[800字]以小见大作文范例实用5篇
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以小见大作文范文字1
梅花实在是不平凡的，我赞美梅花树。
当你在冰封雪地的高原上行走，扑入你视野的，是白茫茫的一条大毯子。一眼望去，无边无垠，坦荡如砥。这时你涌起来的情感也许是震惊，也许是雄壮诸如此类的形容词，。这时你也许会觉得有些单调。
刹那间，要是你猛抬头看见远处有一排不，或者三五株，一株，傲然的耸立，像战士似的梅花树，那你恹恹欲睡的情绪又将如何？
那就是梅花树，高原上极普通的一种树，然而实在是不平凡的树。
当世界换上新装，披着白色大衣时，那刺骨的寒冷袭击着它们单薄的身体，那凛冽的风撕扯着它们的生命，可是它们没有被严寒吓倒，而是傲然挺立。这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树！哪怕只有巴掌那样大，它却积极向上，不怕风雨，不折不挠对抗着西北风。
这就是梅花树，高原上极普通的一种树，然而绝不是平凡的树！
它有婆娑的姿态，也许你要说它不像白杨树一样有正直，朴质，严肃的。美。如果美是专指这些词之类而言，那么，梅花树算不得树中的好女子。但是它不折不挠，也不缺乏温和，更不用提他的坚强不屈与积极向上，它是树中的伟丈夫！当你在冰封大地的高原上走过，看见平坦的大地上傲然挺立这么一株或一排梅花树，难道你就觉得它只是树？难道你就不想到它的坚强不屈，积极向上，坚韧不拔，至少也象征了战线奋斗者的英姿？难道你竟一点也不联想到在敌后的广大土地上到处有坚强不屈，就像这白梅花树一样，傲然挺立的守卫他们家乡的战士？难道你又不更远一点想到，这样在风雪中傲然挺立的绽开花朵，积极向上的梅花树宛然象征了今天在边境各条战线无数的奋斗者，用血写出新中国历史的那种坚强不屈的精神和意志？
我赞美梅花树，就因为它不但象征了战线奋斗者，尤其象征了今天我们民族解放斗争复兴中所不可缺的积极向上，坚强不屈，不折不挠的精神。
让那些人去赞美贵族化的牡丹，去鄙视这极普通的梅花树吧，我要高声赞美梅花树！
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以小见大作文范文字2
从小我就知道，奶奶最喜欢吃鱼头了，至于为什么喜欢吃，我就不知道了。
一天，妈妈给我们做了一盘红烧鱼，每次吃鱼时，都是我和弟弟先光临“风水宝地”——鱼肚子，剩下好的部分，我和弟弟各占五分之一。今天，我和弟弟像上次一样吃，很快一条鱼就只剩一个鱼头和一点点鱼肉了，我也打起了饱嗝。只见奶奶将鱼头夹过去，放进嘴巴嚼了起来，奶奶的嘴巴飞速磨动着，脸上露出享受的表情，好像全世界只有这个鱼头最好吃。看得我直流口水，想：奶奶好像很喜欢吃鱼头呀！难道鱼头很好吃？我都还没吃过呢！下次我一定要尝尝鱼头的滋味！由于妈妈买回来了三条鱼，所以后面几天，都会有鱼可以吃，所以，我还有机会！于是，第二天时，我首先光临的是鱼头，迫不及待用嘴吸起来，这哪里有肉啊，肉少还不说，味道也不好。奶奶是怎么吃下去的呀，我冲到垃圾桶旁，“哇”的一声全部吐出来，心里的疑惑有增无减，奶奶为什么这么喜欢吃鱼头呢？现在又不是以前那样没有食物，为什么呢？后来，我问奶奶为什么，奶奶笑着说：“为了能让你们吃好呀！你们还小，正长身体，要多吃点鱼肉，而且鱼头也很好吃……”
第三天，桌上仍然有一盘红烧鱼，我首先将鱼头夹在碗里，然后将肚子上面的肉夹给奶奶。边吃鱼头还故作享受地说：“这鱼头太好吃了，我以前怎么没发现了？”
奶奶的眼睛湿润了，那泪水里面包含了快乐、感动和……
从此，我“爱”上了吃鱼头！
以小见大作文范文字3
南京市的冬天里，许多株梅花在道路两旁竞相开放，梅花在这里的冬天是很常见，人们每天出门都会欣赏到梅花。
