出塞诗（4篇）

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出塞诗【第一篇】

在中国诗歌史上，王维是以擅长描写自然风景著称的，他的山水田园诗则是这类诗作的代表。除了山水田园诗之外，王维也写了许多出色的边塞诗。与盛唐边塞诗派的代表人物高适、岑参相比，无论是数量上还是质量上都是不可忽视的。

王维，字摩诘，太原祁（今属山西省）人。王维从小就十分聪慧，开元九年即二十一岁时考上进士，被任命为大乐丞。不久就因故被贬为济州司仓参军。后来因为宰相张九龄的推荐，被任命为右拾遗。开元二十五年，张九龄被贬，同年秋王维也被任命为凉州河西节度使判官，直到两年后，才又被召回襄阳主持考试工作，从此王维就过着半官半隐的生活。王维的边塞诗大都创作于开元二十五到开元二十七年这段任凉州河西节度使判官的时间里。王维现存的诗歌有三百七十多首，其中涉及边塞的有四十多首，约占其总量的十分之一，可见王维的边塞诗从数量上来说还是不少的。

一、王维的边塞诗多着眼于写人，很善于运用各种不同的表现手法，恰到好处地把人物的精神展现出来。

1、善于使用典故，来表达诗歌的主题。

如《观猎》：

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

《观猎》是王维前期的边塞诗，这首诗描写的是将军射猎时的情景。前四句主要写了将军射猎的整个过程，把将军射猎时的灵巧敏捷和昂扬的斗志写得十分传神。后四句写将军傍晚收猎回营的情景，在这短短的四句中作者就用了“细柳营”和“射雕处”两个典故：细柳营是汉代的名将周亚夫驻兵的地方，这里用丝柳营来暗示将军具有名将的风采；射雕处“《北史》载斛律光尝于洹桥校猎，云表见一大鸟，射之正中其颈，形如车轮，旋转而下，乃雕也。邢子高叹曰：‘此射雕手也。’”这里用这个典故主要是为了表现将军的身手十分的矫捷，武艺十分的高强。

2、善于截取生活中的一个典型的画面来表现整个生活场景。

如《陇西行》：

十里一走马，五里一扬鞭。都护军书至，匈奴围酒泉。

关山正飞雪，烽戍断无烟。

这首诗中，王维截取了军旅生活中递送军书的片段。诗的一开始就给人一种紧张的感觉，写信使为了传达敌情，一路快马加鞭的情景。接下来的两句叙述了军书的内容“匈奴围酒泉”，进一步加强了这种紧张的气氛。最后两句说明了快马送书的原因：关山飞雪，使烽烟无法燃起。从一个侧面反映了边塞天气的恶劣。全诗只描写了军旅生活中的一个典型的片段，就把整个军旅生活的紧张、艰苦表现得十分的突出。

3、善于通过侧面描写来表现主题。

如《伊周歌》：

清风明月苦相思，荡子从戎十载余。

征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。

这首诗通过描写思念远征的丈夫，从侧面表现征人生活的艰苦。开始写秋夜里一个女子思念出征丈夫的情景。后两句用倒叙手法回忆十多年前丈夫出征时的一幕，虽然一再嘱咐丈夫要常写信回家，但现在结果却是音讯全无。面对这种情况，女子心中充满了悲伤，从侧面反映了征人的艰苦、以及危险。

4、善用对比、反衬来展现主题。

如《陇头吟》：

长城少年游侠客，夜上戍楼看太白。

陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛。

关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。

身经大小百余战，麾下偏裨万户侯。

苏武才为典属国，节旄空尽海西头。

《陇头吟》约作于开元八年左右。本诗“空际振奇”，选取陇关这样一个边防要塞作为背景，以一位想从戎立功的侠少与一位久历戎行而功名蹭蹬的老将对照，展现主题，而以老将听侠少吹笛这一情节，将少年的壮怀与老将的悲哀巧妙地绾合，从历史的深度上写出一代代志士不断重蹈壮志难酬的覆辙，立意精警而意味深长。沈德潜评这首诗“少年看太白星，欲以立功自命也。然老将百战不侯，苏武只邀薄赏，边功岂易立哉！”[2]

