服装设计风格优秀4篇

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服装设计风格【第一篇】

服装色彩的审美功能是设计过程中最为凸显的一个价值体现，特别是在现代的社会中，服装扮演了美化生活和构建形象的角色，人们对服装的色彩也愈加的关注。服装色彩的审美功能主要通过两个方面的内容来表现：其一，通过服装的色彩、图案来进行艺术化的展现；其二，通过服装的色彩来映衬人们的肤色以及形体美等。另外，在进行服装色彩搭配，为了凸显出服装的美感还应充分与时代、民族、职业等元素结合在一起。

二、现代服装设计中色彩美的风格表达

在服装色彩表达中，艺术风格是一个突出的特征，也是一种集中的外在表现，包含了艺术和装饰两个方面的特征。而在服装的色彩风格中设计，它的根本目的就是创设出一种鲜明而又独特的视觉形象。现代化的服装色彩风格已经逐渐发展为了一个统一的概念，例如运动风格、古典风格、浪漫风格和民族风格。

（一）运动风格

在服装的艺术风格中，运动风格的设计代表了简洁、活泼的视觉感受，在色彩的选择上也多用白色或其他淡雅的颜色。如具有较高纯度的红色、黄色等都是表现运动风格的理想颜色，它们可以有效地实现色彩之间的对比，并营造出强、快的心理感受。运动员所穿的服装都是以鲜艳的色彩为主，这也是为了运动员所作的动作能让教练等人很清楚地分辨出。在上世纪50年代的后期，在运动服的色彩设计中比较流行单色或者是深浅相互搭配的颜色，这种色彩的组合虽然在视觉上没有给人以一种清亮的感觉，但是却给整个运动场上营造了一种欢快的氛围，同时也凸显出了运动服的主要特点。而采用色彩深浅对比则会产生一种节奏的气息，不仅能让运动员产生愉悦的情绪，也能激发他们潜在的运动欲望。富有运动风格的服装设计常通过色彩美来激发运动员的兴奋度，例如在滑雪服等服装的设计中，其鲜明的运动风格，与当时的情境相得益彰，十分便于观众的视觉观看。伴随着体育运动的广泛发展，运动比赛项目也日益增多，与此同时对运动装的色彩和功能也相应地提出了更高的要求，在运动服装的风格设计中，还要充分地考虑到运动量和透气性等。

（二）古典风格

具有古典风格的服装设计基本上不会跟随社会流行元素而发生变化，但古典风格的服装通常会更受到人们的喜爱，古典风格的服装设计的款式都是较为稳定的。古典风格的服装具有高贵的外在特征，因此对于服装色彩的选择也要找寻出一种少见而又与之相得益彰的色彩。在很多情况下，古典风格的服饰在冬季都会选择黑色、深灰、墨绿等作为主色调，具有古典的华美和精致的工艺，表现出了一种端庄的气息，这些方面都促使它成为了一种永恒的流行色彩和风格。但基于服装面料的内在要求，一般会把较为清淡的色彩用来凸显服装的亮色，这也被纳入到了古典色彩的选择中。总之色彩的选择应与服装的面料、款式等相互和谐。在近几年中，由于面料的重量逐渐减轻，服装的风格也愈加的柔软，而色彩也更倾向于明亮化。与此同时，在古典风格的服装设计中，特别是在夏季基本上是采用咖啡色、奶油色等，这些颜色都具有淡雅、素雅的特征，与古典风格的服装要求是一致的。

