关于贝多芬的名人故事（精编4篇）

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贝多芬的故事范文1

关键词：清明上河图；贝多芬；命运

一、张择端

“翰林张择端，字正道，东武人也。幼读书，游学于京师，后习绘事。本工其界画，尤嗜于舟车、市桥郭径，别成家数也。”短短的三句话，是对于画家张择端身世最早的介绍。这是由金人张著用行楷在《清明上河图》后面写下的跋文中提及到的。

二、《清明上河图》的命运

《清明上河图》自诞生以来，经历了八百多年的历程，辗转反侧，历经劫难，演绎出许多颇具传奇色彩的故事。

公元1126年，金兵大举进攻中原，汴京沦陷，大宋宣告灭亡。此事因发生在靖康年间，故称之靖康之难。金兵抢夺大量财宝北返。当宋徽宗听到自己的财宝库被盗时也并不在乎，而当他听到自己的皇家藏书也被掳走时才仰天长叹。自此，《清明上河图》散落人间，不知去向。直到北宋亡国六十年后，这幅画才在民间四处流散，在民间辗转的过程中，有很多金人都在画上题写过跋文，故得以知道那段时间画都去了哪儿。后来，元灭了金以后，画儿被放进了元朝的内府，其中有一个装裱画作的工匠，见此画极好，乃珍品，于是就弄了一张假画儿来代替真的放回了宫中，真画则又一次流出了宫中。到了明代，真画又几番易主，从诗人李东阳，到官员陆完，又到权倾朝野的宰相严嵩父子手中。后来，严嵩被弹劾，家产充公，由此，画卷再次收入明朝宫中。就在进了宫中以后，历史上传出了一个很是离奇的故事，当时在宫中的一个小太监发现了这幅画，见这幅画十分珍贵，想要带出宫中，谁料想还没出宫就碰上了仓库的管事，于是情急之下，只好将画扔到了下水道中，可碰巧的是，连续下了三天暴雨，画已经被雨冲坏了。人们都以为画作，从此消失不会再出现了。然而从日后真迹上题的跋文来看，其实这个故事都是当时的一个太监总管冯保所捏造的，画作其实是到了他的手里，他为了掩人耳目，才编造了这个离奇的故事。冯保拿到画作以后的两百年中，再没有画作的音讯，而这幅《清明上河图》的仿本也陆陆续续的出现。清朝乾隆年间，乾隆皇帝闻名《清明上河图》，命令下人到民间搜寻张择端的真迹，结果带回来的都是仿本，而且没有一幅是让乾隆皇帝满意的，于是乾隆召集了当时宫中最好的画匠，通过研究所收集来的仿本，以及记载的资料，重新做出了一幅《清明上河图》仿本，史称《清明上河图》（清院本）。这幅清院本如今收藏在博物馆。清院本在当时的环境下，无形的告诉人们，《清明上河图》真迹可能真的已经失传消失了。然而就在乾隆晚期，这幅真迹又神秘的出现在当时官员毕沅手里，他经常与自己的弟弟毕泷赏玩，如今的真迹上还能看到他与他的弟弟盖上的“毕泷审定”的印章。嘉庆年间，毕沅被抄家，搜出的《清明上河图》真迹又最后一次回到宫中，并由嘉庆皇帝收入迎春阁内。嘉庆对这幅神品宠爱有嘉，并命人将画作编入《石渠宝笈三编》一书中。此后，真迹一直在清宫珍藏。直至1911年，和众多名书名画一起，由逊帝溥仪以赠与弟弟为由带出宫中，伴随左右。最终，在溥仪想要偷偷前往日本的途中，被截获，随身携带的宝物中，就有后来才发现的，《清明上河图》真迹。自此，长达八百多年的历程，这幅传世之作终于结束了自己浮浮沉沉的命运，安静的放置在如今的故宫博物院中。

三、贝多芬

路德维希・范・贝多芬（德语：Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日），集古典主义大成的德国作曲家，也是一位钢琴演奏家。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒等等。这些作品对音乐发展有着深远影响。在东亚，贝多芬被尊称为乐圣。

四、贝多芬的《命运》

《命运》是著名作曲家贝多芬最为使人熟知的一首交响乐作品，相信很多人都亲耳听过这首作品，但是却并非每个人都能从乐曲的跌宕起伏中真正的体会到，这部作品想要传递给人的信息。

贝多芬出生于莱茵河的波恩。祖父和父亲都是宫廷的乐师。从小就开始学习音乐，并在12岁的时候就担任了宫廷小提琴手。贝多芬的一声极为坎坷，由于过度创作的双耳失聪，爱人因为门第原因离他而去都无不打击这位天赋异禀的音乐家。但这部《命运》却无不在表达着他对命运的抗争和挑战。