5、善用烘托手法来反映主题。

如《燕支行》：

汉家天将才且雄，不时谒帝明光宫。

万乘亲推双阙下，千官出饯五陵东。

誓辞甲第金门里，身作长城玉寒中。

卫霍才堪一骑将，朝廷不数贰师功。

赵魏燕韩多劲卒，关西侠少何咆勃。

报雠只是闻尝胆，饮酒不曾妨刮骨。

画戟雕戈白日寒，连旗大旆黄尘没。

叠鼓遥翻瀚海波，鸣笳乱动天山月。

麒麟锦带佩吴钩，飒沓清骊跃紫骝。

拔剑已断天骄臂，归鞍共饮月支头。

汉兵大呼一当百，虏骑相看哭且愁。

教战须令赴汤火，终知上将先伐谋。

全诗以“汉家天将”的出征为描写对象，通过“万乘亲推”、“千官出饯”的盛大场面，用以突出“天将”的非凡气概，并对其率部深入“燕支”前线、剑断“天骄臂”而大获全胜的英雄事迹，进行了热情讴歌。

二、王维边塞诗的另一个突出特色是，他的很多送别边塞诗，诗的作地并不在边塞。

王维集中的这类边塞诗甚多，其代表作有《奉和圣制送不蒙都护兼鸿胪卿归安西应制》、《送张判官赴河西》、《送陆员外》、《赠裴将军》、《送元二使安西》等。

如《送张判官赴河西》：

单车曾出塞，报国敢邀勋。见逐张征虏，今思豁冠军。

沙平连白雪，蓬转入黄云。慷慨倚长剑，高歌一送君。

仅就第五、六两句的写景而言，可知这首诗的作年乃是在王维凉州行之后的。这是因为，其所写之景，皆为王维当年所亲历亲见。而作者之所以写此诗并“高歌一送君”者，关键就在于其友人张判官的再次“报国敢邀勋”（据“单车曾出塞”之“曾”，知张判官此前曾出塞一次），因而才有其“慷慨倚长剑”之激赏。

正是因为这类边塞诗的作地不在边塞，所以作者于所送之人，大都是对其边塞之行的举措予以鼓励和赞赏，并积极支持其到边塞去建功立业。王维在这一类边塞诗中对朋友因临别而所赠之言，其体现与反映的，乃是他自己早年抱负的一个缩影。由于种种原因，诗人自知许身报国已是无望，因此只得寄希望与他人，特别是那些赴边出塞的友人，此即成为了王维送别边塞诗的内核之所在。所以，在王维的这类边塞诗中，既洋溢这诗人的爱国热情，又闪烁着一种时代的光辉，其思想性也自然籍此而得到了进一步升华。

三、语言雄浑刚健、慷慨悲壮。

如《使至塞上》：

单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢侯骑，都护在燕然。

出塞诗【第二篇】

到了唐代，依旧是“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，依旧是“战场拼杀真男儿，可怜白骨无人收”。于是，反映戍边征战的诗歌成为时代的旋律，代表作家有高适、岑参、王昌龄、李颀、王之涣、王翰等。他们继承汉魏乐府及六朝、初唐诗人的传统，或表现建功立业的渴望和保家卫国的豪情；或描写塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；或书写报国无门的怨愤和归家无望的哀痛；或抒发将士久戍的乡愁和闺中妻子的离恨。

到了宋代，国势衰弱，外侮不断。在边塞征战诗中流露出来的感情，更多的是表现出报国无门的愤懑压抑以及归家无望的哀伤悲叹。尽管诗歌中仍旧洋溢着浓浓的爱国情怀，但与盛唐时代的边塞征战诗相比，则更多了一些惆怅，更多了一些凄楚。

