电影《威尼斯惊魂夜》观后感（优质12篇）

电影通过悬疑与惊悚元素，展现了人性阴暗面与信任危机，令人深思，究竟真相隐藏在哪里？以下是网友为大家整理分享的“电影《威尼斯惊魂夜》观后感”相关范文，供您参考学习！

威尼斯惊魂夜观后感 篇1

《威尼斯惊魂夜》是一部令人毛骨悚然的惊悚悬疑片，由肯尼思·布拉纳执导，肯尼思·布拉纳和杨紫琼主演。故事背景设定在二战后的威尼斯，在一个怪异的万圣节前夜展开。这个城市，曾被誉为世界上最迷人的城市，却遭遇了一系列离奇的谋杀。

作为退休的著名侦探赫尔克里·波洛，肯尼思·布拉纳出色地演绎了一个被卷入阴谋的角色。他在一座破败闹鬼的宫殿举办的降神会上发现了一场谋杀，这使得他被迫重新投入到充满阴影和秘密的险恶世界中。与此同时，杨紫琼饰演的Mrs Reynolds也赋予了电影更多的神秘色彩，她的角色推动了故事的发展。

导演肯尼思·布拉纳巧妙地营造了一种独特的氛围，通过威尼斯这个富有浪漫和神秘感的城市，为影片增添了更多的神秘元素。高大的宫殿，蒸腾的薄雾和令人窒息的恐怖感，为观众打开了一扇通往未知世界的大门。

影片的剧情布局紧凑而引人入胜。每个角色都隐藏着不可告人的秘密，把观众推到了屏幕前的边缘。使观众在影片中跟随波洛一起解谜的过程中，体验到了无尽的惊悚和紧张。尤其是在谋杀之谜揭开时，所带来的震撼令人难以忘怀。

另一亮点是该片揭示了人性的黑暗面。每个角色都有着扭曲的渴望和隐藏的欲望，使得故事变得更加扑朔迷离。影片中的较真实描绘了每个人对于真相的欲望和恐惧，使得观众在剧情发展中思考人性的边界和灵魂的黑暗。

尽管《威尼斯惊魂夜》具备了吸引观众的要素，但也存在一些不足之处。首先，有些镜头处理过于跳跃，导致故事情节不够连贯。其次，部分角色形象塑造略显单一，缺乏深度。

总的来说，《威尼斯惊魂夜》是一部引人入胜、充满创意的悬疑片。导演肯尼思·布拉纳巧妙地营造了紧张的氛围，恰到好处地展示了人性的黑暗面。肯尼思·布拉纳和杨紫琼的精湛表演使得角色更加立体鲜活。尽管存在一些缺点，但这并不影响观众享受到这场恐怖之旅所带来的惊悚和紧张。

威尼斯惊魂夜观后感 篇2

电影《威尼斯惊魂夜》的故事，根据阿加莎·克里斯蒂《万圣节前夜谋杀案》小说改编。电影在小说的基础上，进行了拆解和重新设计，改编幅度比较大。

淡化了原著小说的人物，更加注重营造氛围，一种阴森恐怖的氛围。

电影中场景还是阿加莎的老套路，一个相对封闭的场所，一起谋杀案，在场的人都是嫌疑人。大侦探波洛揭开层层迷雾和悬疑，最终找出凶手。

这虽然是20世纪的套路，没有一点现代“神探”的味道，但拍得好也不是不能看。

肯尼思·布拉纳他导演的波洛系列的前两部作品都包含一定的舞台特色，就《东方快车谋杀案》来说，豪华的蒸汽火车场景让人了解贵族与有钱人的生活；而在《尼罗河上的惨案》中，古埃及的文明遗迹、尼罗河沿岸的水岸美景，均能营造良好的埃及异国情调。让观众在谋杀案中，能看看美丽的风景，诲节一下观感。

本来《威尼斯惊魂夜》，意大利威尼斯的水都风情自然是一个卖点，可惜他没有表现威尼斯的水都风情画，而是着重营造阴暗疹人的恐怖氛围。

剧情设定就是这个基调。万圣节之夜，就是鬼节。暴雨封门，让人走不掉。阴森古老的宫殿，更容易闹鬼。再加上一个装神弄鬼的神婆来和死人通灵。这真够了，你被这强大的设定套进去了，每个角色都采取了更加严肃的基调，让观众沉浸在古怪的故事中，加剧了沉闷和紧张感。故事精心设计的谜团、悬疑与意外结局，让人猜不透，却又深深被吸引。虽然剧情设置不层合理，但最后这些秘密纷纷被揭示。

电影大部分时段都在这种阴森灰暗的气氛中，看不到威尼斯美丽的风光，因此，观影体验感觉不好。观众花钱不是来遭受100分钟恫吓的。

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威尼斯惊魂夜观后感 篇3

作为威尼斯惊魂夜的影评人，我必须承认这部电影给我带来了极大的震撼和惊喜。

首先，从情节上看，这部电影讲述了一个非常复杂的故事，包括爱情、背叛、阴谋等元素，让观众能够深入到角色的内心世界中去。导演在处理这些情节时也十分巧妙，通过细节和暗示来引导观众的思考和理解。

