李煜《浪淘沙》赏析【优秀9篇】

李煜的词情感细腻，描绘了孤独与思念，意象优美，音韵和谐，反映了对过往的追忆与对现实的无奈，令人深思。难道这不是词中最动人的魅力吗？以下是小编为大家整理分享的李煜《浪淘沙》赏析相关内容，供您学习参考！

最新李煜《浪淘沙》赏析汇总 篇1

从李煜的命运来看，他曾经公子变皇孙，老六变长子，酣睡卧榻旁，双娇配才子。但他也是悲剧的，他做过被俘虏的国主，被侮辱的丈夫，被毒死的降王。于是词史上的一代天王，在他降临“俗世”的同月同日魂归“天上”，以一种最痛苦的方式，永恒地解脱了他灵魂的痛苦……他最终把祖宗打下的江山拱手让给他人，成了亡国君、阶下囚，也因此被世人瞧不起，而我却不以为然。

有人说“他是才子、是词人、是帝王。作为词人，他是成功的；作为帝王，却是失败者。”作为皇帝，李煜是个失败者，且败得一塌糊涂。李煜原名李从嘉，继位后改名为煜，煜是光明照耀的意思，说明李煜在继位初期对自己和国家的未来很有远大抱负。但李煜命中注定不是当皇帝的料——他是天生的才子，人长得英俊潇洒，史书上这样描述“神骨秀异，目有重瞳”，生性聪颖，喜好读书。他工书法，善绘画，能诗善词，精通音乐。与历史上明君比起来，李煜治理国家确实有很大差距：秦始皇、汉武帝、唐太宗，他们都是勤于政务、有魄力的好皇帝。南唐的大臣们见李煜将一腔热情全都倾注在文学上，个个担忧不已，长江对岸的后周越来越强盛，南唐却越来越衰弱。天天跑到李煜面前苦口婆心地劝说，可李煜一概充耳不闻。

于是在公元971年，北宋皇帝赵匡胤灭了南汉以后就盯上了南唐，由于天堑长江，北宋不敢轻易出兵。几年后，南唐有个屡试不进的书生樊若水给赵匡胤献上《长江沿岸水势图》。公元975年，宋军入金陵，俘南唐后主李煜，南唐亡。

其实，公元956年，南唐遭后周攻打，主力被歼灭，使南唐再也无力与别国抗衡。我认为，这便是李煜在宋军讨伐时投降的原因。实际上，李煜这样做完全是为了百姓着想——若坚持与宋军对抗，损失最大的是百姓。而李煜选择了投降路，委屈了自己，保全了百姓。从这点讲，李煜的确是一名爱护百姓的好皇帝。

历史课上，我们学到了统一是大势所趋、民心所向，李煜的悲惨命运似乎天注定。然而正是失败的帝王，成全了词人的成就。如果他没有经历从帝王到俘虏的人生巨变，他的词作就不可能有那种深沉的人生体验。

当我们在背诵《虞美人》《乌夜啼》《临江仙》时，有多少人想到过，在公元978年，41岁的李煜含泪飞向另一个世界…

最新李煜《浪淘沙》赏析汇总 篇2

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李煜诗词大全

作者：李煜

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（雕栏 通：阑）

作者：李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

作者：李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。（相留 一作：留人）

作者：李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

作者：李煜

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

作者：李煜

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。（尊罍在 一作：前）

作者：李煜

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。（柔肠断 一作：愁肠断）雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

作者：李煜

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

作者：李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。（一梦 一作：梦里）

作者：李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

标题作者正文

作者：李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

作者：李煜

闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

作者：李煜

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

作者：李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

作者：李煜

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

作者：李煜

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

作者：李煜

晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。

作者：李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢¤独自暮凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来？

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最新李煜《浪淘沙》赏析汇总 篇3

浣溪沙·转烛飘蓬一梦归_李煜的词原文赏析及翻译

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

真是世事变幻莫测，像那风摇烛火一样飘忽不定，又像是漂流的浮萍一样，最终只是如梦一场，想要寻找往昔的旧痕，可已是物是人非，能到哪里去寻找呢？隔着重重山水。这就是天意如此吧。让我的内心所想与实际情况相反。