所以，我们在解读鉴赏边塞征战诗歌时，必须注意以下三个方面：

一、 关注作者，了解诗歌创作背景

边塞征战诗是时展的产物，最能体现国运兴衰。在鉴赏此类诗歌时，如能对作者所处的时代有所了解，对体会作品的内容和作者的思想感情将大有裨益。

初唐、盛唐时的边塞征战诗普遍带有勇敢豪迈、一往无前的激情，即使是战争残酷，也壮烈无比，如王维的“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”；即使是出征远戍，也爽朗明快，如王昌龄的“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”；即使是壮烈牺牲，也死而无悔，如王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。而到了中晚唐，国势开始衰微，虽然诗人们也仍然保持着昂扬向上的基调，但不免夹杂着几许悲壮，几许惋伤。如李益的“碛里征人三十万，一时回首月中看”，陈陶的“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”等。而到了两宋时代，尤其是“靖康之乱”后，国家在民族斗争中一直处于劣势，国难当头，于是，在征战诗中所流露出来的感情，就更多地体现为或报国无门的愤懑，如陆游的“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”；或归家无望的哀痛，如范仲淹的“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。

鉴赏时应首先把握时代的特征，然后推敲作品中蕴含的不同的思想感情。

二、 了解风格，挖掘诗歌内在意蕴

边塞诗的艺术风格是各不相同的。有的豪放旷达，如“四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动”；有的雄奇壮美，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”；有的豪壮悲慨，如杜甫的“落日照大旗，马鸣风萧萧”；有的委婉清丽，如李白的“何日平胡虏，良人罢远征”……只有通过对诗歌字句的细加品味，才可能准确领会到由于时代不同、内容不同，以及不同诗人的不同艺术素养、不同生活遭遇，反映在边塞征战诗这一大主题下异彩纷呈的不同艺术风格。以杜甫的《前出塞》为例：

挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王。

杀人亦有限，列国自有疆。苟能制侵陵，岂在多杀伤。

诗歌前四句像是当时军中流行的作战歌诀，颇富韵致，饶有理趣，深得议论之要领。两个“当”字，两个“先”字，妙语连珠，廓人胸臆，提出了作战步骤的关键所在。四句以排句出之，如数家珍，宛如总结战斗经验。从艺术构思上说，作者采用了先扬后抑的手法：前四句以通俗而富哲理的谣谚体开势，讲如何练兵用武，怎样克敌制胜；后四句却写如何节制武功，力避杀伐，逼出“止戈为武”的本旨。先行辅笔，后行主笔；辅笔与主笔之间，看似突转，实是顺接，看似矛盾，实为辩证。诗人认为，既拥强兵，又以“制侵陵”为限，才符合最广大人民的利益。反映了诗人“拥强兵而反黩武”的思想主张，体现了诗人善于运用民间口语和方言里谚的语言风格，充满了艺术张力。

三、 找准意象，弄清景与情的关系

戍边是艰苦的，征战是血腥的。单从美学的角度考虑，它一点也不美，不宜直接描写。因此，诗人们常常借助一些意象，采用侧面描写的手法，去表现战争的场面或边塞的风光。

这些意象，从用品看，主要有金鼓、旌旗、烽火、羽书、戈矛、剑戟、斧钺、刀铩等；从景物看，主要有大漠、烽烟、长城、黄沙、长云、秋月、雪山、孤城、雁飞、鹰扬、箭飞、马走等；从地名和民族名看，主要有碛西、轮台、龟兹、夜郎；胡羌、羯夷、楼兰、安西、单于等。抓住这些意象，然后展开丰富的联想，进行深入的揣摩，鉴赏便可达到事倍功半的效果。另外，在唐代的边塞征战诗中，还有着一种浓郁的汉代情结：以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、卫青、班超、马援等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越，是唐代边塞征战诗所特有的一种文化现象。

