人肉搜索为主要内容的网络媒介表述为一种硬暴力，它由网民自发，舆论一边倒，损害当事人的正常生活、侵犯当事人的隐私权；它而当下的网络暴力更多的是一种软暴力，或软暴力和硬暴力的混合，它由网络推手精心策划，发动网络水军，使正反舆论相互持平，无效信息淹没有效信息、难以辨别信息真伪，污染网络信息环境、欺骗民众感情、甚至使社会信誉滑坡。它的危害性更强、辐射范围更广、影响也更加深远。

四、结语

卡斯特将网络空间称为第四世界，由二元流动性衍生出的功能使网络空间成为社会减压的安全阀，社会民主的进化器，但是它的有效运行依赖于民众的理性参与和网络制度的有效构建，并且要很好的区分网络民主的作用边界与作用方式，有意识地发挥公共知识分子对网络空间的净化作用，避免网民非理性的冲动。

参考文献

[1] 黄少华，翟本瑞。网络社会学[M].中国社会科学出版社，2006年5月，第1版，第23页。

空间流言范文【第四篇】

关键词苏州；大学生；语言选择；语言认同

一、问题的提出与抽样说明

学界已有的研究都证实了因人口流动而使语言呈现出向普通话靠拢的趋势。但是，对于大学生这一高学历流动人口来说，当他们从就读地返回家乡，其语言面貌是否会延续这一规律，是否会带来新的变化特征？我们主要针对在校大学生这一群体进行了问卷设计和发放，并在此基础上量化分析大学生从在读地地返乡后因交际空间的变化而作出的话语选择等语言实态问题。调查共获取样本300个，其中，调查的男性占%，女性占%。300个样本中，就读地都在苏州。样本中，来自东部户籍区域的比率49%，来自中部户籍地域比率30%，来自西部户籍区域的比率21%。为更好地观察大学生返回家乡后的话语选择，我们设计了四种不同类型的交际空间和人群来观察大学生们的语言选择和认同情况。

二、调查结果与分析

图1为大学生返乡后面对亲人邻里的话语选择状况；图2为大学生返乡后同学聚会时的话语选择状况；

图3为大学生返乡后就餐购物时的话语选择状况；图4为大学生返乡后候车乘车时的话语选择状况。

通过比较四幅统计图可得：①与交际对象关系愈是亲密，交际空间愈是封闭，普通话运用比率愈低，反之则高。返乡后普通话使用范围受到局限，多用于在公共场合与外地人的交流，与亲人邻里以及同学相对来说较少使用普通话。②亲人邻里、同学、就餐购物、候车乘车四种交际人群里，对其普通话的选择使用比率分别为%、%、%和%，呈明显递增趋势；而对方言的选择使用比率分别为%、%、%和%，呈递减趋势。③我们可以发现在和同学交流时，虽然完全使用普通话的比率是%，但使用普通话和以普通话为主的比率高达%，远比与亲人邻里交流时使用普通话和普通话为主的比率高。可见在新一代年轻人中，普通话的影响非常大。在他们之间相互交流时，语言选择已经有非常明显偏向普通话的迹象。

图2为大学生返乡后同学聚会时的话语选择状况，图5为与一同在外上学的同学交流时的语言选择状况

通过比较两幅图可以看出大学生在话语选择时的心理倾向，对于同在外上学的同学，他们认为更倾向使用普通话。具体原因我们会在之后的论文中具体分析。

多语特质下语言选择使用的“内外有别”一个不可忽略的事实是，由于人口流动，已使很多的流动人口成为双语（或多语）人，而大学生正是这些群体中的一员。他们返乡后可以运用普通话、家乡方言和就读地方言，并能在不同的交际空间、面对不同的交际对象进行语码转换，形成了多语特质下语言运用的独有规律。语言选择使用的“内外有别”，主要包含家人、邻里、同学与外地人，内部私密、封闭空间与外部开放、公众空间等四种情形的用语区别。从交际人群看，返乡后，关系越是亲密，使用家乡方言的比率就越高。反之，使用普通话交际的比率则大量增加。从交际空间的构成特征看，凡为较私密、封闭的空间，如面对很熟悉的家人、同学，以及交际时对象少而固定等非多人、非公众化的交际空间里，普通话使用比率降低，方言使用比率提高。本文通过不同交际空间及其相关度的调查统计分析，均显现出这一重要的特质。

