戴望舒的《印象》读后感【最新14篇】

诗中描绘了细腻的情感与自然景象，展现了内心的孤独与渴望，令人深思，难道每个人心中都有这样的印象？以下是网友为大家整理分享的“戴望舒的《印象》读后感”相关范文，供您参考学习！

戴望舒的《印象》读后感 篇1

《印象》里的一组组意象，唯美、幽峭、轻灵，并充满一种淡淡哀怨， 这股淡淡的哀怨，正是诗人发自内心而流露于笔上的惆怅和失望。 “深谷”、“铃声”、“烟水”、“渔船”、“珍珠”、“古井”、 “林梢”、“残阳”，所有的意象如此清冷，幽远，是诗人的心境么？ 是的。每一个意象，恍似一根纤纤细指，轻而柔的，敲打着每一个人 的心窗，缓而沉的，拨动着每一个人的心弦。他将我们带入的审美世 界，走进那空渺又如真实存在的意境，聆听着幽微的风铃，在空谷的 熏风中发出叮咚脆耳的铃音，遥望着那驶向迷蒙烟水深处的渔船，孤 独而迷茫的身影，这些，都象征着诗人对希望背后的迷茫感到阵阵挫 败和无力，他的希望，竟是如此渺茫，恍如捕捉不住的风，从指间无 情般流走。他的希望，纵使是一颗青色发亮的珍珠，也会像是坠入幽 沉的古井一般，褪尽光彩暗淡无光，甚至不见天日吧？希望，由此变 成了失望，失落也从此铺天盖地般袭来。曾经的轰轰烈烈和孜孜不倦，那一段终于隐没的奋斗历程，亦如林梢间颓唐斜照的残阳，在空寂的 林间发出幽微的余光，诗人浅浅的微笑，终于渐渐隐没唇边，希望已 湮灭，微笑又如何？终是无法再展露笑颜，唯有让笑容伴着破灭了的 希望，陪他一起藏在心底苦苦挣扎，纵是有笑，亦是苦笑了吧？希望与理想，从寂寞的心中而生，又从寂寞的心中逝去，空洞了的心房，唯有满满的落寞填满，渗着苦涩寂寞的潮水，呜咽着，蓦然拍打到希 望的岸上，又悄无声息般，随着身后寂寞的潮汐，往寂寞的方向，寂 寞地，徐徐而去。诗人的“哀愁”，和那梗在喉间的“呜咽”，终于 随着孤独、寂寞，和忧郁，远远而去了……

戴望舒的《印象》，只有慢慢赏析，静心地细细品味，方能感悟 得到它背后的韵味。他所采用的暗示与象征主义的手法，为我们铸就 一幅幅美丽空灵的画面，同时，也一层层的掀开了他发自内心的、对 人生的思考。我们哀叹诗人的悲愁，感悟他构造的“印象”，可是， 尽管希望逝去，生命依然在继续，纵使青春隐含了诸多无奈和失落， 我们都要相信——明天会更好。

戴望舒的《印象》读后感 篇2

真是有点伤感的诗歌，美好事物总是会逝去，尤其是爱情，最后大家又回到了原点，而且只会更寂寞，因为美好事物留在脑中的印象不会那么容易逝去，事物慢慢地在变化，而印象往往得以保存，似乎很难改变，寂寞是一个地方的寂寞么？不是，更多的是一颗心在的地方，寂寞的不是地方而是印象。

戴望舒的《印象》读后感 篇3

诗，是一种艺术，是由人创造的，细细品味，我们能看见作者高贵的灵魂。而戴望舒——一个艺术流派的著名诗人，他也拥有着一个寂寞又狂热的灵魂。

戴望舒原名叫戴梦鸥，戴望舒的诗是“象征派的形式，古典派的内容”。戴望舒是一个理想主义者，他对政治和爱情作理想主义的苦苦追求，但其结果，却是双重的失望。所以，在他的诗里，多带有伤感的情感，这一份孤独融入到诗里，让人禁不住的心灵触动。作为杭州人的戴望舒，也有一份江南人的细腻之美。戴望舒写的诗，都带有浓浓的颓废与伤感之情，形成了特有的韵味，戴望舒也被世人所称赞。