下面我们以2004年江苏卷柳中庸的《征人怨》为例，说说如何鉴赏边塞征战诗：

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

当年，命题人直接设计了一道题目：为什么说这是一首边塞诗？结合诗句具体说明。

显然，最能说明“戍边生活”的依据是“马策与刀环”。而“地名”一说过于笼统，严格地说，只有“玉关”是地名，“黑山”、“金河”、“黄河”是边塞自然山川名，“青冢”如是用王昭君之典故则是古迹名，如果指一般的长满青草的坟墓则是“事物名”。故答案为：诗中提到了“黑山”、“金河”、“黄河”、“玉关”、“青冢”等边塞山川、地名和古迹（事物）。大多考生都能够答到“边塞地名”，但漏落“戍边生活”，这说明他们对“边塞诗”的内涵还不得要领。边塞诗不仅是写边塞风景，更主要的是写戍边者的生活和思想感情。很多边塞征战诗甚至都不描写边塞风光，而是直抒胸臆。如果单写边塞风景充其量是写景诗，而算不上边塞征战诗。

命题者设置的第二道题目是：诗题为“征人怨”，通篇虽无“怨”字，但句句有“怨情”，请作简要赏析。

这道题的回答，首先也应该抓住“边塞征战诗”这一牛耳，抓住题目中的“征人”、“怨”，抓住与边塞有关的地名和战争用的器物，是关键之一；抓住“复”、“与”等虚字，是关键之二；抓住“岁岁”、“朝朝”等重叠词，是关键之三；抓住“归”、“绕”等动词，是关键之四。然后再根据题干的提示“句句有‘怨情’”，便可组织成答案：怨年年岁岁频繁调动，怨时时刻刻练兵备战，怨气候酷寒，怨景色单调。

初试牛刀：

1. 阅读下面一首唐诗，回答问题。（10分）

夜上受降城闻笛

李 益

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

注：受降城，指灵州城，贞观年间唐太宗曾于此受突厥降，故史家称之为受降城。

（1） 这首诗的前两句展现了怎样的边塞景象？（4分）

（2） 这首诗抒发了什么感情？诗歌又是如何表现这种感情的？（6分）

2. 阅读下面两首唐诗，回答问题。（10分）

穷边词（其二） 陇 西 行

姚 合 陈 陶

将军作镇古州， 誓扫匈奴不顾身，

水腻山春节气柔。 五千貂锦丧胡尘。

清夜满城丝管散， 可怜无定河边骨，

行人不信是边头。 犹是春闺梦里人。

（1） 请结合诗句判断这两首诗是不是边塞诗。（4分）

（2） 试简析这两首诗歌所包含的思想感情。（6分）

参考答案：

1. （1） 诗的前两句写了登城时所见的月下凄冷景色。远望回乐峰前沙地如雪；近看受降城外月色皎洁，犹如秋霜。

（2） 这首诗抒写了戍边将士思念家乡、怀念亲人的感情。全诗前两句写色（如霜的月光和月下雪一般的沙漠），第三句写声（夜风送来凄凉幽怨的芦笛声），用的是烘托、铺垫的写法，即通过前三句的层层烘托、铺垫，末句直抒胸臆，表达了将士们共有的绵绵乡愁。

