电影《隐入尘烟》观后感优推4篇

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影片通过细腻的情感描绘和真实的生活场景,展现了人性的复杂与温暖,深刻反映了社会底层的挣扎与希望,触动人心,令人深思。下面是勤劳的小编为大家分享的电影《隐入尘烟》观后感优推4篇范例,欢迎借鉴参考。

《隐入尘烟》观后感【第一篇】

好的电影会发光。《隐入尘烟》就是那种会发光的电影,从公映初期不被看好,到后来一路逆袭,无论是上座率还是口碑,这是中国影坛的奇迹,更是一部国产农村题材文艺片的奇迹。

和很多朋友也私下讨论过,影片能够一路逆袭的原因,毕竟,类似的作品,也不是没有过,像之前吴天明导演的《百鸟朝凤》也曾经一路收获了八千多万的票房,而如今,《隐入尘烟》无疑也照着这个方向迈进,或许过亿,更是影迷们的心之所向吧。

观影的时候,脑海曾经泛起张国荣说过的那句话:“你只有一条命,我也一样,有今生无来世。所以我们在这一世要尽可能地对身边的人好,把一颗真心交出来。”其实在有铁和贵英身上,也看到了两个苦命人的唇齿相依。但影片最大的亮点,还是来自于毫不做作的真诚,无论题材故事,还是表演,对于看多了假大空的同类型影片的我们而言,这是一座宝藏。也或许,经历了疫情之后,我们每个人也都更易从这种“众生皆苦”的生活中,带来太多的感同身受。

好的`电影会发光,能够照亮我们内心的灰暗,驱走内心的严寒。当然,有关结尾,目前有着各种各样的解读,也进一步增加了影片的讨论热度。毫无疑问,这个暑期档,《隐入尘烟》是唯一可称现象级的电影。

《隐入尘烟》观后感【第二篇】

前两天有幸观看了李睿珺导演的《隐入尘烟》,如果只用一个词来形容的话,那就是真切!

真,是内容真实;切,是情感真实。

所以能够打动包括我在内的绝大多数观众。

故事以_十年代的西部为背景,而我也是出生的那个年代。

男主马有铁和女主曹贵英都是苦命的人,命运让他们走到了一起,成为了夫妻。

马有铁单身大龄贫困,连自己的房子也没有,但是他淳朴、善良、诚信、勤劳;

曹贵英身患残疾,被家人排斥,但是她从未抱怨,积极乐观。

两人从最开始的心存芥蒂,到最后的生死相伴,并没有任何的轰轰烈烈,却在无数朴实无华的细节中体现了他们的爱情。

他们一起借东西、一起下地干活、一起造砖盖房,一起经历磨难与冷眼旁观,但是两人从未埋怨命运的不公,而是一直保持着那份淳朴与乐观,相依为命。

他们已经成了彼此的依靠,彼此的光,彼此的希望。

经过了他们的努力,他们拥有了自己的粮食、自己的小鸡、自己的房子,似乎一切都在向好的方向发展,但是麻绳专挑细处断,厄运专找苦命人。钱都流向不缺钱的人,爱都给了不缺爱的人,苦都留给能吃苦的人,贵英意外去世了。

我相信,他们肯定在某个夜晚彻夜长聊,聊以后每天都可以吃到鸡蛋、拥有自己的电视,甚至是拥有自己的孩子,那时的他们对生活充满了幸福与希望。

如果贵英从未出现,有铁一直会是那个有铁,一头驴,一块地就是他的一切。然后现在,贵英才是他的一切,贵英的死让他彻底失去了对生活的希望。

有铁独自收好好了这一季的粮食,还了两袋土豆、十个鸡蛋和一千多粮种钱,还把陪伴他多年的毛驴放了生,放生时他对毛驴说了一句话:

“叫你走都不会走,叫人使唤了大半辈子,还嫌没使够嘛,真是个贱骨头”

这句话不仅是他对毛驴说的,也是对自己说的。

在有铁生命的最后一天,他第一次吃了一个水煮蛋。并非是他想尝一尝味道,而是那农药味道太苦了啊!

有几个线索贯穿着整部电影,燕子窝、纸喜字、小麦花,而它们有着不同的涵义。

燕子窝代表希望;纸喜字代表情亲;小麦花代表爱情。

不仅是剧情,剧中人物的表演、人物的造型、场景的设计以及语言的表达都可以给观众带来很强的代入感,特别是类似我这种80、90年代出生,农村出生的人!