其次，从主题和情感上讲，这部电影探讨了人类内心的黑暗面和人性中的脆弱与坚强。主角们面对着各种困难和挑战，但最终他们还是选择勇敢地面对自己内心的恐惧和不安全感，并努力追求正义和真理。这种积极向上的价值观也是这部电影最吸引人的地方之一。

此外，这部电影中演员们的表演也非常出色。每个角色都展现出了不同的性格特点和魅力，而演员们对人物的理解和诠释也让我感到非常真实和生动。

最后，我认为这部电影的制作设计、摄影、配乐等方面也都非常优秀。导演运用了许多独特的视觉效果和技术手段来营造出一种神秘而又紧张的气氛，这也使得整个故事更加扣人心弦。

总之，威尼斯惊魂夜是一部非常值得一看的电影。无论你是喜欢剧情片还是喜欢探索人性内在的观众，我相信你都会在这部电影中找到你所需要的东西。

威尼斯惊魂夜观后感 篇4

昨天看了场电影《威尼斯惊魂夜》，浏览了一下各种影评褒贬不一，有人注重情节的、有人注重音效的，各自的切入点不同。就我个人而言，其他的都可忽略，在意的是逻辑演绎。

一般的破案逻辑，主要是一根主线，并围绕之抽丝剥茧层层展开。该部电影我认为有三段：一是开始有人追着探长询问：他的家人一个个死去，请求其侦查。探长不理不睬，径直前往著名作家相邀的通灵现场即女主人家；而最后探长重遇之前的询问者，告诉他因为父母立下遗嘱，遗产分配给家人，若全死亡则给家庭医生，所以医生使坏造成亲人相继而亡。探长的言辞轻描淡写而合乎情理，让我想到：我们平时急于求成或迷惑不解，其实是当事者迷，我们经常说“交给时间”，其实是时间中因果或事相的显露。案情隐藏是找不到根本之因，故而被事相所惑从而恐惧。

其二是影片中通灵者及二助手、女儿男朋友、管家、作家、警察、丈夫（医生）等众多角色。以往形成爪田之嫌的人设，使观众之推理呈杯弓蛇影之思维囚境，最不容易怀疑的恰恰是主犯。该影片另辟蹊径，即各角色虽不是主犯，但都有自己的利益诉求，所以其言行遭观众怀疑，说明不是观众智商有问题，而是主要从杀人犯这唯一因素上靠拢，其实每个人处于局中，既是避嫌也是利益获取者，所以其言行有双重性。这让我想到：如大环境好时，一些人春风得意；大环境较差时吐槽埋怨。其实大环境好时，个人成功不完全是他个人能力突出，大环境不好时也有他能力弱的因素。甚至是二个人吵架，即使你完全占理判你赢，也有个人性格脾气缺陷等不足。这如我们平时说一句话做一件事，总以为所做所言只为眼前的所关注的那个点，其实不尽然，附带着他的安全感、归宿感、潜在诉求、性格、潜意识等诸多方面。这在打坐中相当明显：专注一念，其他的杂念会不断冒出来，若日常粗念思维根本不知道，只有更安静细虑，越发现有各种细念，而每个细念与更深层的自我是有关的，故而想起一句话：任何事都没有偶然的，只是不知道其必然性罢了。

最后讲一下，最后的主犯是死者的母亲，只是希望她不远嫁而用种种暗招，又怕东窗事发而掩饰，又请人通灵、又花钱消灾……从而解释了多种疑点都有其合理性，这主要由探长的严谨推理而形成的逻辑即证据链而成立。我们常常有“哦，原来是这样”的喟叹。也就是说原来这样是“主因”，而每个人的猜想只是见事相而产生的逻辑，这完全是二回事，有深浅之别。“透过现象看本质”即是如此，然而绝大多数人都生活在现象中。不论我们的意识还是所谓的科学，不论吃穿住行，还是见闻觉知，全是现象，包括圣贤之教、经典著作，我们在现象中找真实，如把嫌疑犯当真正的犯人，看起来可笑，但我们就是可笑之人。

探长是如何找到女主人就是主犯的呢？在喝了蜜汁产生幻觉前提下，在种种角色给他设局前提下，甚至是每个步骤都符合逻辑、常情前提下，他不相信任何人，即主观上保持距离与独立性。同时，长着另一双眼睛，即不仅看做了什么，更看为什么那么做，从为什么那么做上起疑，从而如开了扇窗，从起疑后形成另一环闭逻辑。如医生之死，表面上女主人把门锁上把唯一的一把钥匙交给探长，警察说电话打不出去。钥匙交给探长是不是任何人进不去，电话打不出去是不是没办法电话联系呢？不是的，因为电话打不出去，不等于用这个房间电话打到另一个房间内线电话也打不通，既然能打通电话那么交出钥匙为避嫌反而是成了嫌疑，通过打电话逼医生之死反而形成了证据链。