我也爱写诗，也爱写如同戴望舒一般伤感的诗。它带给人一种美感，如纱巾一般飘渺却又是那样现实。穿插着失望和希望、幻灭和追求的双重情调，可望不可求，愈是失望，希望也就愈大。对希望的一份渴求，对和平的一份向往，戴望舒在诗中把这份感情体现的淋漓尽致。

戴望舒，一个了不起的诗人，他的灵魂永远藏匿于忧伤的诗中，给人一种幽静的美。戴望舒，他永远存于我心中。

戴望舒的《印象》读后感 篇4

寒假期间借了一本戴望舒的书，读过一遍，虽然知道诗作的好，却羞于自己才疏学浅，谈不出深层次的品析之言，只好先搜集了一些关于戴望舒的资料，了解一番，然后做了一次“裁缝”，拼拼凑凑。

他以短暂而传奇的人生，塑造了一代中国抒情诗人的内在品质，以至在他离世50多年后，诗歌依然名重诗坛。

我将来的弟兄们，你们有一天会说：

“一位诗人取了我们日常的言语。

有一种无限地更悲哀而稍不残忍一点的新的悲哀，去驱逐他的悲哀。”

戴望舒的《印象》读后感 篇5

我去了解了戴望舒的情史，不得不说他在感情上是有缺陷的。他的三段感情，都不完美。三个女子最终都移情别恋，他人格上是有缺陷的。读后感也许是上帝开了一扇窗也会关另外一道门。赋予他写出浪漫的诗的能力，却不让他拥有浪漫的爱情。总希望爱情里有天长地久,琴瑟和鸣,可是世事总无常。他在感情中以死相逼，家暴，封闭交流，极端的相处方式令他被动分手。

残花落絮，芳华黯然，终究不如意。

岁月汀痕，诉说心事，但，事与愿违，非我本意，无心至此。

戴望舒说，也许活着的人疲惫的生活下去倒不如死去。在45岁，他去世了，带着关于爱情所有的遗憾离开。不置可否，他是个优秀的诗人。他的诗文在诗坛上有着独特的艺术价值。但谈恋爱是另一回事，能够写出撩妹的话与在感情上表现优秀是不挂钩的，所以希望女读者们理性对待撩妹的文字，小心渣男。

戴望舒的《印象》读后感 篇6

一直很喜欢戴望舒的诗,无论是<雨巷>,<我的记忆>还是<印象>,都使我的脑海中的产生一幅幅清淡雅丽的幻美画面.有人评价戴望舒的诗轻灵而睿哲,恬淡而隽永,即让人体味诗境之美又给人一种意韵悠长的感觉”,的确, 戴望舒常常给人营造出和谐完整又充满浪漫情调的意境,<印象>也不例外.

动中有静，静中有动，“深谷”，“幽微”，“古井”，“暗水”，“颓唐”，“残阳”……一般深邃幽秘之感袭上全身，又透着一种久远悠长的气息。好似深夜坐在旷野中听到一曲来自远方的抒情的笛声，一股暖流涌上心头，有点热有点鼓，有点摸不清它的形状，但我知道，它很温暖！

全诗营造了一种宁静安逸的氛围，淡淡抒情中使人想到了自然。是啊，自然处于一种亘古不变的变化之中，它们无声无息，却格外美丽和神奇……

戴望舒的《印象》读后感 篇7

谁能够想象，看似一心只有儿女情长的诗人，竟然用自己的血泪写下了抗击侵华的日军的诗篇。“我用残损的手掌/摸索这广大的土地：这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥。”“因为那里有太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的’中国！”

在一路寻找伊甸园的路上，手无缚鸡之力的诗人毅然转身，想要凭灵魂的力量撑起支离破碎的河山。在香港，他写下抗日歌谣，教民众传唱，唱出一身豪情，满心壮志。日军监狱里，立起铮铮铁骨；战火纷飞中，留下了不朽传奇。