在这里需要注意的是大学生返乡后，面对一同在外上学的同学时使用普通话的频率要比同学聚会的时使用普通话的频率高。学界在探寻语言选择差异的内因时，往往将其同身份认同联系起来，认为正是由于身份认同这一心理特质，在很大程度上影响着人际交往中的语言类型，因人口流动，使得流动人口逐渐产生了对自我身份的觉醒与认同，在返乡后，这种心理特征表现得愈加明显。“不同身份的人，在不同目标的驱使下，表达各自的诉求与意向。”“人们在通过话语进行交流的过程中确立了其自身与社会的关系，言语交际参加者各方的社会身份，如年龄、性别、社会地位、社会关系等都会对言语的使用产生影响。”在谈话时，人们往往将他们所说的话语和他们的社会、文化、关系等身份联系起来，身份制约着言语，言语又直接影响着身份的认同。”在人际交流时，往往通过主动选取话语类型，提升自己在他人心里的形象与评价，以获取交流对象的认同，并进而实现社会认同。所以大学生返乡后面对一起在外上学的同学习惯说普通话，可以反映出他们的心理倾向和情感认同。返乡后使用普通话，有习惯和礼貌的原因，也可能是体现一种“时尚”，会主动显示优越性，使用普通话，可以此“抬高”自己，是高学历的表现。

三、结语

因语言选择差异而形成的语码转换，也可造成“亲”与“疏”、随意与正式的区别。返乡后使用家乡方言，在语言意识上为“亲”和“随意”，主观上讲就是一种“语言靠拢”；而返乡后面对一同在外上学的同学使用普通话，则是语言意识上的“疏”和“正式”，是一种有目的的“语言偏离”。因此，虽然现在由于普通话的推行，方言影响在逐渐下降。但不可否认的是，这种身份认同和语码转化，让我们看到这背后的社会心理因素。

参考文献：

[1]方宁，陆小鹿。跨文化交际视域中的语言运用和身份认同[J].外国语文，2012a，（2）.

空间流言【第五篇】

关键词 灭弧防雷间隙；架空输电线路；雷击过电压

中图分类号：TM86 文献标识码：A 文章编号：1671-7597（2014）15-0079-01

在当前技术条件支持下，35 kV架空输电线路提高耐雷水平的技术手段类型众多，常见的包括以下几类：1）架设避雷线；2）降低杆塔接地电阻；3）提高线路绝缘性；4）架设耦合地线。以上技术措施虽然具有一定沉陷，但对于土壤电阻率较高的区域以及受雷击影响较大的杆塔所占线路而言，以上技术受到的应用有一定局限。而本文在研究35 kV架空输电线路雷击过电压方法的过程当中，引入一种基于灭弧防雷间隙抑制的技术手段，突破了传统技术手段的局限性，取得了理想的防雷效果，故对该问题做详细分析。

1 灭弧防雷间隙抑制雷击过电压的原理分析

结合相关的实践工作经验来看，在35 kV架空输电线路防雷工作中，可以通过单独使用并联间隙的方式，达到保护绝缘子部件，避免其受到电弧灼烧因素的影响，从而实现对线路雷击事故率的合理控制。虽单独使用并联间隙的方式能够达到一定的抑制雷击过电压效果，但本方案实施下也会造成线路闪络事故以及跳闸事故发生率的增加，且并联间隙运行期间所产生的工频电弧可能对电极材料产生烧蚀影响，因而远期效果并不显著。

有关研究中为了解决在常规并联间隙方式下存在的局限性，提出一种将并联间隙与高速气流灭弧装置配合使用的方法，通过构建灭弧防雷间隙的方式，达到抑制35 kV架空输电线路雷击过电压问题的目的。整个灭弧防雷间隙的构成部分包括以下几个方面：1）高压侧连接体；2）接地连接体；3）高压电极；4）接地电极；5）电极间隙；6）喷射气流灭弧器；7）信号采集终端。整个灭弧防雷间隙装置安装于绝缘子串两侧位置，在35 kV架空输电线路受到雷击作用力影响的情况下，由于线路存在过电压，则该装置会在绝缘子串之前发生闪络，闪络发生的同时实现对雷电流的疏导，同时对35 kV架空输电线路现存的工频续流加以熄灭。结合相关的实践运行经验来看，在并联间隙长度取值为%～%绝缘子串长度的情况下，可以有效保护绝缘子串，避免其在工频续流影响下出现灼烧的问题。同时，电弧在间隙间灼烧的时间还会受到气体发生装置启动时间以及峰值压力水平的影响。