（三）浪漫风格

浪漫风格从19世纪的欧洲开始发展，它主要的特征是追求激情和梦幻，随着不断地传播，其在近几年内已经成为了服装设计中的主要风格。它摒弃了传统的理念和设计风格，并崇尚理性化，采用柔软的线条来设计服装的整体造型，表现出一种抚媚的风姿。浪漫风格的色彩主要采用洛可可式的色彩作为主要的基调，并以明度高的颜色为主导，例如淡黄色等。有的时候它也会特别针对不同的面料划分为古典浪漫风格、朴素浪漫风格等，这些不同风格的类型又具有不同的色彩。一般来说，古典浪漫主义风格经常采用暗色，例如深蓝、暗紫等，所以在对其进行搭配的过程中，选用浅淡的颜色与之相互搭配，则能凸显出其庄重的视觉感受；而民间浪漫风格更多的是把原料的本色作为主色调，例如真丝、麻等，搭配时要通过浓淡之间的转换来实现更多的色彩效果，并能保持一种朴素的感觉；而朴素浪漫风格则将给人以甜美视觉感受的颜色作为主色调，例如淡粉色、淡蓝色等，这些淡雅的颜色相互搭配能营造出一种浪漫多情的心理感受，只要在材质上做一些变化，就能展现出时尚的特色。

（四）民族风格

服装设计风格【第二篇】

[关键词]创意思维 打散 重构 服装设计

一、引言

服装设计的创意思维方式很多，例如横向思维、纵向思维、正向思维、反向思维、多向思维、侧向思维等，服装设计中的“打散-重构”思维模式，是实践教学中完成的创新思维方式，即把构成服装的各个要素分解，并对每个要素进一步打散分解成小元素，从中选择最佳元素加以调整，再重新组合，完成特定条件下创新设计作品。

服装设计是对人的整体着装的设计，其设计离不开人和服装两大因素，对于服装设计因素的打散――重构就是指对人、服装两个要素的分别打散、重构。

二、服装设计主体的打散

服装设计是针对人着装的设计。人是服装的主体，是有思想、有思维、情感的特殊社会人类，具有生命物质的客观因素，即性别的因素、年龄的差异、形态结构各异的特点。人自然属性的不同其根本原因取决于性别年龄生理结构的差别，人有先天性的外在风格表征：东方人特征、西方人特征、古典型、时尚型、外向先、内向型、等人的自然属性特征。

人作为社会的人，不仅作为自然个体独立存在，也是团体的人更是社会的人。这样就把社会中的人划分不同的类型层次，有身份、地位、职业、场合等。即按照TOP原则进行分散：T（time）时间，公转时间：年度、季度、月度；自转时间：早晨、中午、晚上；P（place）地点，经纬位置、国别、城市、宾馆、饭店、礼堂、演播厅等；O（obiect）目的场合，具体环境气氛庆典、会议、交流、娱乐、访问、休闲等。

三、服装设计内容的打散

服装设计是针对服装的设计。服装不仅有满足服用功能的实用性、合理合体的机能性，还具有满足审美功效的审美性、合情悦人愉人的艺术性。服装通过整体表征传达一定的风格特点，需要由构成服装的三要素以及图案配饰等其他辅助要素支持完成。

（一）风格定位的打散

服装所体现的风格，是时代社会民族政治经济文化以及人们的素质修养等多方面因素的综合。概括为个人风格、民族风格、时代风格等。时代风格是指时代有影响力的服饰特点，例如： 40年代军装风格， 80年代男性化风格，等；民族风格是民族文化的综合体现，如：东方风格，牛仔风格，西班牙风格。

（二）三要素的散打

服装的款式造型概括为两个方面：整体形态的外轮廓造型和局部的形态内部结构分割。整体轮廓主要是外部造型的变化，即A型、O型、H型、X型、V型等；局部结构形态主要是指构成内部结构的因素：省道、裥、辑线等。

在服装的配色中，包括无彩色系，有彩色系，有彩色系的同类色，对比色，互补色和无彩色系的相互搭配中。

服装的材料选择上，涉及面料和质地等方面，材料包括天然纤维材料和化学纤维材料，天然化纤混纺及新型特殊材料。从质地上分析有厚重型、轻薄型、挺爽型、粗矿型、细腻型、华丽感、质朴感、飘逸感等面料。