解题步骤：

纵观全诗，可以从诗别是末句“征人”看出这是一首边塞诗，根据边塞诗的特点就能回答第一问，第二问主要是考查表达技巧。考生必须掌握常用的手法，并能准确分析。

2. （1） 姚诗和陈诗均为边塞诗。

姚诗题中的“穷边”是极远的边地。诗作写边镇的升平景象借以赞扬边镇守将的防守之功。其中有“将军”、“边头”等特定称谓。

出塞诗【第三篇】

一、王维边塞诗的内容分类

(一)战争类

战争类的边塞诗在王维所创作的诗词中占据主体地位，有描写危险战争场面的，体现边关战士勇敢杀敌、不惧生死，想要报效国家的英雄气概。比如从军行燕支行等，这些边塞诗具有相同的特征，即不会直接描写具体的战争，而是利用侧面刻画、紧张气氛的烘托等方式来叙述战争场面。比如陇西行当中，通过对士兵飞速报告军事情况的动态化描写，来体现战争的紧张。此外，战争类的边塞诗也存在一个显著的问题，即诗中含有诗人强烈的个人理想主义，大部分战争最终都获得了胜利，并且所有战士都勇往直前、所向披靡，特别是在燕支行这首诗中，王维更是为读者塑造了一个完全的战士形象，虽然体现的豪情壮志、慷慨淋漓，但整体显得过于夸张，少了一丝温情感。王维在亲自抵达边塞后，对塞外生活有了更加直观的感受，因而开始揭穿并批判军队当中赏罚不明以及有功不及时奖励的弊病，体现对战士不公待遇的同情和不满，也更加关心边塞战士的情感世界，比如从军辞行陇头吟等。其中在陇头吟中这样写道：“关西地区的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。”再如老将行中，形象生动的总结了老将英勇壮烈的一生，青年参军勇敢善战、中年战绩赫赫却从没有得到任何赏赐、晚年为了国家重新披上战衣。整首诗流露着浓浓的悲凉之意，表达了王维对老将的深深同情。

(二)送别类

送别类的边塞诗大部分都是王维送别亲人和朋友远赴边疆时所创作的，表达了他对亲人和朋友去边疆的深切祝福以及对他们在边疆报效祖国的美好期望。比如在送陆员外送元二使安西送刘司直赴安西送崔三往密州觐省奉和圣制送不蒙都护兼鸿胪卿归安西应制等。这些送别类的边塞诗存在的共同之处，都是对边疆地区的景色的描写，借此来体现路途的辛苦，并且诗的结尾都是对朋友或亲人的祝福和鼓励，表达作者希望他们能够建功立业。由此能够看出，王维创作的送别类边塞诗过于相似，并且诗的形式也如出一辙，都是描写景色及抒发情感、遥祝和寄托的创作模式，这在一定程度上弱化这类边塞诗的情感真挚程度，因而其成就也不是太高。但这些诗词中却也留下了许多流传至今的经典诗句，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”,不可否认的是，这种送别类的边塞诗对于边疆景色的描写的确体现了边塞地区雄伟壮丽的风光，为读者绘制了一幅与众不同的边塞风景图。

二、王维边塞诗的审美艺术表现

(一)通过边塞景色表达审美意趣

使至塞上是王维刚到两周河西时所创作的边塞诗，诗中这样写道：“乘坐单车想去慰问边关，途径的属国已过居延。向随风而去的蓬草一样出临边塞，北归大雁正在天空中自由翱翔。浩瀚沙漠中孤烟直上，黄河边上落日浑圆。达到萧关时遇到侦察骑士，告诉我都护已经到达燕然。”该首诗中的前两句表述的是此次出行的阵仗，即交通工具是单车，出行目的地是边关，途中经过居延，并且根据大雁北归能够判断出当时是夏季。看似平淡的表述，实际上诗人想要表达的是独自上路的无助和落寞。后两句是王维最擅长的创作手法，即以诗作画。茫茫沙漠一眼望不到边际，晴空万里却看不到一丝云彩，只有天上的一缕狼烟，在诉说着战争故事。转眼间到了傍晚，长河中倒映着红日。这其中，王维使用了对比方法来构图，具体包含以下几种对比。其一是形状上的对比，广阔的沙漠与一缕狼烟。狼烟是孤单的，而沙漠则是宽广无边的，一小一大的形状比较，让一缕孤烟更加醒目，沙漠更加广袤。其二是颜色的对比，沙漠的金黄色、天空的浅蓝色以及落日的火红色。蓝天下，一轮火红的落日垂在河上，在河面留下血红的倒影，为沙丘穿上了金色的外套。不同色彩之间彼此映衬，画面颜色凝重，反面衬托出边塞夜晚的凄凉，进一步表达出王维受朝廷排挤而难以诉说的情感。