马有铁和曹贵英的一生就像《隐入尘烟》这个剧名,清清白白的来,清清白白的走。只有他们彼此在意对方,他们的离去就像两粒沙子飞入尘烟,永不得寻。

《隐入尘烟》观后感【第三篇】

姐姐有两张电影票,连名字都没有听过,就忙里偷闲蹦跶着跟去看了,如果不是在电影院,恐怕真的没法耐着性子看完。不是搞笑片,不是浪漫爱情片,也不是什么有商业感的影片。看完时两人都不免感� 有些人善良、勤劳、感恩、老实、对人好,但就是自己的命不好,活的太苦了,不免有些压抑和无力感。

有些场景也让人深刻和回味,也忍不住回来百度,再去探个究竟,发现一些感同身受的文字。

“即使是这样两个在各自的`生活里看不到希望的人,也能擦亮一根火柴温暖彼此,珍视彼此。所以他们之间的‘爱’还不仅仅是爱情,更是依靠,是活下去的希望。”

在如此苦难的生活里,他们没有颓废、没有消极、没有放弃,用扎实而坚定的力量耕耘着、收获着。用米粒在手上摆出一朵花,用手深深地压住米粒,手上就印出了送你的一朵花,这一幕多浪漫多感人。无论身上有多少污泥,并不妨碍我们“仰望星空”和浪漫,无关金钱,无关身份和地位。人,可以苦,只要有希望。可当希望消失了,活着便没了意义。

那些农民农村农活的场景,在四季的轮转下,勾起了我小时候曾经也有的一丝记忆,只是那个年代已经过去太过久远了,远到已经几十年光阴了。我和姐姐都自然联想到远在老家的“舅爹爹”,跟电影里的主人公又何尝不是一样呢,只是舅爹爹一辈子没有结婚,无儿无女,面朝黄土背朝天,一辈子干着农活,即使现在已经七八十岁了,还依旧没日没夜地辛苦劳作着,然后把所有的收成都送给我的爸妈,谁都劝阻不了。他把这些“收成”当做礼物送给爸妈,大概这就是他活着的动力和希望吧,日复一日才有盼头。疫情耽搁,回老家也变得不方便,已经有四个年头没有回去了,眨眼间竟这么多年没有看到舅爹爹了,难以想象这一切,不禁热泪盈眶,他一定也很想见到我们吧。希望他健健康康,我们早日重逢。

《隐入尘烟》观后感【第四篇】

这部写实题材的电影以真实的甘肃边远农村为拍摄背景,将贫困农户的生活状态真实地呈现在了银幕上——真实到所有的拍摄都是按照植物和动物的实际生长周期,麦子是几月份种,树是几月份发芽,候鸟是几月份来,蝌蚪是几月份出现,小鸡仔是多少天破壳,以此制订拍摄计划。

让人更为吃惊和震撼的是,电影中除海清一名专业演员外,所有演职员都来自于导演的家人。马有铁的扮演者,是导演的亲姨父。他操着浓重的地方方言、双手粗糙有力、脸上布满皱纹,干起农活来熟捻麻利,可谓是本色出演。

在屏幕上、在剧情里,我们为马有铁和曹贵英的困苦劳作而感慨,我们为他们在困苦和残缺中依然能够从内心里生发出来真挚的爱、对土地对生命的呵护和敬畏而唏嘘和感动。

是的。,我们感动。

在这感动还余波未平时,霎那间电影落幕、影院灯光四起,我们一转身回到自己的生活中。丝毫未曾觉察,周边与我们身影交错的,竟有着无数个“马有铁”。他们在城市里卑微地活着,在不为人知的角落里做着被很多人视而不见的工作——在人行道边、在公共洗手间、在工地上、在绿化带里……他们表情麻木、满脸布满皱纹、指甲里积满污垢;他们机械地做着手中的事情,为一日三餐和饱暖饥渴而奔波劳碌。

与他们擦肩而过,猛然间发觉他们存在的某个瞬间,假如能将脚步放慢放轻,假如能微微欠身以略表对他们的谢意,假如能对他们的劳动付出心怀感激,电影院里的那份感动,才会诞生出真正的分量。

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