远远望去，一片梅花林，像一幅多姿多彩的画卷。走近梅花，梅花的颜色有：白色、红色、淡绿色、淡红色等。但是以白色和淡红色为主。百花素雅大方似瑞雪、红花热烈多情艳如朝霞、绿花娇俏活泼如碧玉。如果漫步其间，就会有一种到了人间仙境一般的感觉。
梅花散发着浓郁迷人的香气，这种香气吸引来了许多人们和小鸟。小鸟们唱着欢快的歌曲落到梅花树上，它们兴奋地跳着舞，仿佛在说：“你们快来呀，梅花好香呀。”有许多游客跟随着梅花沁人心脾的香气走到梅花树下，闭上眼睛静静感受着幽幽暗香带给他们的惬意。
细看梅花，梅花的萼片呈卵形或圆形，先端圆钝，花瓣呈倒卵形，大多数梅花是五个瓣的。梅花给人一种力量美。看，那些鲜红的花瓣，一丛鹅黄的花蕊，组成一朵朵玲珑的梅花。一阵风吹过，这些梅花随风舞蹈，它们把花瓣张开，身体站的笔直，做出了打招呼的动作。风过去了，梅花把手垂了下来，就好像一个文静的小姑娘站在一旁，看着这样的景象，难道不像一幅梅花图吗？
梅花有它的独特之处，在寒冷的冬天，面对凛冽的寒风，只有梅花独自开放。我国许多著名诗人都写过关于梅花的诗词，王安石的《梅》写道：“墙角数枝梅，凌寒独自开。”陆游《卜算子·咏梅》里写道：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”以此可以看出梅花的美。
梅花具有较强的耐寒力，也有不畏严寒、无私奉献的品格。我站在雪地里，看着那轻柔的小雪花变大了，密密麻麻的飘落下来，我仿佛看到了一个个白色的身影，那身影仿佛是在抢救患者的白衣天使，那胸前的红十字家，是那样明艳，就像雪中绽放的一朵朵梅花。而白衣天使不畏苦难，迎难而上的精神正是梅花的不畏严寒的品格。
梅花是有灵魂、有骨气、有品格的。我爱梅花，爱它的浓郁芳香，爱它的优雅大方，更爱它的坚贞不屈的品格。
以小见大作文范文字4
“此去是夏，是秋，是春，是冬，是风，是雪，是雨，是雾，是东，是南，是西，是北，是昼，是昏？你只需在路上踩出一些印迹好让我来寻你时，不会走岔。”
——题记
在我见到的所有人中，她的眼睛，最清澈，最温情。
每年端午，母亲都会带我去外婆家。在路上，母亲絮絮叨叨的，说起了我小时候的事情。
童年时代母亲忙，没有多少时间陪我，便常让外婆带我。我小时候呆呆的，分不清是非，说话总很糊涂。外婆也喜逗我。她常问的一个问题是：“你觉得你家，谁最傻呀？”每次我都会回复：“我妈妈最傻！”听了我无厘头的回答，外婆总会发出爽朗的笑声。那时，她的眼睛里有星星。
可现在啊，我和外婆见面的次数越来越少。我已不记得，上次相见是在何时，我只记得，每次相见，外婆的眸子里，尽是温柔。
在外婆眸子下长大的我，早已褪去了年少时的那份单纯。只是在茫茫人海中拼命追寻一个身影，争得头破血流，却未到上游。
在繁重的学习压力下，我时常都是一张臭脸，父母也因我的成绩下降而心生怨怒。这些，没有人替我分担，我只能独自一人默默承受，也因此有了负面情绪。这种情绪在外婆家，格外强烈。
每次遇见亲戚，他们无一例外都会问我考试成绩如何，年级排名如何，是进步还是退步。他们的眸子里尽是走程序般的敷衍。当父母回答他们“一般般”时，他们看我的眼神，一如既往的“恨铁不成钢”。
这次去外婆家，也是如此。
亲属们围着我，喋喋不休、苦口婆心地劝我上进些，争气些。只有外婆不说话，只是笑。她就看着我，温暖地看着我。
那是多么清澈的一双眸子啊。
她的眼角，是湿润的，带着一点点令人心颤的温度。她眸子里的倒影，是雪山、大漠、青山、秀水。她的眼瞳里，是真正的云淡风轻，却又带尽尘世温柔。
她，多么美啊。
“孩子，随着内心去闯吧。”她这样对我说。
“学习啊，你也不差，为什么而愁眉苦脸呢！”
我看着她已经老去的面容，伴着眼眶的一点点湿润，寻找着她年轻时的美丽。她那略带疲倦的脸庞，我吻过的；她那苍老的，长了斑点的手，我挽过的；她那双带笑、带烟的眼瞳，是极为清澈的。
忽然忆起小时候，外婆总放手让我去玩，她只静静地看着我。伴着淡红色的地平线，伴着周围升起的炊烟，伴着畅意玩耍过后的喜悦，我回头一看，她还在等我，伴着她那一双清亮的瞳。
