安全经验的小故事分享（3篇）

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张若虚《春江花月夜》赏析1

春江花月夜

作者/唐张若虚

春江潮水连海*，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸 ，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

赏析

整篇诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。

诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。

月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒**一层洁白的雪。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。

诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。

细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月**。

清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。

在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。

诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。

“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。

月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。

“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。

诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。

岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。

共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。

最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。

江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。

他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。

《春江花月夜》为什么影响力这么大

因为这是初唐诗中最具有典范性地将个人意识提高到宇宙意识的一个例子。当生命经验被放大到宇宙意识，张若虚在文学技巧上又把漫无边际、天马行空的思想拉回来——“江流宛转绕芳甸”。

他的面前有一条河流，“宛转”地流过“芳甸”；“甸”是被人整理出来的一洼一洼的'圃，就是田。

为什么叫“芳甸”？因为不种稻子，不种麦，而是种花。河流弯弯曲曲地流过种满了花的、散发着香味的土地，“江流宛转绕芳甸”将主题变成了“江”与“花”的对话。

自古以来，水被用来象征时间，孔子说“逝者如斯夫，不舍昼夜”，讲的就是时间。在*文化当中，水的象征性非常明显，一直**着不断流逝的时间。“一江春水向东流”也是用水做象征，来表达这个意思。

“但见长江送流水”的张若虚，觉得宇宙间有自己不了解的更大的时间跟空间，刹那之间，他个人的生命与流水的生命、时间的生命有了短暂的对话。

如果说魏晋南北朝一直都在为文学的形式做准备，但始终没有磅礴的宇宙意识出现，那么在《春江花月夜》中大宇宙意识一下被提高到惊人的状态。

张若虚《春江花月夜》赏析2

初唐诗人张若虚是广陵人，他的传世名作只有“孤篇横绝”的《春江花月夜》。“春江潮水连海*，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”诗虽纤美，却是从容大气，充满诗情画意。

写于大唐初始的《春江花月夜》，既雍容又纯洁，展现在眼前的是那么富有生命活力的纯洁诗意。今天，车行润扬大桥，桥下的长江依然阔大，江面上征帆点点。只是，一切都是那么工业化，真的很难再寻找那份初始的纯美。

***公园亭台错落，美景如画，一簇簇的游人穿行其间。对着“锦泉花屿”，有着宛转碧水和鲜花青草的水岸，我不胜喜爱，试图想象诗中的“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，那样如诗如梦的美景。今天的花屿和昔日的芳甸也许还有些相似，那么花屿的边上还找得到当初江边那个思恋情郎的女孩吗？我不禁恍惚了。

《春江花月夜》的场景日日在***边上的舞台上上演着，今日的扬州人以此炫耀。夜晚，我穿行在东关古街的熙攘人流。今晚没有月光，所谓的“春江花月夜”此刻只有“夜”还在。然而，长长的街市，灯火璀璨，如明澈的月色，如繁花盛开。人们享受着这人间盛景。

“人生代代无穷已，江月年年只相似。”江月似乎也不曾相似，纯洁的《春江花月夜》只是过往的曾经。然而我感到，“春江花月夜”并没有失落，比如其中的繁华，还有人们对诗意的渴求，生命的力量……

张若虚《春江花月夜》赏析3

《春江花月夜》是1篇脍炙人口的佳作，一生只流传两首诗的张若虚，因此诗奠定了他在唐诗史上的大家地位，被誉为“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多称此诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。《春江花月夜》虽然用的是乐府《清商曲辞吴声歌曲》的旧题，但张若虚脱出窠臼，突破了乐府旧题只写春情闺怨的局限，将人世间春、江、花、月、夜五种最美好的景物集中融合到一起，再现了江南春夜动人的美景，构成了奇妙的艺术境界，千百年来令无数读者为之倾倒，产生了永久的艺术魅力。

一、音韵美

张若虚生活在大唐盛世，是一个健康、繁荣、向上的时代，时代赋予了人们蓬勃、浪漫的性格，作为才子的张若虚在《春江花月夜》的体制上表现出**创新的特色。全诗三十六句，分为九个章节，每个章节都可以看成一首七言绝句。诗中各章节采用了逐章转韵法，每章节换韵，共换了九次。先是*声庚韵起首，依次是仄声霰韵、*声真韵、仄声纸韵、*声尤韵、*声开韵、*声文韵、*声麻韵、仄声遇韵。整首诗*仄交错、高低相间，达到了回环往复又层出不穷的效果，形成节奏鲜明的音乐美。如诗中从白云一片去悠悠到江潭落月复西斜，回旋运用*声韵，抒发了男女间剪不断、理还乱的情思，达到了气韵悠长的效果。同时全诗句子采用民歌风调，加强了句子的节奏感与音乐美。如诗中“江畔何人初见月，江月何年初照人？”是民歌中常用的问答体手法。