我站在池塘上，看着流水无情空自流淌，那高大楼阁的阴凉遮住了花草树木，我注视着傍晚的阳光，眼前满是夕阳的余晖，登高望远，再也看不到往昔熟悉的身影，看不到日思夜想的`古国山河，我禁不住流泪满面，任那泪水沾湿衣襟，就让他痛快地流个够吧。

转烛：风吹烛火。这里用来比喻世事变幻莫测。唐代杜甫《佳人》中有“世情恶衰歇，万事随转烛。”之句。飘蓬：飘动的蓬草，这里比喻人世沧桑，飘泊不定。蓬，蓬草，多年生草本植物，枯后根断，遇风飞旋，故又称飞蓬。

陈迹：过去事情遗留下来的痕迹。怅：怅惘，不如意。

教：让，令。

待月：这里暗指夜深人静时情人私下约会。池台：池苑楼台。逝水：逝去的流水，常用来比喻已过去的时间或事情。

荫花：《全唐诗》中作“映花。荫，隐藏，遮挡。漫；同“谩”，弥漫。斜晖：傍晚的光辉。南朝梁简文帝《序愁赋》中有句：“玩飞花之入户，看斜晖之度寮。”

沾：沾湿，浸润。

这首词写作者怅恨无依、登临感怀的情状。词的上片以“人生如梦”开篇，感叹自己身如“转烛”“飘蓬”，恍在梦中。既然人生如梦，则不如常在梦中，因为也许只有梦中才能得归故国，重拾旧欢。只可惜“欲寻陈迹”但却满眼物是人非，徒增怅恨而已。心愿难遂，怅恨难消，这一切看来似乎天意，自己只能在这凄苦寂寞的现实中徒唤奈何了。上片三句是句句感慨，字字关情，总把自己的怀想和残酷的现实对照起来写，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情。

词的下片以写景起，即景抒怀。“待月池台”既是眼前之景，更是心中之境，作者心如“池台”，有“待月”之思，思之不得，所以有“空逝水”之叹，一个“空”字，道出了作者满怀的寂寞和凄凉。“荫花楼阁”是所见之景，大概也是所怀之梦，一切美好的景色都被夕阳斜照映出满目的惨淡凄伤，这大概也是梦回归国的心中景况。“登临”二字是词眼，一切的感伤也许是“登临”造成的，登高望远，怀思故国，故国已失，怅恨无已，各种各样的忧思、烦懑纷至沓来，于是“泪沾衣”。可是作者这里又用了“不惜”二字，有深意，既写出作者亡国失家后必然的愁苦，也写出作者悔恨自责、宁愿多承受些这锥心之痛的复杂情怀，所以“登临”也许是已“登临”，正“登临”，但恐怕更多是还要“登临”，苦也“登临”之意。作者的复杂心境以一句带之，更婉转凄切，至真至到。

全词前直后曲，直笔如平常白话，曲笔如林间幽径，搭配得当，相得益彰。虽情调稍显低沉，但情意真挚，有相当的艺术感染力。

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最新李煜《浪淘沙》赏析汇总 篇4

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李煜优美的诗词

年代: 唐 作者: 李煜

人生愁恨何能免，

销魂独我情何限。

故国梦重归，

觉来双泪垂。

高楼谁与上，

长记秋晴望。

往事已成空，

还如一梦中。

年代: 唐 作者: 李煜

心事数茎白发，生涯一片青山。

空山有雪相待，野路无人自还。

年代: 唐 作者: 李煜

风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游。

多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。

年代: 唐 作者: 李煜

晓月堕，宿云微，

无语枕凭欹。

梦回芳草思依依，

天远雁声稀。

啼莺散，馀花乱，

寂寞画堂深院。

片红休扫尽从伊，

留待舞人归。

年代: 唐 作者: 李煜

晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，

红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

年代: 唐 作者: 李煜

残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，

深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。

莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

年代: 唐 作者: 李煜

珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。

玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。

艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。

秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

年代: 唐 作者: 李煜

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。

阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

年代: 唐 作者: 李煜

牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。

不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

年代: 唐 作者: 李煜

碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。

余寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。

辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。

黄金台下忽然惊，征人归日二毛生。

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最新李煜《浪淘沙》赏析汇总 篇5

答李煜书书信

在我们平凡的日常里，大家都经常接触到书信吧，书信是人们相互交流情感与思想的工具。那么你知道1篇好的书信该怎么写吗？以下是小编精心整理的答李煜书书信，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