《命运》整首乐曲分为四个乐章。

第一乐章开头就是FF的重音，就像一柄重锤，激荡着每一个听者的内心。可以想象到，耳朵失聪的贝多芬希望用这种强有力的声音，表达出他对徘徊在绝望与希望，生存与灭亡之间的命运的呐喊。他要用强有力的声音，去让所有人明白他的坚强。可以说第一乐章是悲怆的，是撼动人心的。

第二乐章则立刻转入了较为舒缓的气氛中。在这一乐章中，感受到的更多的是平和的观察和沉着的思考，同温暖的感情和光明的幻想的交错，游移不定。最终转化成了他坚定的决心。

第三乐章是别开生面的谐谑曲。彰显了两种力量紧张冲突的广阔场景，这是他与命运最后的搏斗。他希望告诉人们他不要向命运低头，他要与命运抗争，他不希望被命运所打败。就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”到了这里命运已被贝多芬战胜了！

第四乐章中，爆发出了最绚烂的光辉。最后在急板的速度中，展现了英雄凯旋与胜利的欢腾。那是属于每个战胜命运的人的胜利。是属于最终成功的人的奖励。

贝多芬的《命运》交响曲结束了，但是他的命运却没有结束，整部作品跌宕起伏，犹如他的人生。有低谷，有辉煌。曲如人生，人生如曲。一首作品，可能真的，可以体会到这位伟大作曲家，不平凡的一生。

五、总结

无论是《清明上河图》这幅如此精妙绝伦的画作，还是贝多芬以及他所创作的《命运》交响曲，都似乎在无声的告诉每一个人，当人生和命运遇到挫折，遇到浮浮沉沉的时候，千万不要放弃，不要沮丧，去试着学会接受，并去改变它。如果真的有这个抗争的信念，我相信每个人都会真正的找到那份属于自己的成功和胜利。

参考文献

[1]路德维希・范・贝多芬 . 维基百科

贝多芬的故事范文2

The image is deeply moving, so much so that more cynical historians would like to discount it; it is, they feel, too perfect to be true. Yet this once, however, the cynics2 are apparently wrong, for several eyewitnesses tell the same tale of that fateful performance in Vienna on May 7, 1824. Their stories vary somewhat in detail. Some place the dramatic moment at the symphony's conclusion. Others maintain it occurred at the end of the scherzo. This difference of opinion might merely be credited to the passage of years between the incident itself and the day long after when those observers at last spoke to a biographer. Whenever the applause occurred, the fact that it passed unheard by Beethoven makes clear that he could never have heard a note of this most magnificent composition. Think about that bitter fact, and then wonder that a man so crossed by fate could still demand a choir to sing rapturously of joy.

Beethoven had first encountered Schiller's poem "An die Freud" over thirty years before he completed the Ninth Symphony. The poem had first appeared in print in 1785, and from that time on was quite popular in the German states. Evidence suggests that Beethoven may have set the text to as early as 1792. Other attempts were made in 1808 and 1811, when Beethoven's notebooks include remarks to himself conning possible settings for the familiar text. These years of toying with Schiller's ode were also years of personal and professional he first came to know the poem, he was an optimistic young artist who had not yet composed his First Symphony, yet Beethoven's third approach to the poem, in 1812, came with the completion of the Eighth Symphony. Perhaps the professional experience he had gained in those decades led him to consider that a poem of such spiritual power required an equally powerful setting, for he soon embarked on the creation of his Ninth Symphony, the work in which Schiller's words would be given glorious flight.

Ten years would pass before this final symphony's completion, ten years in which Beethoven shed blood over every note, considering and rejecting over two hundred different versions of the "Joy" theme alone. At the end of that time, he offered to the public a radically new creation that was part symphony and part oratorio3, a hybrid4 that proved puzzling to his less daring observers. The conductor Louis Spohr, who knew Beethoven, asserted privately that the piece was "tasteless," and Verdi, who, it must be admitted knew a thing or two about how to blend music and words, lamented that the grand finale was "badly set." Yet others have better understood Beethoven's finale symphonic work, and have defended it eloquently. Let us give Claude Debude the last word: "It is the most triumphant example of the molding of an idea to the preconceived form; at each leap forward there is a new delight, without either effort or appearance of repetition; the magical blossoming, so to speak, of a tree whose leaves burst forth simultaneously. Nothing is superfluous in this stupendous5 work. Beethoven had already written eight symphonies and the figure nine seems to have had for him an almost mystic significance. He determined to surpass himself. I can scarcely see how his success can be questioned."