这让我想起了修行中的“起疑”与“参话头”，如“你生出之前的本来面目是什么？”“谁在念fu？”等。我们被内在思维与外在之相所束缚着。阿罗汉也称为“杀贼”，道家认为我们呼吸、享受着阳光也是“小偷”。当一切理所当然开始起疑时，说明与现象保持着距离，当起疑、质疑时，说明离真相又迈近了一步。我们经常问人生的意义是什么？人生如梦、人生似戏，当梦中醒来，当戏而看穿时，才是讨论人生意义的开始，否则依然是痴人说梦戏中人，何言为真？是为记。

威尼斯惊魂夜观后感 篇5

《威尼斯惊魂夜》是一部根据阿加莎·克里斯蒂的小说《万圣节前夜的谋杀案》改编的电影，讲述了二战后的一个万圣节前夜，著名侦探赫尔克里·波洛在威尼斯的一座破败阴森的宫殿里被迫卷入一个充满阴影和秘密的险恶世界的故事。

首先，肯尼斯·布拉纳的表演一如既往地出色，他完美地诠释了赫尔克里·波洛这个角色，既幽默又充满智慧。电影中的场景和服装也非常精美，让观众仿佛置身于二战后的威尼斯。

其次，电影的剧情充满了惊喜和反转，观众可以在观看的过程中一直保持紧张和兴奋的感觉。虽然有些人可能认为结局不够完美或者有些仓促，但是整个故事的布局和反转仍然非常出色，让人无法预测下一步会发生什么。

最后，电影的配乐也非常出色，与场景和情节相得益彰，让整部电影更加惊险和悬疑。电影中的血腥场面和悬疑情节也让观众非常紧张和兴奋，特别是对于喜欢推理小说的观众来说，这部电影绝对不容错过。

总的来说，《威尼斯惊魂夜》是一部非常出色的推理电影，它将悬疑、惊险和推理元素完美地融合在一起，让观众在享受故事的同时也能够思考一些深刻的问题。如果你喜欢推理小说或电影，那么这部电影绝对不容错过。

威尼斯惊魂夜观后感 篇6

《威尼斯惊魂夜》是一部恐怖电影，于1971年上映。这部电影以其独特的氛围、惊人的视觉效果和扣人心弦的剧情而闻名于世。观看完这部电影后，我深受其影响，对其恐怖和悬疑元素的运用以及导演的创意手法留下了深刻的印象。

在《威尼斯惊魂夜》中，导演通过精心塑造的人物形象为故事增添了更多的张力和吸引力。主人公马克斯是一位著名的音乐家，他的内心世界和情感冲突使得观众能够更好地与他产生共鸣。而他的妻子琳达则是一个神秘而复杂的角色，她的行为和言语都充满了不确定性，给整个故事增添了更多的悬疑色彩。通过这些精心塑造的人物形象，观众能够更加深入地了解故事背后的复杂情感和人性。

《威尼斯惊魂夜》以其独特的恐怖氛围而闻名。导演通过运用阴暗的色调、恐怖的音效和令人毛骨悚然的场景来营造紧张的氛围。特别是在威尼斯的运河和迷宫般的小巷中，观众可以感受到一种无处可逃的绝望感。这种恐怖氛围不仅仅是通过视觉效果来传达，还通过音效和剪辑来加强观众的紧张感，使人们陷入电影的世界中，仿佛亲身经历了恐怖的事件。

《威尼斯惊魂夜》的剧情扣人心弦，充满了悬念和意外。故事以马克斯和琳达来到威尼斯参加音乐节为背景，他们很快发现自己陷入了一连串的神秘事件之中。随着剧情的发展，观众逐渐揭开了隐藏在威尼斯背后的黑暗秘密。导演通过独特的叙事手法和出人意料的剧情转折，让观众始终保持着对故事的兴趣和好奇心。

《威尼斯惊魂夜》的视觉效果令人惊艳。导演运用了大量的广角镜头和对比鲜明的色彩来创造出独特的画面效果。特别是在水下的场景中，导演通过慢动作和迷幻的色彩处理，营造出一种梦幻般的氛围，使观众感到仿佛置身于另一个世界。这些视觉效果不仅仅是为了吸引观众的眼球，更是为了表达电影中的情感和主题。

《威尼斯惊魂夜》是一部令人难以忘怀的恐怖电影，它通过精心塑造的人物形象、恐怖的氛围、扣人心弦的剧情和惊艳的视觉效果，将观众带入了一个充满恐怖和悬疑的世界。这部电影不仅仅是一部恐怖片，更是一部探讨人性和情感的作品。观看完《威尼斯惊魂夜》后，我对导演的创意和才华赞叹不已，同时也对恐怖电影的魅力有了更深的理解。

威尼斯惊魂夜观后感 篇7

由肯尼思·布拉纳自导自演的名侦探波洛系列电影，此前已推出过两部作品，今年的第三部电影《威尼斯惊魂夜》除了过往的侦探推理元素外，更首次增加通灵、闹鬼之类的面向，能让侦探办案的过程更为离奇。

故事的时空背景为1947年的欧洲，此时比利时名侦探赫尔克里·波洛正在意大利威尼斯悠闲地过着退休生活。本来不打算再接案件的他，如今因为受邀参加一场通灵聚会，从而再度卷入命案，波洛除了被迫重新出山，设法找出幕后元凶外，与闹鬼有关的事物更在办案过程中不断困扰他，也让案件变成科学推理与怪力乱神元素的交锋。

