雨的诗歌与文学样例精彩8篇
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雨的诗歌与文学【第一篇】
黑白间隔无尽的空洞。
轮回间忆起了千年的留恋。
生生死死终究不再茫然。
浮华穿过现实后。
一切还是一切,太过平淡。
太过盲目。
不必魂牵梦绕了。
宇宙是无边际的,充满了幻想。
在梦星上笑容都会成真。
卧躺时空,血液都变得慢了。
吹拂的时光,洗涤了多少尘埃。
灭生,亦不过亿年一瞬。
牵手,走遍世界的尽头。
看看,还有什么可以改变的。
世界,大都是快乐的.
深处,古井般朦胧与幽寂。
什么时候,古老的文化相遇未来的文明。
汇成一条生生不息的源流。
千百年后,会是谁预知了时针。
不甘孤独,再现了风华绝代。
当岁月流过,谁又能逆转谁。
幻化无尽却不过红楼一梦。
一睁一闭竟是一生一世。
褪不去旧时之衣。
念不来心中所想。
观时起时落,势聚势散。
执一念便暖一心。
笑笑缘来缘去。
赤足稚行停停望望真纯如此。
明日之后。
还是会平凡相约平常。
雨的诗歌与文学【第二篇】
我买了一件浅绿色的棉布外套,很好看。
把它挂在墙上,一只云雀飞进来,贴着它,拍打自己的翅膀。
太阳照着我的新衣服,又照着云雀,它们两个。
都在我的房间里,像是专程取悦我一般。
这样一来,我原本是想,可以将原来那件穿旧了的。
咖啡色外套取下来,丢到窗户外面去。
窗外是一条三四米宽的小河,河水长年流淌,不论四季,一年到头都有。
水的声音。这样的环境让人容易产生幻觉,
仿佛窗外随时都有桃花开着,桃花。
粉白色的花瓣熟了就落进小河里去,随着河水流走。
桃花长年开,长年不尽。
这自然是想象的世界了。
但如果我取下旧了的咖啡色外套,将它丢进河里,如果它。
是棉质的,会很快被水浸透,慢慢沉入水底。
可它是卡其布的,总还是留着一点保护自己的层质,那它也会。
顺流而下,像一个半大的小孩浮在水上……它们顺流而下。
这样一件衣服穿了十年,实在很久了,它是一件衣服,
一件衣服,而不是一个人。
如果是一个人,放到过去,和另外一个人。
在一起,十年自然不是很长的。
十年有多长啊——这不好说。一晃而过。
十年前你还是小孩子,他已是大人。
十年后你们都是大人了,你们可以做师生,也可以做恋人。
十年之间,一个人可以成为思想家、哲学家、小说家、诗人,
也可以成为街头资深流浪汉。在朝阳北路,
一个乞丐曾在同一个地方乞讨七年。
七年,他没有死,仍然活着,等着人们来和他相遇。
对这一切我不会说什么。我给你的是一种文学生活。
每天晚上坐在这里,没有去外面吃饭、喝酒、和情人约会,
笔下所有的词语都有一种暖和的微光,它们照例我。
当我说到风,说到三四米宽的河流,它们都存在,
你不要怀疑,也不要寻找。
我的太阳照在我的房子里,在我的新衣服上,
我的肩上,我每天赞美太阳,重复说出太阳的金色。
——是的,我信奉它。没有绝望。丝毫没有。
雨的诗歌与文学【第三篇】
我不知道,这是不是所谓的生活。太过现实的社会,麻木了我每一根用心向上的神经。生活被太多的利益和价值驱赶着。我们不得不前进。否则便会被淘汰。这样毫无新意,却又按部就班每一天都重复着。我不期望他人的眼中我是如何的优秀,也不在乎她们怎样说。我不追求银行卡上是几位数。只要开心只要快乐只要做我自己就好。