（三）图案配饰要素的打散

面料中的图案在服装整体形象中也是重要啊一部分。图案风格分：传统图案、民族图案、现代图案；内容上分自然物图案、人为物图案等；工艺上分：织花、印花、刺绣等。服装中图案并不是孤立存在的，其纹样、色彩、组织与服装构成设计相似，以可以融于服装构成要素中。

服装配饰也是服装装扮的一部分，是整个着装形象设计的点睛之笔，如帽子、眼镜、鞋、首饰、包、伞、等同样是构成服装重要的一部分，追求与服装整体效果的谐调、统一。

四、服装设计中元素的重构

通过对服装设计中主体和内容做了打散，其目的就是分析认识设计元素，为的设计创新――重构。

设计是艺术同时也是技术。如果把“打散”比喻成是拆机器零件，认识了解机器性能原理的话，那么“重构”则比喻为在充分认识了解零件性能原理的基础上按一定的规律要求设计出新机器产品。重构是对一些散乱的机器零件进行整合组装，这种整合组装不是简单的技术相加，而是上升到一定的艺术层次，是一种设计创新。

在服装设计中重构是对打散的已知元素的组合，已打散的各主要元素又包括许多的子元素，这样逐级打散，在众多的打散元素里进行有选择的、遵循一定的顺序元素整合，并逐级选择最佳元素组合重构。在组装整合过程中元素遵循一定顺序逐级重构，同时还要考虑到美学原理，以及自然、社会等多方面制约因素，进行整合重构时应把元素放在形式美学、自然、社会大背景里，才能构成深层文化的着装状态。

五、“打散―重构”模式思维在设计教学中的实际应用

通过具体的实例来演示说明“打散―重构”在服装设计中的应用，如我们要完成教学课题：为春节联欢晚会女主持人设计服装。具体流程是：

第一，服装设计主体重构定位。在设计主体的打散因素里要选择所需要的因素即对人的年龄身份地位职业特点、形体结构、性格特点、所在时间地点场合等因素打散分析来确定人的定位。春节是传统的节日中最重大节日，春节联欢会的举行按照传统要在除夕的晚上体现出全民同庆共度联欢，要在场景效果好的演播大厅举行，主持人要求身材较标准，形象气质良好，并体现女性特点的人，有表演能力，有一定社会地位，有一定影响的力。经过对这些打散因素的分析筛选，得出设计结果。

第二，服装设计内容的定位。在服装内容的打散因素从服装特征、风格的打散定位，到构成服装的相关要素，款式造型、色彩配置、材料质地、图案配饰等细节元素打散定位。具体分析如下：

演播厅里的晚会很注重舞台上镜表演的欣赏性效果，服装是以审美性为主，艺术性强，装饰性强；庆祝中国传统节日，要突出中国传统风格特色，这是服装设计的风格定位；在款式造型上以传统外型特点，结构上瘦身合体；色彩上，体现传统节日喜庆、以对比色系为主，以无彩色系加以调和；材质选择上，结合所在舞台、灯光、背景，选择具有挺爽型、华丽感的天然丝制面料，材料以突出舞台大效果；面料图案可选择带传统风格的印花牡丹图案，配以具有传统风格首饰，颈饰、首饰、头饰等作适当选择起呼应点缀作用。形成“服装”因素打散后经理性分析筛选完成的最终定位。

第三，“人”“装”合一。我们明确定位了“人”的因素、“服装”的因素，有了“人”、“装”两者的相加融合组构，这就完成了“打散―重构“的设计。即有东方传统风格特点的人，穿着具有东方传统的服装，出现在传统节日背景里，人、服装、环境融合演绎在一起，形成了高境界的完美统一。

服装设计风格【第三篇】

1不对称悬垂褶的表现形式

不对称悬垂褶的长短、数量和褶量悬垂褶的长短、数量及褶量不对称的原因主要来源于2个方面：首先是设计师的主观行为，即设计师出于设计需要有意将悬垂褶的长短、数量和褶量设计为不对称式的，以形成自然、随意的设计外观形式；其次悬垂褶长短、数量及褶量的不对称形成于设计实践过程当中，尤其在试制样衣阶段，操作者根据设计过程中产生的具体情况保持褶皱的不对称状态以形成偶然的设计效果，属于客观行为因素。