波洛系列的前两部作品都包含一定的舞台特色，就首部作品《东方快车谋杀案》来说，豪华的蒸汽火车便与案件发展息息相关；而在《尼罗河上的惨案》中，古埃及的文明遗迹、尼罗河沿岸的水岸美景，均能营造良好的埃及异国氛围。

至于本片《威尼斯惊魂夜》，意大利威尼斯的水都风情自然是一个卖点，尽管各类水道仅属于点缀性质，但能为作品再度带来不同的视觉特色。

男主角个人心态 成有可塑性的面向

肯尼思·布拉纳版本的波洛固然已是第三度登场，不过男主角的个人层面在本片依然能营造不同特色。

波洛办案无数，在民间享有盛名，日常生活更不乏身边人潮不断的热烈氛围；然而他却对办案不再抱有热情，两者相比足以为角色的生活情境，营造出强烈的反差感。

这类心态面向往后也得到进一步刻画，借着个人信念受到冲击展现事出有因，使心态层面趋于饱满，也替角色增添值得塑造的要素。

传统的侦探推理作品，均比较强调科学逻辑、着重在侦探办案的严谨，相信任何离奇事务都能靠推理找出合理解释。不过在《威尼斯惊魂夜》中，怪力乱神的色彩则相当浓烈，且早在案件开始前就有所著墨。

例如一场宛如西方皮影戏的表演秀，就能靠虚构的故事渲染闹鬼元素；年轻女子艾莉西亚意外身亡的昔日事故，在细节上更具有不寻常之处，能进一步深化电影的离奇色彩。

通灵活动的元素 能有效渲染诡谲气氛

此类面向属于营造气氛或为故事做铺陈的性质，往后随着灵媒现身、通灵活动正式举行，与灵异事件有关的面向则能更为饱满。活动进行的当下，灵媒本身宛如被亡魂附身的特殊情况、打字机这类物品所展现的特别之处、环境本身的诡谲氛围，均足以让神秘气息电影增色。饰演灵媒的杨紫琼本身有着奥斯卡影后的顶级实力，在演技层面同样能为灵媒一角加分。

波洛就像许多侦探一样，对怪力乱神较嗤之以鼻，因此有关通灵活动的戏码，也能包含侦探与灵媒的交锋。相关戏码亦能兼顾剧情上的曲折效果，波洛设法从科学层面拆招，灵媒也在通灵层面给予有力响应，能让剧情走向不会流于侦探拆穿骗局这类简单套路，而是在刻画双方交锋时，继续深化神奇事物的悬念。

案件与办案过程 均能展现足够观赏性

案件的发生，自然是侦探类电影的核心要素。《威尼斯惊魂夜》的命案不只一起，首起事件与通灵活动有某种密切关联，加上时机点颇为突然，能有效推升当下的戏剧张力。第二起命案更有着密室杀人、宛如不可能犯罪的离奇效果，能有效营造案情急转直下的氛围。

片中还包含未造成命案的犯罪事件，且受害者的身分颇具分量，能让事件的性质更为离奇。诸多层面的诠释，能使案情本身的紧绷气氛与破案难度，均得到升高。

波洛办案的过程中，剧情看点更不仅止于推理解谜的部分，许多情境都能营造宛如房屋闹鬼的氛围。此类情境的塑造也较为饱满，不论是水龙头的情况、波洛所看到的景象、房门与屋外传来的动静、偶尔会传来的不明声音等，均能深化诡谲氛围。

就尺度的呈现而言，则比一般的闹鬼题材作品温和许多，能保持侦探片的调性，但足以让本片的奇幻性质比诸多同类作品更强烈，有效深化作品特色。

办案过程自然包含实际层面的元素，相关内容的看点包含不同面向。由于通灵活动的参与者包含一位推理小说作家，这也让波洛查案的过程多了一位搭档，使波洛作品也得以拥有类似华生般的角色。

查案过程自然包含逐一询问相关人士，约谈内容均能发扬合理价值，时而展现角色的个人特色或处境，时而让往事的轮廓更饱满，诸多对话与对手戏均具有足够意义，不会沦为滥竽充数。

谜团的揭晓较为循序渐进

许多作品都会在最终高潮来临时，再让侦探一次性向大众揭示所有谜团。不过，《威尼斯惊魂夜》对于谜团的揭穿则称得上循序渐进，波洛不同阶段的访谈与调查，得以体现不同层面的进展。

片中诸多配角暗藏的小秘密，得以在案情彻底明朗化前先摊在阳光下；部分秘密的破解，则能让此前不起眼的情节展现更高价值，并让角色关系显得更有戏剧张力。

相关情节的安排，能让侦探解谜的内容更饱满，使本片在离奇元素的渲染下，不至于流失侦探片精髓。

命案真相的揭晓，自然是本片的最终高潮。凶手身份的曝光称得上颇具震撼效果，波洛解谜的过程，亦能展现当下命案与昔日有女子丧命的往事，两者之间究竟有何密切关联；做案过程与动机的阐释，则能体现合理的逻辑与说服力，使名侦探的光环在言谈间得到有力突显。且最终谜团的揭晓不仅止于凶手的身分，还包含金钱面向，该面向的真相则温和许多，使电影不至于完全聚焦在正邪大战的紧绷感。

