电影《无名》观后感优质5篇

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电影《无名》观后感【第一篇】

先说结论：《无名之辈》是今年内我看过的最好看的国产电影，由于口碑大作《我不是药神》目前我还没看过，所以“2018年最好”会有偏差，但眼下2018年仅剩不到一个月，按照国产电影的优质影片出没频率来看，《无名之辈》几乎是不太可能掉出前三了。推荐还没有看过的朋友们，可以考虑走进电影院去观看。

需要注意的是，虽然我一开始用了“国产电影”的字样，但大家千万不要抱着“支持国产”的心态走进电影院。长久以来在约定俗成的语境里，都有一种把“支持国产电影”类比是“为国产电影事业发展做慈善”的心态。所以在这里需要特别澄清，对于《无名之辈》这部电影，大家大可不必把“支持国产”当成走进电影院的一个动机，因为它值得一张电影票。

《无名之辈》是一部难得的喜剧。它之所以难得是在于，它拥有所有优秀喜剧里能够让观众发出真心欢笑的矛盾与冲突，同时它还能让观众在嘲笑剧中角色愚蠢和倒霉后，通过荒谬看到背后的真相：它是每个人都会遭遇的苦难，是一份人类共有的软弱，也是观众为剧中人物流泪的共情基础，同时也是这部电影之所以难得和可贵的地方。

《无名之辈》讲述的是一群小人物，当他们仅有的尊严被打破后，他们如何抉择如何交织在一起的故事。在这个故事中，有总想“一步一步，做大做强，出人头地”最后却受不了仅剩的尊严被恶搞而痛哭流涕的劫匪，有一心求死却因无法维持还活着时的体面而崩溃的可怜人，有一直装傻充愣却被兄弟点破喜欢的女人是小姐后暴怒的光棍。当他们对美好生活的向往被粉碎，此前一切的笑点，最终变成了刺向观众内心的匕首，成为了一出让观众喜泪参半的黑色幽默盛宴。

电影中的情节与现实世界相比，或许你会觉得过于荒诞，但凭借所有演员极为出色的演技，很快会让观众相信这个世界上真的这么一群人存在在某个这个社会的某个角落。他们痛苦而看不到希望，社会的桎梏让他们找不到未来的方向，他们被禁锢在阳光照射不到的地方。他们拿自己的性命铤而走险，却在看到他人不幸的时候，依然不忘内心留存的善良，一如电影海报上的那句slogan：“你住在混沌深海，奋力游向海面的光”。而回到现实里，我们却只能默默祈祷，每一个铤而走险之徒都还能残留着一丝对光的向往，当他的尊严被剥夺，在深海最终无处可去的时候，不要将屠刀挥向同样住在深海中那些无辜的'人们。

此外还需要重点强调的是，《无名之辈》全片均是以西南官话为人物对白，口音接近贵州话、重庆话，与我的家乡方言口音也十分类似，这大概也是这部电影之所以如此打动我的地方。电影里角色的几个切面，正是我青少年时期曾经熟悉的四川崽儿的鲜活身影，那些熟悉又陌生的场景，是我记忆中20年前家乡的已经模糊不清的美好回忆。

当然，《无名之辈》在如今的大环境下，表现出了非常强烈的求生欲。虽然有很多人乐于见到一个看似大团圆的故事结局，但从戏剧冲突的角度来说，显然影片最后用文字打出的结尾故事不太可能是这部影片真实的结尾。艺术源于生活，但当艺术再要回到生活中去，发现现实的荒诞恐怕比艺术表现出来的自己，来得更为荒诞和可笑，这大概才是最为黑色幽默的地方。

电影《无名》观后感【第二篇】

今天才有空去看了《无名》，说实话，看之前我看了很多讨论贴，对里面的一些情节也大概知道。但今天第一次去看的时候，我还是有很大惊喜的。

我知道这部电影构图很美，但是还是美的惊艳，真的是惊艳！

但我印象最深的还是电影通过构图对比反映了很多的残酷：比如太平洋的蔚蓝景色对比轰炸后的广州；比如犹如野外踏青的景象对比被水泥活活闷死的工人；夜间被杀的人和一边一家人吃饭的`安宁；战争的行动和酒醉灯迷的夜生活…

当然还有隐喻：那在血水罐子里蹦的活虾却怎么也跳不出来；那只无法自保被吞入腹中的羊羔；那个黑云压境的草地；76号审问犯人时不断出现的狗叫；唐先生站在日本与国民党旗帜的中间等等

在这其中，对比陈小姐和张小姐的一贯而终的挺直腰杆的'站姿，何先生、叶先生哪怕是张先生他们的站姿中都带点驼背有点承受重压的样子，这和他们的身份是呼应的。

当然，看影片的时候，我最大的感受就好像作为一个旁观者，感受当时不同身份的人在时局下的不同选择，这是一个群像戏，有种无奈感。

整个片子给我一种压抑感和寂寞感，出了影院，突然感觉现在真的挺好的，心情一下子就放松了！

我本身专业历史，所以里面的时间线对我来说问题不大，更不用说已经说的很清晰了。通过无名，真切的感受到历史书上的那些背诵起来简单的事件其实就是那个时代人们生活的经历和过往，他们不是简单的名字，是和我们一样曾经活生生的人构成的生活，只是不是一个时代而已。