《春江花月夜》采用*仄交错韵法，读起来优美动听。这种艺术构思使得全诗弥漫着音乐情味：节奏鲜明、旋律悠扬、音韵回转，体现出抑扬顿挫的音韵美。并且章节间的韵律变化，使春、江、花、月、夜五种事物交错变换，表现出诗人思绪万千又不断变化的心境。整首诗语言优美、音韵**，好像一首月光小夜曲。全诗随着诗人内心的情感起伏变化而转韵，使韵律随着诗情而曲折回旋，带来强烈的节奏感和音韵美，读起来朗朗上口。正因为这首诗的音乐美，让人觉得读这首诗是一种享受，也能激发读者慢慢品味的兴趣。

二、自然美

这首诗首先再现了江南的自然美。开篇“春江潮水连海*，海上明月共潮生”，给我们描绘了清丽、意趣盎然的春江花月夜美景：春天的江水一片*阔，一轮明月悄然升起，海水连着明月，明月照着江水，赋予了明月和潮水鲜活的生命，充满着生机。江水与明月相互辉映，好像江连海、海生月，江天一色，构成了壮观的景色。“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，一江春水绕着花草丛生的原野静静流淌，月光将清辉洒向花林，使江南春夜笼罩在月色下，显得如此的幽静和安谧。诗人由远及近，将诗中的春、江、花、月、夜五种景物一一呈现，春，温柔和煦；江，悠远浩荡；花，清幽芳香；月，皎洁柔美；夜，宁静祥和。描绘出如诗如画的美景，一切都沉浸在神话般的意境中。

此诗给我们展示了意境优美、色彩清新的画面。春、江、花、月、夜同生共出，一江的春水和大海相连，一轮皎洁的明月和潮水共生，而月光随着万里江波闪烁。一时间，月光下的江水、沙滩、枫树、原野、花林、扁舟、镜台、高楼、飞鸿、思妇等构成了美好的意境，漆黑的春夜闪烁着光明，处处散发着勃勃生机。这些景象让我们看到了江水的动态美，天宇的静幽美，月儿的明媚美，以及由此三者产生的色彩美、变幻美。这种似梦似幻的春夜景色，使诗中的自然充满着无穷魅力，一幅疏密相间、错落有致的美景呈现在我们面前。

三、哲理美

这首诗超出了单纯写景的局限，赋予传统题材以新意，融诗、情、哲于一体。全诗描绘春、江、花、月、夜的美景，在尽情赞叹大自然的美景时，引发对天际与自然、江月与人生、永恒与短暂的哲学思考。

全诗以月的升降、阴晴圆缺，以及月光下的景物等，引发对人生宇宙奥秘的思考，引起诗人的无限遐想，发出“江畔何人初见月，江月何年初照人”的疑问，江月年年相似，人生代代相传，此月此光是何时第一次照耀人间，今朝的孤月又是为了照何人。“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”与江月相比，人的生命是短暂的，人类代代相传也是永恒的。诗人在与自然的对话中，悟到了有限与无限的*衡，他用诗化的语言、诗化的哲理，告诉我们应该珍惜青春年华与良辰美景，让我们悟到了生命的意义。其实这首诗有着憧憬与悲伤，诗中有对人生短暂的感慨，有对宇宙奥秘的疑问，有对思念的感伤，有着淡淡的惆怅。但这种感伤只是让人感到一种淡淡的哀愁，春江花月，流水悠悠，面对空旷的宇宙，感受到生命的有限。诗人在想象中给我们创造了一个崭新的时空，体现了诗人对宇宙的关注与探索。这首诗虽然悲伤，但春日显出的种种复苏迹象，并没有带来真正沉重的显示内容，带给我们的仍然是永恒的江山、无限的风光，这是夹杂着感伤的欢愉。

四、意境美

在古代传统文艺理论中，意境是作者主观情感与客观物象相互交融达到的艺术境界。*古代论诗尤其强调意境，王昌龄在《诗格》中提出了物境、情境、意境三境。王国维在《人间词话》中指出“故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”

《春江花月夜》描绘了波光、夜空、白云、镜台、闺阁等一系列优美的景象，展开了一幅春江花月夜的画卷，在绘景的同时融入诗人对好景不常在、人生短暂的感怀，诗情、画意融合在一起，把读者带入了静谧的境界。不管是写景还是抒情，都凸显了春江花月夜的意境美。全诗从春、江、花、月、夜五种景物切入，把由此引发的各种意象**在一起，以“月”作为全诗的主脉，不管是皎洁的明月，还是缠绵的明月、迷离的明月，都是作者高超艺术手法的体现。《春江花月夜》似乎不是在咏春、赏花、颂月、唱夜，而是在悲春、愁江、惜花、叹月、泣夜，这五种意象是构成意境的材料，楼上月的徘徊，镜中月的清影，落月里的余晖等，构成了不同的意象群，而这种优美的意境超出了具体的意象，也超出了具体的时空，无不渗透着诗人的主观情感，给读者带来更多的想象空间。