男主角恢复信念 使结局更有美满色彩

较特别的是，波洛尽管也对片中的灵异现象、闹鬼事件给予科学解释，但《威尼斯惊魂夜》并未完全舍弃具有神秘气息的元素，而是让结局的调性更为开放性，展现不落俗套的一面。波洛信念流失的个人背景，如今也在此类情境加持下，得以往良善面向转变，为作品画下更圆满的句点。

《威尼斯惊魂夜》除了具有侦探片该有的严谨推理外，对灵异、闹鬼等元素的运用称得上较为大胆，能让推理类作品展现不同风貌，更证明科学逻辑与超自然元素并非绝对无法兼容，只要剧本处理得当，同样能一起发光发热。

威尼斯惊魂夜观后感 篇8

电影《威尼斯惊魂夜》改编自阿加莎·克里斯蒂的经典悬疑小说，讲述了在二战后的威尼斯，著名侦探赫尔克里·波洛在参加一场闹鬼宫殿的降神会时，目睹了嘉宾被谋杀的诡异案件，被迫当场復出的故事。

在剧情分析中，我们可以发现电影的灵感来自于阿加莎·克里斯蒂的小说《万圣节前夜的谋杀案》。与原作不同的是，电影中的赫尔克里·波洛已经退休，并在威尼斯过着自我放逐的生活。在剧情发展中，波洛被卷入了一个充满阴影和秘密的险恶世界。

从人物设定来看，杨紫琼在电影中饰演的是一个神秘的灵媒角色。这个角色在原著小说中是没有的，她的出现为电影增加了新的元素和冲突。灵媒的存在为波洛破案提供了新的视角和方法，也增加了剧情的复杂性。

从剧情线索来看，电影中的谋杀案的发生与灵媒的存在密切相关。随着调查的深入，波洛发现了一个小女孩的恐怖身影，这个身影与灵媒有着神秘的联系。这个线索的存在为电影的剧情增加了悬念和恐怖元素。

从整体结构来看，电影《威尼斯惊魂夜》采用了经典的悬疑侦探小说结构，即一个中心事件（谋杀案）带动一系列的线索和情节发展。同时，电影还通过灵媒的存在和波洛的推理过程，为观众呈现了一个充满神秘和恐怖的世界。

总的来说，电影《威尼斯惊魂夜》在忠实于原著的基础上，通过增加新元素和冲突，创造出了一个全新的悬疑恐怖故事。杨紫琼的出色表演也为电影增色不少，使得这个神秘灵媒角色成为了一个亮点。此外，电影《威尼斯惊魂夜》还深刻探讨了人性的复杂性和社会道德问题。在谋杀案的背后，还隐藏着许多人物之间的纠葛和恩怨。这些问题的存在使得电影不仅仅是一个简单的悬疑片，而且还是一个深刻的社会Lu理片。

在电影中，波洛的推理过程也是值得称赞的。通过细节的捕捉和线索的串联，波洛逐渐揭示了隐藏在表面下的人性的阴暗面。同时，波洛在调查过程中还面临着重重阻力和误解，这些阻力和误解进一步加剧了剧情的紧张度和复杂性。

另外，电影《威尼斯惊魂夜》还充分利用了威尼斯这座城市的独特性来营造氛围。威尼斯的古老建筑、狭窄的水道和迷宫般的街道都为电影提供了理想的拍摄场景。这些场景的存在使得电影更加具有欧洲的韵味和异国情调，也为观众提供了一个别样的视觉享受。

结语:

总之，电影《威尼斯惊魂夜》是一部成功的悬疑恐怖片，不仅有着扣人心弦的剧情，还有深刻的社会伦理主题。同时，电影还充分利用了威尼斯这座城市的独特性来营造出理想的拍摄场景和氛围。杨紫琼的出色表演也为电影增色不少，使得这个神秘灵媒角色成为了一个亮点。

威尼斯惊魂夜观后感 篇9

《威尼斯惊魂夜》无疑是肯尼思·布拉纳，导演的波洛电影中最好的一部。

故事根据阿加莎·克里斯蒂《万圣节前夜谋杀案》小说改编。电影在小说的基础上，进行了拆解和重新设计，创造了一部巧妙的、视觉密集的“老”电影。

导演肯尼思·布拉纳在职业生涯早期，就被与奥逊·威尔斯进行比较。他是一位神童，在二十多岁的时候就在国际上享有盛誉。他一只脚涉足戏剧，另一只脚涉足电影。他喜欢经典电影，尤其是莎士比亚和流行电影类型，涉及领域包括音乐剧和恐怖片。