(二)通过边塞故事抒发审美情感

相对于王维创作的山水田园诗来说，他的边塞诗通常会利用动态化的描写来突出阳刚之气，因为描写战胜需要进行动态化的烘托，否则将无法表现出刀剑齐动、铁骑驰逐的壮烈场面。若是将使至塞上视为一幅恬静的画卷，那么王维创作的陇西行则是一幅让人震撼的动态画面。诗中写道：“告急的军使跃马扬鞭，一走就是十里，一扬鞭就是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来加急的军书，报告匈奴大军已将我大唐西域重镇酒泉全部包围。在收到军书后，抬头向西望去，只见漫天飞雪，望断关山也看不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火早已中断。”王维在创作这首诗时，题材选择的角度极其独到，并没有像其他边塞诗人那样直接描写战争，而是通过报送军书这一片段来间接的描写。王维立足点既不是军书被送出之前边关遭受围堵，也不是军书送到后派遣援军，而是精细到快马告急这一微小的片段。他利用工整对仗的词句，通过夸张地语言描写出了军书送到途中的焦急、忐忑的氛围，根据漫天大雪中断了烽火信号，来突出快马传书的迫在眉睫。而对于战争的详细情况，则让广大读者自己展开想象。王维利用“烽火”“快马”“漫天飞雪”等意象，将读者带进了战争局势紧张、忧愁压抑、大雪纷飞的情景中，通过实景来体现虚景，让有形与无形有机结合，让具象和抽象深度融合。这种巧妙的构思，独特而细致，真正让他的边塞诗成为了一幅艺术作品，具有巨大的审美价值。

(三)通过边塞音乐体现审美理想

王维在音乐方面具有深厚的天赋，创作过程中不仅有着诗人的思想情感，同时还能准确地控制有限的音响，善于利用声音来描绘画面，体现生动的战争场面。比如从军行这首诗，就是一首集聚各种声音的边塞诗，让读者在阅读过程中，仿佛各种声音在耳边回响。其中这样写道：“阵阵的号角声，惊醒了正在熟睡的士兵，士兵们开始紧张的准备出发。敌军已经吹响了胡笳，战马嗅到战争的气息也兴奋地叫起来，双方都在争抢黄河。太阳落到沙漠的边地，战士们的厮杀声弥漫在整个沙漠中。战士们消灭了敌军，擒获了首领，将绳子套在他们的脖子上带回来献给天子。”该首诗中出现的吹角集合、战马嘶吼、胡笳悲鸣、马蹄踏水、硝烟拼杀等多种声音惟妙惟肖、跃然纸上，不仅展现了战争的艰辛，也歌颂了战士们勇敢拼搏、浴血奋战，为国家无私奉献的精神。根据听觉的多种感受来描写战斗的场景，每个场景之间的衔接变成叙事过程。这样的创作视角，与众不同、充满创意，用有限的文字表达出无限的意境。王维年轻期间曾担任太乐丞，当他达到河西时，对边塞风土民情，特别是音乐方面，有着独到的角度和想法。大部分的边塞诗一般将“羌笛”赋予“强烈的思乡”含义，但王维却另辟蹊径，在其创作的凉州赛神这首诗中，他真实地描写了羌笛在边塞风俗民情中的作用。诗中这样写道：“凉州城外街道上行人不多，百里以外的烽火台依旧能够看到虏骑所到之处飞扬的尘土。塞神的边塞军士敲鼓吹乐，与城东骑射一绝的大神共同比赛。”这首诗主要描写的是边塞中迎神赛会的场景，通过对乐器声音的直接描写，让其成为读者眼中的客观对象，不仅体现了边塞生活，同时又描写了当地的民俗文化活动，让人赞叹整首诗的韵律之美。

出塞诗【第四篇】

摘要《使至塞上》是王维奉命赴边疆慰问将士途中所做的一首纪行诗，记述出使途中所见所感。它描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美。更看到了诗人开阔的胸襟和高尚的人格气度。

关键词教学； 思想内容； 艺术特色

《使至塞上》多年来选入初中语文教材的名篇佳作，它是唐代诗人王维的作品。开元二十五年（737年）河西节度副大使崔希逸战胜土蕃的情况下，唐玄宗曾命王维以鉴察御史的身份出塞，目的是为了宣慰，察访军情。唐玄宗实际的目的是将王维排挤出朝廷。《使至塞上》是王维奉命赴边疆慰问将士途中所做的一首纪行诗，记述出使途中所见所感。它描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美。