五年前,高考落榜。哥哥的鼓励,姐姐的安慰。都不能让我展露笑颜。“复读吗”骄傲如我,从未想过这几个字。站在人生的十字路口,迷茫了。我该怎样办。要么复读,要么去一所三流大学。哥哥是中国石油大学毕业的,二姐是本市的文科状元。而我呢?仿佛胸口上长了一根刺,每时每刻都在刺痛着我可怜的自尊。在那漫长又短暂的挣扎中,我屈服了。继承父母的衣钵。当了一名老师。我的人生版图上,从未想过会做这一行。而生活却跟我开了一个大大的玩笑。也许生活本就不完美,其中:太多的变数,太多的苦难,我们别无选取。只能勇敢的去理解。以前的豪言壮志,在生活的打压下,已无声无息了。
有时候,生活就像一条弯弯曲曲的胡同,我们在里面绕啊绕。其中的酸甜苦辣,只有自己知道。最终,应对我们的不是柳暗花明,就是另一个胡同。我庆幸,我走了出来。应对阳光,发奋向上。
有人说:生活有千百种味道,品尝到最后,只剩一种,叫做无奈。就像所有的花朵都有凋零的一天。应对枯萎我们无能为力。人生的遗憾就在于此。花开花谢是它短暂的一生。它美丽过,芬芳过。我们只能无奈的理解这一切,是啊。也许这就是生活。
有一次,和朋友出去吃饭。觥筹交错间。猛然发现,站在一旁的服务员很像小学时候的一个同学。她也疑惑的望着我,显然是怕被认出来,怯怯的低下头转身离开了包房。离开的时候,很好奇,想确认一下自己的猜测。她站在门口,叫了我的名字。很吃惊,她竟然记得我的名字。一番寒暄后,才了解,初中没有毕业就缀学了。开始了漫长的打工生涯,此刻已经结婚了,有个两岁的儿子。从她圆鼓鼓的脸上能够看出她此刻的生活很幸福。言谈举止也没有正因她的职业而自卑。我突然为自己油然而生的自豪感而羞愧。当很多人抱怨工作待遇不好,生存压力大,活着多么多么累的时候。有没有想过,在社会的最底层,有一群人把生活过得如此滋润,他们没有很高的学历,也没有显赫的家世,他们自立自强,靠自己的双手创造一份属于他们的小幸福。有谁能真正明白知足常乐的好处。痛苦与快乐往往都取决于我们的内心。生活就是一种情绪,好与坏都是一天,何不开开心心笑对人生。
还有一次,暑假的时候,带着侄女和亲戚家的小孩,去劳动湖游玩。大片的草场上数不清的狗尾巴草,和各色各样的小野花,偶尔还有几只美丽的蝴蝶在花儿草儿间穿梭。想起小时候,二姐总是带着我在那里肆无忌惮的打滚,嘴上还会含着一根狗尾巴草。翘着二郎腿,惬意的仰望天空,好想在体验一下当时的感受,叫来几个小朋友和我一齐分享。当我仰躺在草丛里,任花草在我眼旁摇曳。本以为孩子们会和我一样,哪知她们站在旁边,睁着一双无辜大眼惊奇的看着我,“姑姑,你在干什么”“小姨,你为什么躺在地上,多脏啊”我很个性的问她们“你们为什么不躺下来,很好玩的”“怕脏”“怕有虫在”小时候,我引以为傲的乐趣,在这些00后们面前是如此的不堪,她们连亲近大自然的勇气都没有,生活的快乐本就来源于自然,不亲自体验挖掘其中的奥秘,是不会有成就感的。现实的生活赐予了这些孩子什么?每一天繁重的作业,各式各样的补习班,如果有一天她们长大成人,会不会像此刻的我一样探究什么是生活。
思来想去,什么是生活?也许生活本就没有答案,亦或是根本就不需要答案。
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雨的诗歌与文学【第四篇】
梨花目,桃酥泪。
点点滴滴晕染。
心若灏蓝空,浮事如云。
心若广寒月,清辉如素。
是这朝,簇新的幼儿。
岁月媚笑着,低吟轻语,伴你身旁。
清韵流淌,呵!莫挽狂澜莫高歌。
最是那一泓,迂回婉转。
可是,我看见。
一滴泪负了伤。
一双迷离的眼。
一幅残破的卷。
一曲悱恻的殇。
一世幽悠的禅。
可是,我看见一滴泪负了伤。
穿过风花雪月,跃过寂美烟火。
悲悲戚戚赴那远方。
远方?