2 灭弧防雷间隙抑制雷击过电压的可行性分析

以35 kV架空输电线路微利，引入悬式绝缘子多为3片，在这一条件下，灭弧防雷间隙间长度取值为 m，此状态下的伏秒特性取值主要与以下三个方面的因素相关：一是临界闪络电压取值，二是闪络时间取值，三是空气间隙或绝缘子串的长度取值。由于绝缘子的伏秒特性曲线在间隙伏秒特性曲线基础之上，故而绝大部分情况下间隙会在绝缘子串之前发生闪络事故。结合麦考林数据，对于棒-棒电极间隙而言，在正负极性标准雷电波作用之下，对于50%的闪络电压而言，其所对应的计算方式应当为：

正极性闪络电压取值=60+581*间隙距离（单位：cm）；

负极性闪络电压取值=98+623*间隙距离（单位：cm）；

在此基础之上，需要结合35 kV架空输电线路所处区域受雷击影响的频繁性进行进一步考虑。

根据计算，可以分析得出在不同的雷击作用力影响下，正极性雷以及负极性雷所对应的电流超过概率。首先，对于直击导线类型的雷击作用力而言，正极性类超过概率为%，负极性类超过概率为%；其次，对于直接击中杆塔类型的雷击作用力而言，正极性类超过概率为%，负极性类超过概率为%；再次，对于感应类型的雷击作用力而言，正极性类超过概率为%，负极性类超过概率为%；最后，对于雷击作用于杆塔下感应类型的雷击作用力而言，正极性类超过概率为%，负极性类超过概率为%。结合以上分析可知：对于35 kV架空输电线路实际情况而言，在遭受直击雷作用的情况下，灭弧防雷间隙的动作几率最高，其次是感应雷。但从感应雷的角度上来说，在该因素影响下，容易导致35 kV架空输电线路三相同时发生闪络，则灭弧防雷间隙动作对三相故障电弧的熄灭时间相对较长。但由于一般意义上35 kV架空输电线路所表现出的单相接地故障电流在10A以内，且三相短路状态下的电流取值多在10 kA范围内，故而可以将灭弧时间控制在20 ms内，确保其有足够的时间将雷电流导入大地，从而达到抑制输电线路雷击过电压的目的。

3 灭弧防雷间隙抑制雷击过电压的优势分析

在35 kV架空输电线路对雷击过电压问题进行抑制的过程当中，通过对灭弧防雷间隙的合理应用，能够在实现抑制雷击过电压问题的同时，避免诱发35 kV架空输电线路的频繁性跳闸动作。该技术手段的具体优势表现在以下几个方面：首先，在灭弧防雷间隙装置作用过程当中，高速气流面向电弧施加作用力是，受到多重熄弧因素的影响，使防雷间隙所对应的工频续流电弧在短时间内被熄灭，从而使得整个35 kV架空输电线路不宜出现频繁性跳闸的问题；其次，在强气流作用下，整个灭弧防雷间隙装置当中的电弧电流部件会获得极大的速度支持，由此导致电弧部件的几何形态发生一定程度上的变化，这对于加速电弧部件的熄灭而言有相当重要的意义与价值。

4 结束语

在整个电力系统中，35 kV架空输电线路无论是从运行，还是从自身规模的角度上来说，都占据着相当重要的地位。但由于35 kV架空输电线路走廊受雷击作用力影响的范围较大，再加上我国南方地区雷雨季节容易出现雷击事故，从而使得35 kV架空输电线路运行的安全性堪忧，若不对雷击影响进行合理的处理，则势必会导致整个35 kV架空输电线路的供电可靠性受到不良影响。因此，本文在对35 kV架空输电线路雷击过电压抑制手段进行研究的过程当中，提出了一种灭弧防雷间隙的技术手段，对其关键问题进行了分析探讨，值得重视。

参考文献

[1]王巨丰，陆俊杰，陈宙平，等。喷射气体灭弧防雷间隙装置的研制[J].高电压技术，2009，35（8）：1874-1878.

[2]王巨丰，黄之明，王云龙，等。新型约束空间灭弧防雷间隙研究[J].广西电力，2012，35（5）：5-9，74.