王维（701～761），字摩诘，唐代诗人，画家，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。他的诗以描绘山水田园和歌咏隐居生活一类成就最大。王维的大多数山水田园之作，在描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸的情趣。以山水诗成就为最佳，与孟浩然合称“王孟”。 作为盛唐山水田园诗派的代表作家王维，同时又是一位边塞诗人，《使至塞上》便是其边塞诗代表作之一。

下面从《使至塞上》的思想内容和艺术特色两方面简要分析。

1 本诗的思想内容

“单车欲问边， 属国过居延。” 这两句是诗的首联，意思是我只身轻车简从赴西北出使边塞，经过属国一直向前。“单车”，单车独行，形容轻骑简从。“问边”，到边塞去察看，指慰问边防。“属国”，一指少数民族附属于汉族朝廷而存其国号者；二指官名，秦汉时有一种官职名为典属国，苏武归汉后即授典属国官职。“居延”，地名，汉代称居延泽，唐代称居延海，在今内蒙古额济纳旗北境。诗人以简练的笔墨写了此次出使的经历，简洁明了。

“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”这两句是诗的颔联，意思是像飘飞的蓬草飘出汉塞，像回家的飞雁飞入胡天。“征蓬”，随风飘飞的蓬草，此处为诗人自喻。“归雁”，因季节是夏天，雁北飞，故称“归雁入胡天”。 “胡天”，西北方边界外的天空。诗人以“蓬”、“雁”自比，用比喻的手法，说自己象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。

“大漠孤烟直， 长河落日圆。”这两句是诗的颈联，意思是浩瀚沙漠中醒目的烽烟挺拔而起，长长的黄河上西下的太阳圆圆的。“大漠”，大沙漠，此处大约是指凉州之北的沙漠。“烟”，烽烟，报警时点的烟火。“长河”，黄河。这两句诗，凸现了大漠粗犷、强毅的精神，凝聚了诗人的心态，从诗的字句看，语不惊奇，朴实无华，但却能状难言之景于目前，含不尽之意于言外，达到了浑成的境界，显示了诗人的深厚功力。

“萧关逢候骑， 都护在燕然。”这两句是诗的尾联，意思是到了边塞，只遇到留守部队，原来守将们正在燕然前线。“萧关”，古关名，故址在今宁夏固原东南。“候骑”，骑马的侦察兵。王维出使河西并不经过萧关，此处大概是用何逊的诗“候骑出萧关，追兵赴马邑”之意，非实写。“都护”，官名。唐朝在西北置安西、安北等六大都护府，每府派大都护一人，副都护二人，负责辖区一切事务。“燕然”，古山名，即今蒙古国杭爱山，这里代指前线。《后汉书·窦宪传》：宪率军大破单于军，“遂登燕然山，去塞三千余里，刻石勒功，纪汉威德，令班固作铭。”此两句意谓在途中遇到候骑，得知主帅破敌后尚在前线未归。这两句诗人以事作结，询知都护此时所在，从“候骑” 口中得知“在燕然”，诗人的使命也即将完成。

2 本诗的艺术特色

炼字精妙传神。 全诗叙事直白平实，语言简单朴素，内容明晰易懂。作者奉使出征，独当重任，以征蓬、归雁自比，点出春行之时令，寓悲凉之情于壮美之色中，大漠奇观，非“孤”、“圆”不能形容，劲拔而苍茫，温暖而感伤，写景壮观，气势流畅，无怪《红楼梦》第四十八回香菱学诗亦细味其趣，以为再无“孤”、“圆”更有情有理的两字。可见其对仗之工，用字之确。又如《红楼梦》第四十八回里香菱说：“这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”她虽然不能够清楚地说出这两个字到底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写孤烟与落日非常形象，不可替代。苏轼评价王维云“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗”，真是非常恰当啊。