《威尼斯惊魂夜》电影的故事围绕着巨大的宫殿为背景，融入了黑暗和哥特式风格。故事的主角波洛已经退休，远离社会，住在威尼斯。

他拒绝了那些请求他解开谜团的人，直到他老朋友阿里阿德涅的出现。她提出了一个令他无法拒绝的提议。

毕竟是万圣节，波洛走到哪里，犯罪就跟到哪里。

当其中一位来宾被谋杀后，波洛被迫卷入了一个充满阴影和秘密的险恶世界。

导演布拉纳和他的制作团队在《威尼斯惊魂夜》融入了恐怖元素，杨紫琼扮演的媒介，提供了一些怪异的表演。

与阿加莎的小说不同，在电影中每个角色都采取了更加严肃的基调，有时会让电影感觉沉闷，但它也不时加剧了紧张感，让观众沉浸在古怪的故事中。

阴森的宫殿是一个强大的设定，空灵的声音潜伏在令人毛骨悚然的角落。布拉纳很好地诠释了波洛的迷失和不自在，宫殿的气氛也很好地诠释了这一点。

然而这也引出了电影的一个小缺点，那就是这座房子塑造的太过于真实，有的时候比电影中的配角更加吸引人。阿加莎小说中那些精彩的角色，在这个宫殿的恐怖氛围下，被淡出了背景，即使原著中角色们的一言一行对故事至关重要。

至于导演为何淡化了原著小说的人物，更加注重营造氛围，有一大原因是在《威尼斯惊魂夜》之中，波洛已经不再每天与人交往，而是更多地将他们视为他推理的障碍。

电影中破败阴森的宫殿，在任何时刻都比房间内的每个人都更加重要。当一个人过多地关注过去和死者时，他就会忽视现在和活着的人——这对波洛来说无疑是一个宝贵的教训。

就如同前文所说，《威尼斯惊魂夜》改编自阿加莎·克里斯蒂的小说《万圣节前夜的谋杀案》。

故事精心设计的谜团、悬疑与意外结局，让人猜不透，却又深深被吸引。每个角色都有着自己的秘密，而随着剧情的推进，这些秘密纷纷被揭示。喜欢推理小说的读者，这部作品绝对不容错过！

威尼斯惊魂夜观后感 篇10

英国导演肯尼思·布拉纳的两部改编自阿加莎·克里斯蒂的作品《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》都曾让我充满期待，他的第三部改编自阿加莎·克里斯蒂的作品《威尼斯惊魂夜》则是一个惊喜。

那是一次乘坐地铁的经历：在地铁站广告牌上，我意外获知不久后将上映肯尼思·布拉纳的新片《威尼斯惊魂夜》。广告招贴上肯尼思·布拉纳扮演的赫克尔·波罗的形象很吸引眼球。

过了些日子，我去英国、瑞典和丹麦进行短期学术交流，在哥本哈根街头也看到这部影片的广告招贴。另外，在剑桥大学的广告招贴上，我还看到话剧《无人生还》的演出预告。阿加莎·克里斯蒂的作品真是炙手可热，久盛不衰——看到这些招贴，不由得让人不这样想。

一部值得观赏的作品

《威尼斯惊魂夜》改编自阿加莎·克里斯蒂的小说《万圣节前夜的谋杀案》。大致情节是：侦探波罗此时不愿再接受别人的委托去侦破案件，他的一位熟人、悬疑小说作家阿里阿德涅·奥利弗上门邀请他参与一场通灵仪式，以协助她揭露灵媒的骗术。波罗并不情愿参加了这一活动并将作假的手法当场揭穿。

但是，接下来的一个情节让波罗不能置身事外——声称若干年前一起自杀事件为谋杀案的灵媒当夜突然从楼上坠落，摔死在一尊塑像上，胸膛被戳破。波罗开始用他一贯的调查方法进行破案，他询问封闭环境中的每一个人，从中发现案件线索，通过推理将谜底揭开。

这部电影，据说全球票房不如肯尼思·布拉纳前两部推理作品，但我还是期望它的口碑和票房更好。因为只有这样，才会有下一部阿加莎·克里斯蒂的改编作品。值得一提的是，该片豆瓣评分只有分。然而，在我看来，这是一部值得观赏的作品，网民为此片打出的分数偏低。

这部电影受到人们诟病的原因，是大家“以为是阿婆的波罗侦探片，其实是《潜伏之威尼斯惊魂》《招魂之降灵会》”。观众期待的阿加莎·克里斯蒂的改编影视作品，应当是一种传统风格的推理作品，其与原作的契合度较高，带有一种优雅的英国风格，再有一点英式幽默就更好了。就此而言，肯尼思·布拉纳的《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》都比不了20世纪70年代两部旧作。由于不符合许多观众对于推理影片的期待，因此网民在豆瓣上打出的分数偏低。

《威尼斯惊魂夜》的时间设定，是万圣节前夜，万圣节又称西方的“鬼节”，这与本片营造的鬼影憧憧、鬼气森森的氛围是一致的，用惊悚恐怖片的手法进行创作，也无可厚非。既然是推理作品，就要与鬼片区别开来，影片中出现的闹鬼的场景需要有一个符合现实的合理解释。本片作出的解释（“疯蜜”的作用）是可以接受的，而且这一解释也不离奇。