尊敬的莲峰居士：

您好！

您给我写了那么多文字，我却百般慵懒至今才回馈于您，我深感歉意，中国词人甚多，我却唯独敬仰您。敬仰您英姿飒爽的容貌：敬仰您精书法、工绘画、通音律的'才情;敬仰您那剪不断理还乱的哀愁

风华绝代词中帝，奈何偏属帝王家！

您才华横溢，是那个时代最闪耀的一颗明珠，然而您的悲惨人生就像潮水一般在我的心头翻滚。身为南唐后主，您不像唐玄宗、陈叔宝他们，在宫廷中过着奢靡的生活，可见您不为昏君。但历史老人的脚步如此无情，南唐走向灭亡，您被宋俘虏，押往汴京，过了三年屈辱生活。您伤痛隐忍，日渐颓废。看着您感怀情伤的样子，我的心也在滴血，我多么希望能穿越时空，助君抚平亡国之痛，重振旗鼓，雄姿英发啊！

我曾无数次地幻想：如果您不是南唐后主，是不是就可以摆脱愁恨的囚禁？您的词是否就会激昂奔放、雄奇飘逸？您的才气是不是就可以不被战火硝烟所湮没？

人生愁恨何能免，销魂独我情何限！

身在异国他乡，过着如囚徒一般的生活，您便不禁感慨：人生的遗恨何时才能完结？只有我如此悲伤，何时是个了结啊！心中充斥着愤懑和压抑却又无处发泄，愁恨又像一件无形的枷锁架在您身上，宣告您的生活将暗无天日。此时，您也只能用故国梦重归的方法平静凄怆的心情啊！

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

您独自登上高楼，向着家乡的方向眺望，依稀辨出故土的轮廓，如钩的月儿洒下凄冷的银光，映出您孤寂的背影。这深院锁住的何止清秋？更是您呐！想着故乡已易入他手，满腔的思乡情谊无处倾吐，只得举头望月，如梧桐般寂寥。

流水落花春去也，天上人间！

暮春时节，您痛苦地看落花随水而去，飘然消逝，慨叹春天一去再难寻觅，就在回想起帘外雨潺潺，春意阑珊之时，不觉潸然泪下。

莲峰啊！您千万不要整日沉浸在亡国伤痛之中，毕竟天下统一，百姓也可安居乐业，不是吗？南唐虽亡，但在词的国度里，您永远是崴蕤的大树，璀璨的千古词帝！

最后，祝愿时光那头的您长夜无烦梦，烦恼如风去！穿越时空的朋友

穿越时空的朋友：

20xx年x月x日

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最新李煜《浪淘沙》赏析汇总 篇6

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李煜前期诗词

年代: 唐 作者: 李煜

辘轳金井梧桐晚，

几树惊秋。

昼雨新愁，

百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皱，

回首边头。

欲寄鳞游，

九曲寒波不溯流。

年代: 唐 作者: 李煜

亭前春逐红英尽，

舞态徘徊。

细雨霏微，

不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，

香印成灰。

可奈情怀，

欲睡朦胧入梦来。

年代: 唐 作者: 李煜

一重山，两重山，

山远天高烟水寒，

相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，

塞雁高飞人未还，

一帘风月闲。

年代: 唐 作者: 李煜

深院静，小庭空，

断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，

数声和月到帘栊。

年代: 唐 作者: 李煜

云鬟乱，晚妆残，

带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩，

为谁和泪倚阑干。

年代: 唐 作者: 李煜

遥夜亭皋闲信步，

乍过清明，早觉伤春暮。

数点雨声风约住，

朦胧淡月云来去。

桃李依依春暗度，

谁在秋千，笑里低低语。

一片芳心千万绪，

人间没个安排处。

年代: 唐 作者: 李煜

金雀钗，红粉面，

花里暂时相见。

知我意，感君怜，

此情须问天。

香作穗，蜡成泪，

还似两人心意。

珊枕腻，锦衾寒，

觉来更漏残。

年代: 唐 作者: 李煜

柳丝长，春雨细，

花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，

画屏金鹧鸪。

香雾薄，透重幕，

惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帏垂，

梦长君不知。

年代: 唐 作者: 李煜

帘外雨潺潺，

春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，

一晌贪欢。

独自莫凭栏，

无限江山，

别时容易见时难。

流水落花春去也，

天上人间。

年代: 唐 作者: 李煜

往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来?