借用戴望舒先生的高论：竹头木屑，牛溲马勃，运用得法，可成为诗。罗绮锦绣，贝玉金珠，运用得法，亦可成为诗。

诗的假劣不在形式而在内容。

我读不懂诗歌之中的复杂的格式写法，只是看到诗人的生活——他的热爱，他的守护，他的心。

戴望舒的《印象》读后感 篇8

铃声、渔船、珍珠、残阳、微笑象征着甜蜜、美好的事物，但是，它们都在渐渐消逝远去，如同飘落消隐的深谷铃声，幽微似不可闻；如同远航的消逝在天际烟水处的小小渔船，茫远似不可见；如同堕落到古井幽暗的水中的青色珍珠，色泽似幽暗无光；如同挂在林梢间一抹残阳，和大地作最后的告别；如同浅浅的微笑，正在轻轻敛去。诗人通过5组意象描述，分别从听觉、视觉、触觉上，写声音（铃声）由强到弱，形体（渔船）由清晰到模糊，色泽（珍珠）由亮到暗，温感（残阳）由暖到寒，情感（微笑）由欢到忧，诗人运用象征主义，极力渲染甜蜜、美好事物的渐渐消逝远去，从而让读者对诗人内心的惆怅伤感已能体贴入微。

戴望舒的《印象》读后感 篇9

这首诗被外国评论家称为“印象派和象征派的典型”，也有人认为这首诗是纯粹意象主义的作品。不可否认，这时的戴望舒已经在较长的一段时间里沉浸在法国象征主义诗歌的艺术美里，受到了现代各种艺术流派的影响；但从根本上说，这首诗还是传统的爱情生活题材和象征的创作手法。这一点突出地表现在作者所创造的几个意象里。铃声飘落深谷，船儿航进烟水，真珠堕入古井暗水，残阳轻轻地敛去，都是中国古典文学作品中常见的意象。只是和占人相比，戴望舒运用象征手法更有渊源。

戴望舒的《印象》读后感 篇10

再次读起这篇作品，来自内心深处的喜欢啊。戴望舒，“雨巷诗人”，早期创作注重浪漫，注重音乐美，后期创作，更注重内心却没有了早期那种柔情，继而，是一种对现实的悲愤。

这首是一首现代诗，所以，姑且不讨论里面的押韵问题。这首诗的感情欺负都表现得很好，描写得也比较细腻。希望，相遇，相离，消失，再希望。因为这首诗也相当具有音乐美，读起来，神经很舒缓，带着淡淡的忧伤。

戴望舒的《印象》读后感 篇11

作者选取了几个常见的又别有蕴含的物象来表达自己的忧思。“铃声”是表达某种情感的声音信息，那清脆的笑语、柔婉的娇音，不都是这样的铃声吗?这里，铃声“飘落深谷去”了；“渔船”本是获取成熟、幸福和喜悦的工具，这里它却“航到烟水去”了；“真珠”本来就是痛苦的分泌物，人们常把它看作某种情感的凝结，这里它却“堕到古井的暗水里”去了；太阳一向被当作光明、恋人的象征，这里却“颓唐”地在“林梢闪着”，并且“轻轻敛去了”。这四个各自独立的物象经作者稍作点染，便成为四个蕴意深厚的意象，它们分别从声、态、色、形几方面具体而又形象地摹绘了作者的感觉和情思。这四个意象互不牵扯，又有内在的联系，在实质上是作者感情的不同表现形态的交叠重合。表达程度上也有不同，从“深谷”的“铃声”，到“烟水”里的“渔船”，到“古井”“暗水”里的“真珠”，再到“敛去”的“残阳”，感情之水在向物象系列丛中渗透浸润，渐进渐深，已经感情化，个性化，成为作者感情的替代物。

那么给作者留下了梦水般的“印象”的到底是什么呢?似乎就是他曾经得到的情爱的允诺。这首诗发表于1932年5月，订立了婚约的戴望舒和施绛年并没有缔结同心，甚至可以说，婚姻关系的确定更促进了他们感情关系的破裂。因为施绛年的允诺并非感情发展的自然趋向，作出这种允诺而出于勉强会自然产生一种逆反心理，这比没有这种允诺更为糟糕。事实也证明，他们订婚以后，双方距离并没有缩短，而心距的实际距离比想象的更为遥远。“铃声”从来没有为他萦绕，“船儿”没有在他心中停留，“真珠”没有在他握中，“太阳”没有在他心头驻足。那昔日的交往，感情的纠葛，只给作者留下了模糊的“印象”。这印象带着苦涩和悒郁，在作者头脑里浮现。作者的心本来就是寂寞的，虽然感情丰富，也擅长发抒情怀，但他不愿向别人剖露自己的内心世界，寂寞的心间渗出的血珠，还让它消逝在心间的寂寞里。作者的感情是真诚的，但他没有理由一定要别人报以同样的真诚，所以他只能默默地忍受自己的痴情带来的烦恼。杜衡说，从1927到1932年，“五年的奔走，挣扎，当然尽是些徒劳的奔走和挣扎，只替他换来了一颗空洞的心；此外，我们差不多可以说他是什么也没有得到的”。