此去，无论阳光，还是沼泽，她都会在我身后，用一双清色瞳孔，伴我成长。
以小见大的作文5
关键词： 夏目漱石 《三四郎》 艺术特色
夏目漱石（1867-1916）是日本近代著名小说家，仅小说而言，他用十二年的时间创作了十五部长篇或中篇小说，7篇短篇小说。他的头像曾被日本政府印在纸币上，东京大学内的三四郎池也是以他小说中的人物命名的，此中可见夏目漱石在日本的知名度。夏目漱石成名较晚，当他以《我是猫》确立自己在日本文坛上的地位时，已经三十九岁了。这与鲁迅的大器晚成十分相似。漱石氏对中国近代留日的作家产生过深远的影响，如鲁迅、郁达夫等。鲁迅在留日期间（1902-1909），曾阅读过大量漱石氏的作品，鲁迅是国内最早翻译绍介漱石氏的作家。鲁迅、许寿裳等五人曾租住的“伍舍”曾是夏目漱石住过的房舍，想来他们也有追蹑大师足迹的意愿。漱石氏对郁达夫的小说创作亦影响至深。郁达夫小说《迷羊》的标题，即取自于《三四郎》中里见小姐与三四郎的对话。郁达夫自称“零余子”，亦可能与《三四郎》中与次郎的笔名“零余子”有关。当然，还有章克标、周作人等现代作家都曾对夏目漱石作过评介，此不一一列举。
夏目漱石的小说不以情节见长，没有跌宕起伏的戏剧性，没有生死攸关的大事，与现今流行的历史小说、穿越小说、推理小说和都市爱情小说大异其趣。他的小说情调有些类似小津安二郎的电影，叙事仿佛在长镜头下面展开，这种风格漱石氏称为“有余裕的小说”。他在为高滨虚子的小说集写的序言中这样解释：“所谓有余裕的小说，顾名思义，是从容不迫的小说，是避开非常情况的小说，是普通平凡的小说，如果借用近来流行的一个词，就是所谓有所触及和无所触及这两种小说中的无所触及的小说……品茶浇花是余裕，开玩笑是余裕，以绘画雕刻消遣是余裕，钓鱼、唱小曲、看戏、避暑、温泉疗养也都是余裕。”[1]他还解释说，有余裕的小说就是低回趣味的小说，这种趣味是流连忘返，依依不舍的趣味。用“余裕论”分析漱石氏的小说，真是再恰当不过。他的成名作《我是猫》，还有前三部曲《三四郎》、《从此以后》和《门》等小说都是“有余裕的小说”。下面我主要以《三四郎》为例详细分析。
小说《三四郎》写的是熊本乡下的青年小川三四郎到东京上大学的故事。故事的主要人物有广田先生，野野宫先生，里见小姐，与次郎等。作为主要人物的广田先生的出场，可以说是一波三折，一唱三叹，充分体现了“有余裕”的小说特色。在去东京的火车上，三四郎遇到一位中年男子，谈吐不凡，说什么桃子在水果中是最富于仙人气质的，桃核如何可爱之类，此人即是广田先生，一名中学教师。可是作者并没有点出他的姓名，算是为以后人物出场做了铺垫。火车上谈话之后，三四郎又在青木堂（即小吃店）见过一次，因为不知姓名，没有搭话。第三次见面，由与次郎介绍，才算真正认识。再比如女主角里见小姐的出场，三四郎第一次遇见她是在大学的池塘边，仿佛见到女神一般，只有倾慕而已。后来真正认识是在广田先生的家中，帮广田先生整理书籍。这种写作手法隐藏很深，看似闲淡，信手拈来，其实是作了精心设计，体现了夏目漱石的写作技巧。小说中的人物关系也是如此，比如三四郎和与次郎是大学同学，通过与次郎，三四郎得以结识广田先生，大学教师野野宫是三四郎的亲戚，也是广田先生在高中任教时的学生。里见小姐是野野宫君的同学的妹妹。这些人物关系在小说中都没有直白地说明，如果不细细查找，那么恐怕读毕全篇，也不甚了了。