金锁已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

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李煜《长相思·一重山》诗词鉴赏

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。

菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。

《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。

重：量词。层，道。

烟水：雾气蒙蒙的水面。

枫叶：枫树叶。枫，落叶乔木，春季开花，叶子掌状三裂。其叶经秋季而变为红色，因此称“丹枫”。古代诗文中常用枫叶形容秋色。丹：红色。

塞雁：塞外的鸿雁，也作“塞鸿”。塞雁春季北去，秋季南来，所以古人常以之作比，表示对远离故乡的亲人的思念。

帘：帷帐，帘幕。

风月：风声月色。

《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。上片写她望中所见之景。那远行在外的征人而今身处何方呢?他是否正跋涉在返乡的路上呢?怀着这种焦迫不安的心情，她不时地企足遥望，希望能够有所发现。可是，进入视野的.除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。第三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，层次极为分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山远天高烟水寒”，是远景。这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。清初词人纳兰性德的名作《长相思》曰：“山一程，水一程。身向榆关那畔行。”写主人公越山过水，渐去渐远，很可能是受了该词的启发。需注意的是，“烟水寒”的“寒”，并非仅仅用来形容“烟水”，而且还曲折传出了思妇的心理感觉。正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。如此，则目中所见，自然皆带寒意了。上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。这使她猛然想起：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊?“相思”一词的出现，使得词旨豁然显现。

下片便顺着“相思”折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。“菊花开，菊花残”，用短促、相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。紧连着的“塞雁高飞人未还”，可视为她的直接抒情，也可以看作她在触景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南归，那飘泊在外的游子为什么还见不到他的踪影呢?用雁知“归”来反衬人不知“还”，就更深一层地表现出了她的内心怨苦。怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于“相思”基础上的，如今良人未还，说不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。这些想法涌上心头，使得女主人公在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。“一帘风月闲”，刻画出了思妇由于离人不归，对帘外风晨月夕的美好景致无意赏玩的心境。柳永《雨霖铃》词写一对恋人分别后的意绪说：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，含意正与此同。

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最新李煜《浪淘沙》赏析汇总 篇8

李煜的虞美人赏析

导语：李煜所抒发的是亡国之君的个人哀愁，这种个人哀愁谈不上什么社会意义，但是却有很强的感染力。以下是小编为大家分享的李煜的虞美人赏析，欢迎借鉴！

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，江山不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

②了：了结，完结。

③砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。

④朱颜改：指所怀念的人已衰老。

⑤君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

三春花开，中秋月圆，岁月不断地更替，

回首往昔，有多少往事早已经匆匆而去。

小楼晚来又春风吹拂，望着明月依旧，

倾覆的江山却不堪回首，不忍再忆起。

故都金陵，华丽的宫殿应该依然华丽，

但亡国的宫女，美丽的容颜不再美丽。

物是人非啊，我自问该有多少的哀愁，

正恰似那春来滚滚的长江，东流无语。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

“春花秋月何时了，往事知多少!”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢?回首往昔，身为国君，过去许多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地?据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。

“小楼昨夜又东风，江山不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的'江山却早已被灭亡。作者身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受，透露出他内心几多凄楚和无奈! 夜深人静,倚楼远望,只见月光如水。眼前的一切更激起他对南唐江山的深深怀念。 “江山不堪回首月明中”!词人在这里发出的岂止是深沉的叹息，简直是痛彻肺腑的呼号。

“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“江山不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“江山”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨!“只是”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

以上六句，作者竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。词人满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流!”人生啊人生，不就意味着无穷无尽的悲愁么?“一江春水向东流“是以水喻愁的名句，表现出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻;又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。这九个字，确实把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了。九字句，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，真是声情并茂。这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个“愁”字，从而又使全词在语气上达到前后呼应，流走自如的地步。