夜枭鸟撕鸣着划破无尽暗漠。
好让那簇新的血脉纵出黑帷欢愉高歌。
哦!犹忆曙光末梢的那道残阳。
一轮被灼伤的残阳。
曾经,有一滴泪也负了伤。
(二)晨。
斟一杯清茶。
在暮色缱倦的'终点。
清风含化袅袅暑烟。
曲折萦回,掩映女神古铜色的容颜。
碧叶浮沉,在青瓷深巷小聚。
聆听雀鸟悲歌。
梵唱旷世凄然。
一壶琼浆、一腔热血。
醉卧青瞑之颠!
(三)前奏。
想要为你写首歌。
在漫春萦绕流妍殆倦的时日。
屏蔽红尘不见落红。
我独去幽篁寻那尘泥素纱,
替我祈祷不要邂逅尘世繁花。
想要为你写首歌。
雨暮中氤氲清韵的古莲,
愿那不是佛曾遗落的容颜。
那夏,听雨;。
不听梵唱,不伴青灯,不看古卷。
撑起素伞。
等待一片青天。
想要为你写首歌。
待漠北朔风唬啸而至,。
待冰冻三尺踽踽行之,
我开始为你写歌,
把唯美悄悄铭刻。
(四)懂你。
你的足迹。
落樱,满地。
懂你。
那素纱呀!是江南女悄悄送你的嫁衣。
水墨丹青颜,毫笔酌卷。
冰清锁玉骨。
露重,夜,微寒。
轻挑,你绵薄的梦帘。
深巷里,听呀!
有人轻唤:樱花、--樱--花--。
那里,嬉戏打闹的、可是你。
我们的童年。
好一个美丽的童年!
暮春之帷不掀。
萧雨独醉呵!
花、亦醉。
花开、花碎。
你的足迹。
我懂。
雨的诗歌与文学【第五篇】
(1)大历十才子活跃在唐大历年间(766—779)的十位诗人。分别是:钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。其诗多为应景献酬之作,少部分诗刻画了动乱年代士人凄惶悲戚的情感,抒发了怀才不遇之情。诗风追摹谢朓,清空疏秀,语言洗练,艺术造诣较高。
(2)王杨卢骆体指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王,号称“初唐四杰”,其创作扭转了齐梁诗的绮靡之风。对唐诗的兴盛作出了重要贡献。古人对四人诗风有如此评介:王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻,宾王坦易。
(3)元白体指元稹、白居易浅切平易的诗风。
(4)元白张王指元稹、白居易、张籍、王建,主要指他们的乐府诗。四人均为中唐新乐府运动的重要成员。从诗风而言,元白较平易,张王则偏凝炼。
(5)韦柳体韦柳是中唐诗人韦应物、柳宗元之合称。二人长于山水田园诗,诗风淡远。但风格有异,韦较为简古,柳则更为淡泊。
(6)长庆体元稹、白居易首创的以铺叙为主要特色的七言歌行体,如《连昌官词》、《长恨歌》、《琵琶行》。
(7)西昆体李商隐诗辞采华丽,又好用典故,意旨深微,被后人称之为“西昆体”,对宋代诗人颇有影响。
(8)张王中唐诗人张籍、王建之合称。长于乐府诗,诗多反映民间疾苦,诗风浅近,也称之为张籍王建体。
(9)宫词一般描写宫中生活,对帝王的奢侈淫逸予以讽刺,寄托沧桑之感。宫词中以抒发宫女孤寂哀怨的宫怨诗为主。形式以七绝为主。
(10)高岑盛唐诗人高适、岑参之合称。二人是边塞诗派的杰出代表,诗风雄浑豪放。但风格同中有异,高适悲壮而厚重,岑参奇逸而峭拔。
(11)初唐体唐高祖武德至睿宗太极年间(618—712)。其总体诗风尚未完全摆脱陈隋绮靡诗风的影响,但已趋向雄丽,气格较为淳厚,遣调用语富丽典赡。这也是古体向近体过渡的一个时期。对这一时期影响很大的有陈子昂;初唐四杰、沈佺期、宋之问等。