真相牵动观众的心

作为著名导演和主演的肯尼思·布拉纳在拍摄《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》时，都有珠玉在先，不能不考虑有所创新。这两部电影的情节，许多观众都已经在同类作品中了解，作为推理作品，肯尼思·布拉纳再拍摄已经不能通过结局出人意料来获得惊喜，只能在具体情节设计、场景和角色选择等方面玩些花样，故事框架很难有重大突破。

与之相比，《威尼斯惊魂夜》要好得多，这部影片改编自阿加莎·克里斯蒂的长篇小说《万圣节前夜的谋杀案》，这部小说在阿加莎·克里斯蒂几十部侦探推理作品中并不突出，电影观众中看过这部小说的应该很少。因此，电影中的谋杀真相还是能够牢牢抓住观众的心，让他们的注意力跟随着情节推进到谜底的揭开，并获得观赏推理作品时应有的惊喜。

不过，肯尼思·布拉纳仍然延续了前两部作品的一贯风格，将案件发生地点的景色拍得十分精美，宛如明信片一般。《威尼斯惊魂夜》将小说原著案发地点英国转到了意大利名城威尼斯，片头、片尾的空中俯瞰的威尼斯城市全景令观众陶醉，如同《东方快车谋杀案》中东方快车穿行在夜色美景中以及《尼罗河上的惨案》中美丽的尼罗河、金字塔以及两岸风光一样，令人心醉的风景为电影增色不少。

肯尼思·布拉纳影片的另一特色，是在选角和情节中加入当代因素，如体现文化的多元性，加入少数族裔的演员。在《威尼斯惊魂夜》，让杨紫琼扮演乔伊斯·雷诺兹就是这种设计。在情节中，都增加了打斗和其他惊险场面，这种设计，无疑是为了迎合当下的年轻观众，让习惯于火爆场面的他们在这类影片中也获得一种刺激的感受。

最受欢迎的“波罗”

其实，阿加莎·克里斯蒂的作品本身是不注重暴力情节的，作者常借作品主人公强调“大脑中的灰色”细胞，其魅力全在于推理的严整性和谜底出人意料的惊奇性。在柯南道尔的《福尔摩斯探案集》里夏洛克·福尔摩斯时常遇到些险情，与邪恶势力发生打斗，但是，赫克尔·波罗也好，马普尔小姐也好，在阿加莎·克里斯蒂的笔下，除了谋杀本身，几乎没有什么需要用到暴力的地方，故事情节也不靠血腥来吸引读者，由此形成阿加莎·克里斯蒂作品的风格与优点。

但是，肯尼思·布拉纳的推理电影就增加了不少紧张刺激的情节，时加打斗和枪击，让赫克尔·波罗的探案故事变得越来越像夏洛克·福尔摩斯的经历。《威尼斯惊魂夜》中的案件，至于水城威尼斯古老的建筑中以及万圣节这一时间节点，编导用了一些拍摄惊悚片的手法去惊吓观众。笔者观影的一场，就有好几位观众被吓到手机摔落到地上，引起一阵哄笑。

从影片中波罗的扮相看，肯尼思·布拉纳的大胡子据说是阿加莎·克里斯蒂本人的设定，但是，在前两部作品中，胡子大得太夸张了。不知本片是否有所调整，感觉胡子不如原来那么突兀了。肯尼思·布拉纳的形象与小说中描述的波罗形象是有明显出入的，但是，气质配上胡子，还是像一个不错的侦探。

从以往的改编作品看，西德尼吕美特导演、阿尔伯特·芬尼主演的《东方快车谋杀案》是1974年拍摄的杰作。这是一部严格遵照小说原著改编的电影，英国女王出席了这部影片的首映式。在这部影片中，阿尔伯特·芬尼的扮相十分接近小说对赫克尔·波罗外貌的描述，1979年浙江人民出版社出版的中译本《东方快车谋杀案》封面用的就是阿尔伯特·芬尼的扮相。

1978年拍摄、彼得·乌斯蒂诺夫主演的《尼罗河上的惨案》，是阿加莎·克里斯蒂的作品改编成电影的另一杰作，这部影片出现在1979年的中国大银幕上，那时我还在上小学，被这部电影深深震撼了，也先入为主认可了彼得·乌斯蒂诺夫扮演的波罗形象。

尽管这一形象与小说中的波罗差距较大，却与第一位在大银幕上扮演波罗的查尔斯·劳顿形象接近。在广受观众喜爱的阿加莎·克里斯蒂短篇小说《控方证人》改编的同名电影中，查尔斯·劳顿扮演大律师韦菲爵士。

连阿加莎·克里斯蒂都觉得不可思议，她曾困惑不解地说：“为什么扮演波罗的，都是胖子？”克里斯蒂的女儿曾经评价彼得·乌斯蒂诺夫扮演的波罗，说“那不是波罗”。彼得·乌斯蒂诺夫回应说：“现在，他是了。”的确，他扮演的波罗是最受欢迎的波罗形象，已经深入人心。