不对称悬垂褶的造型特征悬垂褶外观造型的不对称特征指在同一服装设计作品当中悬垂褶的设计会出现整体悬垂褶造型与局部悬垂褶造型不对称及局部悬垂褶造型相互间不对称等状态。由于悬垂褶的设计是非常注重造型形式概念的设计，所以该类形式内容是设计的核心部分，本文将对不对称悬垂褶的造型设计进行细分与归纳。不对称悬垂褶的视觉分割对称人体是不对称悬垂褶服装设计的参照基础，图1示出1款不对称悬垂褶的视觉分割作品。该作品在服装基本格局上采取了不对称视觉分割设计，附着于该类服装格局的悬垂褶皱存在于起始点与另一承受力点之间，呈现出曲线型悬垂的形式特征，因此，可以判断不对称悬垂褶的设计出发点是以视觉上的不对称分割形式为主，其目的可形成具有特殊审美效果的不对称褶皱的悬垂美感。为了形成具有突出艺术感染力的不对称悬垂形式，设计过程中至少存在2个设计参考点：在设计初期基于人体的对称式参考；在设计中、后期如何利用服装格局的不对称、服装垂褶的不对称所给予的不对称式设计参考。

2不对称悬垂褶的造型分类本文对4种不对称悬垂褶造型设计分别进行了分析与归纳，并用图2示出了造型分类。值得注意的是，这4种造型设计往往不会单独出现在同一服装设计作品当中，常常以2种以上的不对称悬垂褶造型出现，以对立却统一的矛盾形式存在，极大程度地强调了该类作品的艺术形式感［2］。

整体不对称在悬垂类服装设计作品当中，整体或80%以上面积呈悬垂状态造型的设计作品即为整体不对称造型，如图2(a)所示。该类作品整体的服装架构即为不对称式剪裁，具悬垂度的光泽感面料以人的肩部和胸部为悬垂支点让服装整体呈自然直线型悬垂状态，只在右下摆的设计上略作调整呈并不突出的U型悬垂，但这里的细微调整却没有破坏服装整体以自然不对称悬垂为主的设计倾向，这一类作品风格随意而前卫，不对称悬垂褶设计是该类作品的点睛之笔［2］。局部不对称局部不对称悬垂造型指服装某些部分造型呈不对称式悬垂。如肩部、胯部、领口或下摆等部位出现了不对称悬垂褶的设计，其设计形式及表达方法多样。如图2(b)所示的是1款局部不对称设计实例。该作品左肩部位呈不对称式分割设计，悬垂褶皱在服装的右肩点与左胯点往上的位置之间形成，呈局部不对称式悬垂褶设计。这一类不对称悬垂褶的设计能够在服装整体造型中形成视觉趣味点，延长视觉审美，在现代服装的成衣类作品当中尤为多见，具有审美与实用的双重特性。

整体与局部不对称在整体以不对称悬垂褶设计造型为主的服装基础上，服装的某个局部同时也呈现出不对称式悬垂褶设计，称为整体与局部不对称的造型设计［3－4］，如图2(c)示出的是1款整体与局部不对称实例。该作品整体而言属悬垂性褶皱设计当中的垂荡式悬垂，服装主体悬垂部分风格以自然动态的悬垂褶状态为主，但同时为了取得一定的装饰效果，在左肩悬垂支点与右胯悬垂支点之间设计了多方均呈不对称特征的曲线式悬垂褶设计，达到了造型形式上的多元化特征。

局部之间的不对称图2(d)所示的是1款局部与局部不对称实例。该作品的悬垂设计结合了曲线型悬垂褶与直线型悬垂褶的设计，本身已存在一定程度上的不对称特征，而右肩单独的U型悬垂褶的设计可视为局部的设计亮点。与之对应，该作品右胯部分同样呈U型悬垂褶设计，以类似的重复的设计语言与前者呼应的同时却在位置的设置、造型的体积大小上强调不对称感，丰富服装主体造型形式内容。