(12)盛唐体唐开元至代宗永泰年间(713—765),唐诗的空前繁荣时期,不仅古近体兼备,音节优美,而且内容和形式达到了高度统一。所谓风骨和兴象兼具,气象浑厚,神韵轩举,达到“言有尽而意无穷”的境界。诗人胸襟开阔,乐观向上。诗的流派众多,诗体丰繁。杰出诗人纷涌,风格各异,如李白的飘逸,杜甫的沉郁,孟浩然的清雅,王维的精致,储光羲的真率,王昌龄的声俊,高适、岑参的悲壮,李颀、常建的超凡。
(13)中唐体唐大历至敬宗宝历年间(766—826)。中唐前后诗风有明显差异。中唐前期以大历十才子为代表,其诗风格调舒宛,音节流畅,理致清新,遣词省净,风格闲雅,韵味悠长。比如韦应物之雅澹、刘长卿之闲旷、皇甫冉之冲秀等等。后期至元和年间诗风有所变化,诗人辈出,艺术个性得到充分展示,其代表人物有韩愈、孟郊、贾岛、李贺、张籍、王建、白居易、元稹等。风格上既有韩孟的奇险豪纵,也有元白的浅切平易。同时出现“以文字为诗;以才学为诗,以议论为诗”的倾向,缺少了蕴籍,这一倾向对宋代欧阳修、苏轼等都有影响。
(14)晚唐体唐文宗大和至唐亡(827—906);晚唐诗人虽多,但只李商隐、杜牧能称为名家,诗风也颇为复杂。追求立意过深的则流于僻,过浅的则伤于浮;写景状物力求贴切,其不足在琐碎;遣词用语或轻靡,或又过于俚俗。与盛唐相比;少风骨、缺兴象、乏蕴籍。
(1)勾勒原是绘画术语。指用笔有力,勾画出所描绘人物或所抒发情感的创作手法。长篇慢词用这种方法尤多。
(2)比兴寄托“比”“兴”原是《诗经》的两种表现手法,指作品形象另有寄托喻意,意旨醇正,比兴手法在词中更是广泛运用。
(3)白描原是绘画术语。指不烘托渲染,有清新自然之风。像李清照《一剪梅》、苏轼《江城子》是白描手法的典范。
(4)用事写词时引用前人典故或。
成语。
以此抒情写意。辛弃疾之词就很好用典。
(5)点染原是绘画术语。指根据词的主题需要,突出重点,同时用侧笔渲染烘托。如柳永《雨霖铃》的前三句就很典型。
(6)铺叙指铺陈叙述的写作手法。这种手法以前都是用在。
散文。
创作中,后来柳永将其用在慢词创作上,以达到层层铺叙、情景交融的效果。如李清照的《声声慢》。
(1)本色原是指词的可唱性是否合乎音律。后来则指清雅不俗的风格。
(2)平淡用朴素浅近的语言来表达丰富的内容。历来著各的评论家都非常推祟并倡导这种风格。
(3)尖新险丽尖新,原是指写文章尖巧新颖;险丽,意为奇险俏丽。这种风格往往追求摆脱平庸,用尖巧之笔,写险丽之境,但处理不好则易出现险怪空虚之弊。
(4)本色当行本色和当行同义,都指内行。以此评论词时是指该词具有鲜明的词的风格体性。
(5)自然指不造作。先是评诗的,后成为词学批评中经常运用的一个标准。自然是针对雕琢而言,追求浑然天成、清新脱俗的天然之美。
(6)阳刚阴柔这是词审美风格的两个基本类型。阳刚之词,多气象恢宏、境界阔大,笔力遒劲;阴柔之词,多意境幽微,情思细密,运笔细腻曲折,风调谐婉。苏轼、柳永是这两种审美风格最著名的代表。但这二者并非是对立的,有时是相互影响的,甚至在一个词人身上都有体现。
(7)旷达这本来是魏晋文人所推崇的自由自适、任性所为的一种风度。常用来评诗,其后也用以评词。词中这类风格的杰出代表是苏轼。苏词的旷达,影响着同时代和后来的许多词人,形成了重要的风格和流派。
(8)含蓄深藏不露之意。常用以评诗。其主要特征是意不浅露,语不穷尽,令人回味无穷,所谓“不著一字,尽得风流”。宋代词人秦观、周邦彦、吴文英等在这方面尤为出色。
(9)闲谈原指超凡脱俗的性格。评词则是指一种闲适淡泊的艺术风格。