电影《无名》观后感【第三篇】

因为《罗曼蒂克消亡史》，程耳的新电影，我一定要去看的。

《无名》定在春节档，也许不合时宜。它的题材、手法和气质，和“一家欢”节庆是相悖的。

单论电影，首先对我来说，《无名》并未超越《罗曼蒂克》。

它依然充满强烈的个人风格，这种风格依然精致、迷人、诡谲、充满危险和挑战，它长满反骨，不会让观影者那么舒适。

这种反骨，是内向的，天然的，导演风格如此，气质如此。一直以来，程耳就是一个站在远处的人。

他的作品很少，我看过他早期的《边境风云》，其实仍然是传统叙事里的惊艳。直到《罗曼蒂克消亡史》，像是云层乍裂的光芒，我想，这是他灵感的高光时刻吧。

《无名》更加反叙事，反大众。

他这么拍，这么剪，冒这么大风险——也许对他来说，电影除了是娱乐，更是充满诱惑的艺术和实验，一个透明玻璃管，易燃易爆炸。他是以严肃和勇敢的态度，来对待电影的。

《无名》给我的'最大观影感受是什么？

有点像是电影中，惊鸿一瞥的江疏影。

她的脸，在审讯室的暗影中浮现，美丽、坚强，又随时会被撕碎。

她的名字，也完美符合了《无名》的风格——水里的倒影，动荡，疏离，破碎，危险。

《无名》也像是《罗曼蒂克消亡史》的倒影。

相同的时代和题材，后者坚实，更鲜明清晰，《无名》犹如其水中的影子，这个世界，更加弯曲荡漾，迷离惝恍。

电影《无名》观后感【第四篇】

无名之辈最近我去看了，看完之后有种说不出来的感觉，我一向很喜欢这样的电影的，说不出来喜欢在哪里，但是就是很容易进入到电影中去，跟着这些小人物一起进入他们的生活，桥是路吗？桥好像不是路。你觉得桥是路吗？

无名之辈应该算是今年我看的最好看的一部电影了，是看完之后感触最深的。

影片的前半段写得其实是一个和荒诞的故事，两个傻子一样的悍匪，他们是这样称呼自己的，手里有枪放着银行不抢，抢了隔壁的手机店，说是很值钱，能卖20万，大哥你能不能带点脑子？然后逃跑的过程中遇到了一个瘫痪的人，由此发生的一系列的故事，最后的结局是引发人思考的。

其实这部电影我喜欢的不是前面这些所谓的搞笑的故事，我进入到电影是在后半段，慢慢发现这不是一部简单的喜剧电影，从任素汐饰演的瘫子让两个悍匪离开尿裤子的时候，开始感受到了一丝丝的感动，这时候开始他们之间已经有了不一样的感情了。

他两完全是可以走不管她的，但是他们没有这样做，他们第一次感觉到面前这个瘫痪的女人需要他们的帮助，平时看上去很凶，好像天不怕地不怕的样子，其实她比谁都需要爱。

在帮助她还完尿布之后，同意帮她自杀，在阳台上那段戏真的好，好像就要解脱了，在生命就要终结的时候，好像一切都看淡了，胡广生问马嘉祺，这个世界上为什么会有桥，马嘉祺说因为没有路了，胡广生说不，桥也是路。这句话是很有深意的，那时候他已经没有路可以走了，但是他说桥也是路。

他那时候已经想陪马嘉祺一起走下去了吧，他好像很无奈。

后面李海根和红霞好了，其实是很感动的，李海根其实是不知道自己干嘛就去犯法的，他的心思很简单，就像赚钱和红霞在一起，最后红霞也是从心里选择了他的`。

其实马先勇这个人没有给我太多的感觉，他最后的受伤，也没有给我太大的触动，反而是最后胡广生和李海根被按在地上的时候我很感动，那时候胡广生一定在想马嘉祺吧，马嘉祺被骗了，胡广生没有开煤气，没有让她死，留给一段话，说想和她一起走完剩余的路。

他们都哭了。我也哭了，其实在之前胡广生给马嘉祺带上耳机的时候，那首歌刚响起来的时候我就哭了。

多么希望他们能在一起，但是从一开始就走错了路，桥是路吗？桥好像不是路。

这部电影在我看过的电影中是占有很高位置的，我相信这是过了很久之后也不会忘记的。这种小题材的故事，好像更能让人产生共鸣吧！

电影《无名》观后感【第五篇】

动静相宜，一直是程耳电影的一大特色。记得我第一次看罗曼，发出的最多的叹词是“啊”，不仅因他的非线性叙事，打乱线索，常常令人意想不到，还在于突如其来的冲突打破思维定势。本来好好的一场谈判，突然拔枪，由静而动，而在激烈的交火中，尚有陆先生从容不迫的'步履、有老五身染鲜血却凄美的面孔，再配上歌剧一般的背景音乐，高级的电影画面便呈现于眼前。

无名延续了这一特色，甚至更为登峰造极。

几场打戏，不论时长、动作的复杂性、场面的宏大，都较罗曼上了好几个台阶，极大地满足了我这等喜爱快节奏交锋的观众，肾上腺素激增。

因谍战的刺激和演员精彩的演出，暗流涌动中又有高潮迭起，整部电影张弛有度，简直没有一分钟可以浪费。