虽然“有余裕的小说”缺乏戏剧冲突，没有刀光剑影爱恨情仇，但在表现人物方面却丝毫不逊色。《三四郎》成功地刻画了广田先生、里见小姐、与次郎、三四郎等人物形象。广田先生曾经是高中教师，准备进大学执教英文，当时的大学部只承认外国人教英文的资格，随着风气转变，他有机会进入大学。广田先生是一位学识渊博的学者，不大关心世俗生活，与次郎会帮助他处理生活中的琐事。他很受青年学生的欢迎和喜爱，三四郎也会经常拜访他。与次郎形容广田先生是“伟大的黑暗”，经常抽着“哲学之烟”。在与学生的谈话中，广田先生显示了对时代敏锐的洞察力，他说：“近来的青年和我们那个时代的青年不一样，自我意识太强，这是不行的。我们做学生的时候，一举一动都未曾脱离开过别的人，一切都在为别人考虑，想到的是君王、亲友、国家、社会。一句话，那时受教育的人都是伪君子。”[2]总的来说，广田先生是一位远离世俗的有真知灼见的学者。
《三四郎》这部小说是以三四郎的眼光为视角展开的，小说围绕几个大学生展开叙述。男主角三四郎是一个不谙世事、性格优柔寡断的乡下青年，到大学后，他结识了同学与次郎。与次郎是一位热心肠的，敢说敢做却又马虎粗心不拘小节的人，有一次他借了三四郎的生活费，赌赛马输掉了20元，导致三四郎生活拮据。三四郎只好向里见小姐借钱应急。里见小姐在问明缘由后，很爽快地借给了他。当母亲寄钱以后，三四郎想马上把钱还给里见小姐，却又显得犹豫不决，没有男子汉的气概。通过借钱这一件小事，这三个人物形象都被生动地表现出来。小说中对里见小姐是很赞赏的。这是一位受到中西文化熏陶的知识女性，家世良好，与易卜生笔下的女性有些相似。文中与次郎、广田先生和三四郎曾有一段评论里见小姐的话，广田先生评论：“那女子沉静而又粗暴”，对于广田先生的评论，三四郎迷惑不解，评论女子如何能使用“粗暴”这个词语？经过对易卜生笔下人物大胆改革社会的特点的分析，后来解释道：“因为要同周围保持协调一致，那就得沉静；又因为存在着不足之处，所以根性是粗暴的。”[3]事实上，广田先生的评论是对里见小姐的赞美之辞。
在小说中，三四郎对里见美祢子产生了微妙的爱恋之情。三四郎内心是爱着里见小姐的，但是他又很迷茫，不知道里见小姐对自己是什么感觉，所以他一直在揣测对方的意思。有一段情节写到他们在团子坂观看玩偶，与广田先生走散，里见小姐与三四郎躲到僻静处休息，交谈中说到“stray sheep”，即“迷羊”，这个词是对三四郎当时心境的描写，他在那个年龄阶段是很迷茫的。当然，小说末尾里见美祢子与他人结婚，并没有与三四郎发展成情侣关系。但漱石氏对这种含蓄的爱情的描写，是很成功的。
谈到夏目漱石的小说特色，不能不提到日本的俳句和正子规。诗人正冈子规是夏目漱石在高中时代结识的挚友，他们的亲密友谊堪称日本近代文学史上的一段佳话。漱石氏从高等师范转到高中任教的地方――松山，即正冈子规的故乡。虽然正冈子规因肺病英年早逝，但作为俳句革新的代表人物，正冈子规对夏目漱石的创作产生了深刻的影响。《我是猫》最初也是发表在正冈子规创办的杂志《子规》上，并获得广泛的好评。
1895年，正冈子规在松山召集俳句爱好者，举办俳句会，漱石氏热心地参加了，并在此后的两三年，写作了大量俳句。正冈子规曾经评价他的俳句是：“其构思极新颖，奇想来天外者甚多。”[4]例如他有这样一首：
明月啊，故乡之远影。
时鸟啼鸣，彼山此关[5]。
俳句虽然不同于汉诗，但它们的形成显然都曾受到中国的绝句和律诗的影响，可以说俳句是一种有着浓郁的东方古典美的诗歌。夏目漱石的“有余裕”的小说，处处散发着东方的审美气质和艺术气息。比如在《三四郎》中，有一段情节写里见美祢子为画家原口做模特，里见小姐手持团扇半遮面，颇有“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的东方气韵。再如，有一次三四郎去拜访广田先生时，发现先生在茶室午睡，他就在旁边看书等待。小说人物的这种不愠不火的气质，为小说营造了一种独特的艺术气息。在夏目漱石的其他小说中，也处处可见这种“有余裕”的气质，比如《从此以后》的主人公代助即为典型代表，此处不再展开叙述。可以说，夏目漱石小说的艺术特色与他早期写作汉诗和俳句有很密切的关系。
参考文献：
[1]王向远。从“余裕”论看鲁迅与夏目漱石的文艺观[J].鲁迅研究月刊，1995，（4）.