人们都知道这则故事：迈入老年的贝多芬，疾病缠身，双耳失聪，却成功指挥了第九交响曲的首次公演。在乐队合唱停止表演后，观众已经开始热烈鼓掌，贝多芬依然沉浸在忘我的指挥中，直到一位歌手把他转向观众，他才看到全场观众已报以雷鸣般的吹呼。

贝多芬感动了所有的人，就连愤世嫉俗的历史学家都产生了怀疑，交响曲的完美无瑕让他们不敢相信，然而这一次，那些愤世嫉俗者显然都错了，因为关于1824年5月7日那场意义非凡的演出，几位目击者讲述了同样的故事。他们的故事大同小异，一些人说戏剧性的时刻发生在交响曲结束时，而另一些人则认为是在谐谑曲结束时。随着岁月的流逝，观众不断地给传记作者讲述，这个故事不同的版本也就随之产生了。无论观众的掌声是何时响起的，贝多芬听不到掌声这一事实表明如此美妙的乐曲他从未听到一个音符。想一想这个残酷的事实，你会不禁感慨命运多舛的人居然能够指挥合唱团演唱如此欢快美妙的乐曲。

贝多芬第一次看到席勒的诗《欢乐颂》是他创作第九交响曲的30年前。1785年《欢乐颂》首次出版，从此风靡德国。有证据表明：贝多芬早在1792年就开始为这首诗配乐，1808年、1811年贝多芬继续尝试，他在笔记本里记录了关于创作配乐的种种想法。品味席勒颂诗的岁月是贝多芬个人成长、事业进步的岁月。第一次读席勒的诗时，贝多芬还是个乐观的青年艺术家，当时还没创作第一交响曲。然而到1812年第三次拜读时，贝多芬已经完成了第八交响曲。可能是多年的职业经历使他萌发了一个想法，这首饱含激情的诗应该配上震撼心灵的乐曲。贝多芬很快就开始创作第九交响曲，他要给席勒的诗句增光添彩。

最后的交响曲花了贝多芬10年的时间，在这10年里，每一个音符他都付出无数心血，曾对《欢乐颂》交响曲进行200多次的斟酌取舍。最后呈现给观众一个全新的作品，这只交响曲含有宗教元素，让那些因循守旧的人感到费解。认识贝多芬的指挥家刘易斯・斯波尔也私下评价这支曲子平淡乏味，对配乐略知一二的沃迪则哀叹宏终曲是个败笔。然而欣赏贝多芬最后交响曲的那些人则极力为他辩护。看看克劳迪・迪布斯的定论：“第九交响曲是赋予已有形式以新思想的典范，每一音符都给人不同的惊喜，没有冗余之处，没有矫揉造作之感，是一株叶与花同时绽放的神奇树木，在这个宏大乐章里没有繁缛冗余。贝多芬已经创作了八部交响曲，第九交响乐意义非凡，他要超越自我。我简直不明白人们怎能怀疑他的成功呢？”

注释：

①orchestra n.管弦乐队

②cynic n.愤世嫉俗者

③oratorio n.宗教剧

贝多芬的故事范文3

陈皓妍　10岁

每个人都有自己最喜欢的兴趣爱好，有的喜欢作文，有的喜欢绘画，还有的喜欢搞小制作。那你们最喜欢什么呢？我最喜欢音乐了。

问了这些问题，有什么用呢？哈哈，最主要的问题在这儿呢：你们最敬佩谁呢？我天生喜欢音乐，爱弹钢琴，当然是最敬佩音乐大师贝多芬啦。

咦？贝多芬哪里好？你就这么敬佩他？我告诉你吧，我身上毛病可多了，就是因为看了贝多芬的一个个故事后，才慢慢改正的。我虽然喜欢音乐，爱弹钢琴，但却不怎么愿意练习，而且在弹奏时遇到一点困难，就想放弃。每天，我总能听到唠叨的妈妈说：“喂，快点弹！”我也很贪玩，屁股刚刚坐在琴凳上，就想起来，总让妈妈操心。

偶然的一次机会，我通过读一本书，深刻地意识到了自己的两大错误。

这本书讲了贝多芬的一生，贝多芬出身于音乐家庭。小时候，他酷爱音乐，常常练琴练到深夜。有一次，贝多芬练啊练，不知不觉已是12点了，贝多芬这时已经疲惫不堪，劳累的他再也撑不住了，一头倒在妈妈的怀里，呼呼大睡。看了这个故事，我深受感动，贝多芬每天很勤奋弹琴，而我呢？却天天让妈妈操碎了心。

贝多芬的故事范文4

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