彼得·乌斯蒂诺夫后来又在《阳光下的罪恶》《死亡约会》两部电影和一部电视剧中扮演波罗，对于喜欢他的观众来说，还是太少了。肯尼思·布拉纳作品的波罗形象不如阿尔伯特·芬尼，与彼得·乌斯蒂诺夫相比，也少了某些元素，但是，许多观众并不是原著粉，管不了那些。肯尼思·布拉纳的人物塑造，在我看来，还是在及格线以上的，尽管我更为喜欢阿尔伯特·芬尼、彼得·乌斯蒂诺夫的扮相。

威尼斯惊魂夜观后感 篇11

威尼斯惊魂夜是一部经典惊悚电影。该片于1971年上映，讲述了一对情侣在威尼斯度假期间陷入了一系列神秘的事件中。影片以其紧张的氛围、精心构建的悬念和出色的摄影技巧而闻名，成为了惊悚电影的经典之作。在观看完这部电影后，我对其产生了深深的触动和思考。

《威尼斯惊魂夜》成功地营造了一种恐怖和紧张的氛围，让观众屏息凝神。影片运用了恰到好处的音效和音乐，使得每一个镜头都充满了悬念和不安。尤其是在夜晚的威尼斯运河和狭窄的小巷中，观众可以感受到主人公的孤立和无助，这种氛围让人不寒而栗。导演通过巧妙的镜头运用和剪辑手法，将观众带入了一个充满神秘和恐怖的世界，让人难以忘怀。

影片中主人公的心理变化是我观察到的另一个重要方面。一开始，他们对威尼斯的美景和浪漫氛围感到兴奋和愉快。随着一系列的神秘事件的发生，他们逐渐陷入了恐惧和疑惑之中。他们开始怀疑周围的人和事，对自己的判断产生了怀疑。这种心理变化的描绘非常细腻和真实，让观众能够与角色产生共鸣。通过主人公的心理变化，影片也探讨了人性中的恐惧和不安，使得整个故事更加引人入胜。

《威尼斯惊魂夜》的剧情扣人心弦，充满了神秘和谜团。每一个场景都充满了细节和暗示，让观众不断猜测和思考。影片中的一些意象，如面具、运河和钟楼等，都具有象征意义，给整个故事增添了更深层次的含义。导演通过这些细节和意象的运用，让观众感受到了一种超现实的氛围，使得故事更加引人入胜。

影片中的摄影技巧令人赞叹。导演巧妙地运用了光影和色彩，营造出了一种独特的视觉效果。特别是在夜晚的场景中，影片运用了大量的对比色和阴影，增加了恐怖和紧张的感觉。导演还运用了大量的特写和追踪镜头，使得观众能够更加紧密地关注主人公的情绪和行动。这些摄影技巧的运用，让影片更加生动和震撼。

《威尼斯惊魂夜》是一部经典的惊悚电影，它以其紧张的氛围、精心构建的悬念和出色的摄影技巧而闻名。观看这部电影后，我深深地被其吸引和触动。影片通过恐怖与紧张的氛围、角色的心理变化、神秘的剧情和意象以及摄影技巧的运用，成功地营造了一种令人难以忘怀的观影体验。它不仅是一部优秀的惊悚电影，更是一部探索人性和心理的作品。

威尼斯惊魂夜观后感 篇12

《威尼斯惊魂夜》是一部在今日上映的惊悚悬疑电影，由肯尼思·布拉纳执导并主演，杨紫琼也在片中有着出色的表现。本篇影评将探讨这部电影的剧情、人物、制作等方面，并给出个人结论。

首先，从剧情方面来看，《威尼斯惊魂夜》是一部改编自阿加莎·克里斯蒂经典悬疑小说的电影，主要发生二战后的威尼斯。波洛在退休后不愿参加一个降神会，但最终还是被卷入其中，当他发现一名客人被谋杀后，他再次揭开凶手的面纱。影片的剧情紧凑且扣人心弦，每个线索的披露都为观众带来惊喜与震撼。

在人物方面，肯尼思·布拉纳和杨紫琼的表现均可圈可点。布拉纳精湛的导演技艺将影片的气氛烘托得惟妙惟肖，充满了诡谲和恐惧。而杨紫琼则以其坚韧和果敢的形象与波洛形成了强烈的对比，为影片增色不少。蒂娜·菲饰演的Ariadne Oliver也是亮点之一，她的饱满表演赋予了这个角色生动的特质，为整个故事增添了一抹不可抗拒的神秘色彩。

从制作角度来看，《威尼斯惊魂夜》的摄影和艺术指导更是携手合作，以优美的画面构图和独特的色彩处理为观众营造了一种全新而诱人的观影体验。威尼斯在电影中成为了一个角色，它的建筑、运河和雨夜街头都昭示着故事的发展。这种制作上的精细也为影片增色不少。

总的来说，《威尼斯惊魂夜》是一部令人心跳加速的高悬疑之旅。肯尼思·布拉纳的精湛导演技艺、杨紫琼和蒂娜·菲出色的表演、高质量的制作团队的精心设计，共同构成了这部惊悚片的深邃魅力。影片中的每一幕都引发了观众的好奇心和想象力，在悬念迭起的推理过程中一次又一次击中观众的神经。《威尼斯惊魂夜》堪称惊悚悬疑片中的佳作，绝对值得一看。