叙事写景融为一体。 诗的开头两句，显然是记叙，交待了出使情况。接着三四句转为描写。描写作者出汉塞所见到的景象：征蓬随风飘飞，归雁鸣叫翱翔进入胡天。“既言事，又写景，更在叙事写景中传达出幽隐难言的内在情感”。这是古诗中常用的“借景抒情、景中寓情”的手法。教材的注者也许会说：“没错，这是借景抒情的手法。征蓬出汉塞的景象则写出了诗人的思乡之情啊！”的确，此句的“出汉塞”与下句的“入胡天”形成强烈对比，以归雁的“入胡天”反衬“征蓬”的思乡之情。但是，从诗的特点看，“诗，就是诗人自己。诗人所反映的生活现实和情感体验，应该而且必须是自己深切感受到的，体会到的，有真情实感的，有自我个性的诗。”“抒情可以说是一种自我表现。没有抒情主体富有个性化的情感倾诉，没有抒情主体自由自在的内心独白，就不可能有创造性的文学抒情”。从前面的背景可知，张九龄罢相，诗人失去政治上的依靠。此次出塞，明是奉使问边，风光光耀，实则降职左迁。他一路跋涉，从唐都来，过居延属国，出汉塞。此时，他心绪万端。 见到去南方过冬的归雁鸣叫进入了胡人的穹天。就引起了他的思乡之情。而面对随风飘飞的大漠蓬草，他更加感到那就是他的缩影——没有定根，被大风一吹就不知飘向哪里；就像他的政治命运一样，失去根基，就没有了方向，前途就渺茫起来。那就失去了“抒情主体富有个性化的情感倾诉”，只仅仅表达了一种普通存在的思乡之情，但是，显然诗人在这时的心情是复杂的、多样的！

五、六两句写景，境界阔大，气象雄浑。这一联由两个画面组成。第一个画面是大漠孤烟。置身大漠，展现在诗人眼前的是这样一副景象：黄沙莽莽，无边无际，昂首看天，天空没有一丝云影，不见草木，断绝行旅，极目远眺，但见天尽头有一缕孤烟在升腾，诗人的精神为之一振，似乎觉得这荒漠有了一点生气。那是烽烟，它告诉诗人，此行快要到目的地了。烽烟是边塞的典型景物，“孤烟直”，突出了边塞气氛。从画面构图的角度说，在碧天黄沙之间，添上一柱白烟，成为整个画面的中心，自是点睛之笔。《坤雅》：“古之烟火，用狼烟，取其直而聚，虽风吹之不斜。”清人赵殿成说：“亲见其景者，始知‘直’字之佳。”这又是从用字上说。另一个画面是长河落日。这是一个特写镜头。诗人大约是站在一座山头上，俯瞰蜿蜒的河道。时当傍晚， 落日低垂河面，河水闪着粼粼的波光。这是怎样美妙的时刻啊！诗人只标举一个“圆”字，即准确地说出河上落日的景色特点。难于选取这样一个视角，恍然红目就出入于长河之中，这就平添了河水吞吐日月的宏阔气势，从而整个画面更显得雄奇瑰丽。

最后两句写诗人进入边塞，一路前行，却始终未见人迹。直到了萧关，路遇侦察兵，才得知将领正率着士兵在更远的燕然山作战呢。看来诗人还得继续前行，独行万里，孤独压抑的心情刚刚在大自然壮丽的景色中得到了一点点温暖，在之后的行程中诗人又会遇到什么呢？全诗到此戛然而止，留给读者的，是巨大的想象空间，余味无穷。

比喻贴切生动。 “征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说本身象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷任务的大臣，正是暗写诗人心田的激怒和烦闷。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字悄悄带过。

从全诗看叙事写景融为一体，语言朴素自然，炼字精妙传神，给人身临其境的鲜明感受，在美妙的联想之中，我们不仅看到了雄浑壮丽的边塞奇景，看到了边塞将士以身许国奋发强国的精神风貌，更看到了诗人开阔的胸襟和高尚的人格气度。

参考文献

[1] 初中文言文译注级赏析。吴铜运主编。长春出版社。

[2] 文言文全解一点通。七—九年级合订本。朱五书主编。河北教育出版社。