戴望舒的《印象》读后感 篇12

残月是已死的美人，而我要和残月同沉。

戴望舒的诗歌中常常有这样悲哀的曲调，带着颤抖的眼神从书中幽幽看着我，看得我心生悲凉。

或许他是这样悲天悯人的情怀，连一草一木都舍不得，带着黛玉葬花的理想。诗歌中有那落月的沉寂残花的泪，淡红的酒沫衰老的猫，似乎是诗人代替了那些花草去流泪悲伤。

懂得了哭泣的人，一定学会了珍惜。

戴望舒的《印象》读后感 篇13

你是否聆听过，那摇曳在幽幽青谷里的铃音，你是否遥望过，那 迷蒙在氤氲水雾中的渔船，你又是否曾微眯着眼，仰头望向那柔和又 颓然般的残阳里，还有它莹莹闪在林梢里的微笑？读过戴望舒的《印 象》，纵使你没有亲身感受过，你亦能从《印象》中，目睹那轻渺空 灵的美景，还能走进诗人构造的审美世界，聆听诗人发自内心的苦笑， 感受他的失落、迷茫，还有孤独。 曾有人评戴望舒，其诗“恬淡而隽永，轻灵而睿智”。

确实如此，每每读着戴望舒的诗，总会让我无意间闯入他的世界，以一颗审美的 心，以一份无形中产生的平静，似捧着一杯香茗，悠然坐在洒满阳光 的摇椅上，细细品味他描绘的美景，只觉空灵飘渺，恬淡舒适，又觉 有绵绵不绝之韵味，如此睿智而隽永，简直回味无穷。“深谷”、 “铃声”、“烟水”、“渔船”、“珍珠”、“古井”、“林梢”、 “残阳”，我们难以想象，这些几乎被我们忽视的景致，竟在戴望舒 的笔下，俨然活化了般轻轻地呼吸，是的，它们是有生命，在戴望舒 的世界里，生命长存，无论是希望，还是落寞。他喜欢简单的事物、 简单的景致，在简单的情景里，来构造他非凡的’内心世界，他有一颗 带着淡淡忧伤的眸，和着一颗淡淡感伤的心，他用不同的意象，告诉 我们他隐藏在诗歌背后的韵味，还有被他埋葬在意象里的，若隐若现 的感伤和忧郁。他的诗歌，如同一幅欧洲象征主义的绘画一般，在一 组组令人似懂非懂的画像里，抹上浓郁、幽暗、深沉、凄美的色彩， 就像他笔下的“深谷”、“铃声”、“烟水”、“渔船”、“古井”、 “残阳”，如此轻灵恬淡，却又意味深永。这些意象，是灰暗的，朦 胧里透出淡淡的感伤，诗人在希望里失望，在失望中心灰意冷，又再 心灰意冷里品味孤独，希望之后，却是换来满身的落寞，带来斜光暗 影里洒下的、一地的惆怅…… 戴望舒擅于在身处的环境里，捕捉常常被人忽视的美，他喜欢将 那种“美”，幻化成一系列动人心弦的古典意象，并通过现代主义的象征手法，将其进行组合和渲染，以此来展现他躲藏在心灵深处的 “印象”——那凝结着现代人精神追寻中的孤独、寂寞的“印象”。

戴望舒的《印象》读后感 篇14

诗歌的最后一节，“从一个寂寞的地方起来的，/迢遥的，寂寞的呜咽，/又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地”则直接抒发内心的寂寞、惆怅，有了前面5个意象的铺垫，诗人这样直接抒发就显得水到渠成，自然而然。诗人连用四个“寂寞”，强调内心的孤独，这自然让人联想到诗人在爱情方面的失意。

戴望舒一直在寻觅人生伴侣的知音，找一个“懂”他的人，然而始终未能寻觅到，这或许是诗人戴望舒一身惆怅不展的缘由吧。其实，无论初恋施绛年，还是后面两段婚姻里面的妻子，她们都不是戴望舒内心渴求的知音型的恋人。或许因为对施绛年爱而未得，戴望舒才将最深的渴望投注到她的身上，但戴望舒内心应该知道施绛年也并非他寻找的知音伴侣，他只是不愿意醒来。

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