(10)沉郁含蓄深沉。原以此评论文章和诗歌。杜甫的风格就是“沉郁”。以此论词,则指意在笔先神余言外,造境含蓄深沉,有思想内涵。但过分强调比兴寄托,不免穿凿附会。
(11)质实指凝涩晦昧,往往与“清空”相对,过多地使用丽字、代字、僻典,给人以雕琢和晦涩难读之感。
(12)浑成即浑然天成。指结构完整,形式内容完美统一。
(13)浑厚指浑朴厚重的艺术境界。原是用于品评文章的。词人通过细致绵密的叙事和写景,自然而然营造出一种含蓄深沉的抒情境界,给人以浑厚深邃之感,宋代词人周邦彦是其代表。
(14)艳丽原形容南朝宫体诗的风格。用于词则多指以华美的词藻描写女性的容貌和男女柔情。
(15)清雅清新雅放,苏轼的词即以清雅独标一格。
(16)清新流畅而新颖,不落俗套。原用于评诗,后以此评词,像李清照和辛弃疾的一些清婉之作具有明显的这种艺术风格。
(17)雅正和雅平正。但过于追求此类风格会导致过度重视写作技巧和音律声韵,忽视词的社会意义。
(18)飘逸先用于评诗。诗的飘逸公认是李白,就像杜甫之沉郁一样。南宋隐逸题材的词往往多有此种风格。
雨的诗歌与文学【第六篇】
音乐。
便和我再没有关系.
可我还要等!等!等!
卑微的像路边的垃圾。
流觞曲水只是希冀。
在你们眼里。
我找不到我的文学。
更不在你们的欢笑里。
我的文学。
它只在我的心里。
出处
我的梦里。
我的文学。
是秋天孤寂的风。
是风中飘扬的叶。
是那昏黄的`灯光。
是黑夜中黑色的影迹。
它呼唤着我前行。
行走于那漫天飞雨.
当我细品着那孤独之时。
陪伴我的。
只有那天边清冷的明月。
和手中那怀冰凉的茉莉。
风雨同舟?
呵.那只是一个可笑的谜语。
既然黑夜已经来临。
那便安然享受。
那份孤寂.
雨的诗歌与文学【第七篇】
寒食的雨,寄托无尽哀思。
就像说好的一样。
太阳偷偷躲在云里哭泣。
用纸钱铺设天堂的路。
鲜花托起死去的魂灵。
音容笑貌。
隐匿于花丛里。
微笑而语。
手捧经卷,唱一曲梵音。
为你超度,以无所得。
度生死苦海,达涅槃彼岸。
地藏之不可思议,不应有泪。
安暖,你泉下有知。
晶莹,和拍着雨丝,淅淅沥沥。
泥土窸窣,可是你蠕动着躯体。
草长,伴着你的灵气。
花开,你不愿独守寂寞。
那年,那月,那风,那雨。
夕阳,红火了天边。
晨曦,啖霜饮露。
日子。
为什么雨纷纷,感念。
鲜花托起灵魂,回眸。
红尘需要代谢,无悔。
有常于无常中,顿悟。
胡跪合掌,为你,为你们。
向西,阿弥陀佛。
梵音响起时,放下绿肥红瘦。
不再想,暗香盈袖的.风景。
清明,雨净化所有灵魂。
梵音超脱一切。
泪打着雨的节奏。
借一张脸,流向大地。
滋润的草儿摇头杏花爆嘴。
引来自在娇莺恰恰鸣啼。
一曲梵音千古唱。
一条血脉万古流。
鲜花托起的灵魂。
还有多少泪和。
希望。
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雨的诗歌与文学【第八篇】
难遇心动的风景了,你说。
迎风梳妆的`山花。
在浅溪练舞的笨鸭。
长出风韵的阡陌。
吹着口哨的孤烟……。
哦,是这些么。
我都有,正午睡在一支秃笔里。
你若想看。
我就立即叫醒他们。
这是一群面目不同的精灵。
站成一队魅力。
不知道眼高的你。
是否中意。
二、腹有诗书气自华。
这个春天的眼神。
是有些势利。
穿不起名牌的花木。
总被那高傲的风晾在一边。
其实,这没什么。
即便是一株衣衫朴素的小草。
如果真的拥有了天地之灵气。
照样能站成一道夺目的风景。
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