作为国君，李煜无疑是失败的;作为词人，他却取得了巨大的成功。这首《虞美人》便是一首传诵千古的名作。他突破了晚唐五代词的传统，将词由花前月下娱乐遣兴的工具，发展为歌咏人生的抒情文体。

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陈叔宝与李煜的诗词对比

在中国近千年的历史中，涌现了很多的英雄人物和贤能之辈，他们有的在战场上奋勇杀敌，立了赫赫战功，有的则是治国之栋梁。为治理朝政和国家安定做出了突出的贡献。当然有贤能之人，自然有昏聩无能之辈，他们有的包藏祸心，阴谋篡国，有的则贪赃枉法，败坏朝政。但是在历史上，有这样两个奇特的皇帝，他们虽然都是亡国之君，但是却在诗词歌赋方面有突出的才能，他们就是南北朝时期陈朝的陈叔宝和五代十国时期南唐的李煜。

先来看陈叔宝，他字元秀，小字黄奴，生于公元553年，父亲是陈宣帝陈顼，母亲则是皇后刘敬言，他是陈朝最后一位皇帝，因此被人们称为陈后主。陈叔宝就和历史上许多昏庸无能的皇帝一样，生活奢靡腐败，荒淫无道，整天只知和后宫妃嫔们游玩享乐，根本不理朝政。以至于隋文帝杨坚派大军攻打陈朝的时候，他自认为有长江为依靠，隋军不可能打过来。结果就是因为他的疏于防范，隋君没多久就攻破了陈朝都城建康，俘虏了陈叔宝，陈朝就此灭亡。陈叔宝这样的'骄奢淫逸之徒，却对诗词歌赋情有独钟，每当他在宫中大开宴会的时候，都会要求大臣们一起吟诗作对。因此他在这方面还算有一定的成就，主要作品为《玉树后庭花》、《三妇词十一首·其十》等。

然后是李煜。他是南唐中主李璟的第六个儿子，一开始名字为从嘉，字重光，号为钟隐、莲峰居士，是南唐最后一位君主。李煜和陈叔宝相比，虽然比他要勤勉一点，但还算不上是一个好皇帝，他也是一个喜欢美色，崇尚奢侈之人。不过他在文学方面的成就可比陈叔宝要大得多，不管是作诗还是画画，他都是手到擒来，尤其是他的词，辞藻华丽，意境优美，感情真挚浓烈，是一位不可多得的词人。主要作品为《浪淘沙》、《虞美人》等。

陈叔宝和李煜就是这样两个奇怪的皇帝，作为皇帝他们没有什么政绩，反而是在诗词方面取得了不小的成就。

陈后主，是人们对于南北朝时期陈朝最后一个皇帝陈叔宝的称呼。陈叔宝于公元582年接替自己的父亲陈宣帝陈顼登基为帝。他一共在皇帝的位子上做了七年的时间。在这七年的时间里，他没有做过一件正事，也没有颁布过什么治理朝政的举措，他所做的就和历史上那些昏庸无能的皇帝一样，整天和自己的后宫妃嫔聚在一起，饮酒取乐，声色犬马。他从来都不理会朝政，也不听大臣们的劝解和上奏，是一个名副其实的“亡国之君”。他留给后人唯一还算有用的东西是他的诗作。

陈叔宝此人虽然骄奢淫逸成性，但不知道为什么，他和另一个王亡国之君南唐后主李煜一样，对诗歌有着特殊的爱好。每当他召集群臣风大开宴会的时候，他除了让后宫的妃嫔随侍左右之外，也会和大臣们一起吟诗作对。因此久而久之他便创作了不少的诗词。代表作品有《玉树后亭花》、《东飞伯劳诗》等。在这些诗作中，最有名的应该就是《玉树后庭花》了。

《玉树后庭花》主要描述的是他的妃嫔们妖娆艳丽，可与鲜花比美竞妍的情感。全诗在艺术上主要有这几个特点：一是善于侧面描写，力求表达传神;二是结构紧凑，前后照应，人和景互相衬托，景象美不胜收。全诗曲调哀怨而悲凉，虽然之后成为了亡国之音的代称，但是在艺术上这首诗的水平还是非常高的。

如果陈后主不是一个皇帝而只是一个平民或者大臣。他在历史上的评价或许不会像现在这样糟糕，至少会是一个在诗歌上有所成就的人。

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