3不对称悬垂褶的风格现代服装设计作品中不对称悬垂褶的设计作为具有特殊审美效果的创作手段能够以各种设计格局来实现悬垂褶类服装设计作品的造型特征，且能够延长视觉审美的时间，吸引观者的注意力与感情，但同时该类作品的设计者在注重营造这些特征的同时也非常注重主体风格的保留与延续，并会以各类创新设计手法丰富服装主体风格的内容及层次［1］。

古典主义风格自然、随意与优雅是悬垂褶类服装设计作品的常见风格，这种具有古典主义特征的风格在同类作品当中所占比重较大。当前，不对称悬垂褶服装设计创作手法及设计观念的演变从一定程度上已对该类作品的古典主义风格产生了较大影响。从整体而言，不对称悬垂褶的造型设计虽有意突破设计格局，但较少改变服装原有的唯美特征的古典主义风格，即仍会以古典主义风格为主，或者古典主义风格在不对称悬垂褶服装设计中仍是大多数设计者的设计初衷，因此，不对称悬垂褶的主要设计用途可以被确认为造型形式上的装饰性对于主体服装风格的丰富与统一。

前卫主义风格前卫主义风格在不对称悬垂褶服装设计中占据一定的比例，且随着社会观念、审美理念的发展其比例会有所扩大。属于前卫主义风格的不对称悬垂褶服装设计作品形式感尤为突出，通过不对称悬垂褶的造型格局、装饰手法等来突出设计者特殊的设计观念，且需将不对称式悬垂褶的无规则、无模式的特征进行一定的夸张。

风格创新将不对称悬垂褶的古典主义传统风格与具有前瞻意义的前卫风格相结合会创造出一种新的设计造型，这类造型由于风格特征模糊，很难用具体的风格特征来对其进行概括，但却占据着一定的设计比例，如图3所示。从这类作品的外观造型特征而言，其源于前述2种风格的综合表达，可形成独特的艺术审美效果。图3所示的服装总体格局具有明显的现代主义特征，剪裁简洁而适体。不对称悬垂褶被设置在剪裁独特的领口和腰身部分，垂褶造型内敛，形式也并不夸张，与服装主体风格存在一定的矛盾与冲突，却能够丰富主体内容，使2种风格综合于一体。

4不对称悬垂褶的设计方法

结构方法具有不对称悬垂褶设计的服装作品在服装的基本构造上、裁剪的方式上都与不对称的形式特征结合，结合悬垂性褶皱的悬垂美感达到特定的设计目的。与不对称悬垂褶结合的结构手法多样化而难以统一，且在设计操作的过程中会根据作品出现的偶然性特征作出调整［5－6］。根据目前由实践操作过程中得来的经验及案例来总结，能够强化不对称悬垂褶外观形式特征与美感特征的代表性结构手段有2种。1)结构分割及错位。结构分割及错位是一种结构设计方法，通常指服装结构的分割及改变常规服装结构位置的结构设计方法。这种结构设计方法在不对称悬垂褶服装设计中具有视觉分割的作用，将不对称的服装结构分割与悬垂褶的造型相结合，可增强视觉艺术效果［7］。如图4所示，该作品衣身呈不对称式剪裁，悬垂褶的线条依附于衣身裁片的形状而存在，在结构交叉错位的位置则会产生格外不对称式的垂褶量，既丰富了设计内容又形成了服装主体的风格。2)斜裁。斜裁可使服装材料悬垂感增强的同时形成边缘的不对称悬垂特征，属于偶然间形成的并无固定外观特征的不对称悬垂性动态褶皱。在有意利用不对称悬垂褶形式外观特征达到特殊艺术效果的设计中，服装设计师会保留服装边缘的不对称式悬荡型褶皱，或在斜裁的过程中结合必要的手法(如增加悬垂褶的数量及质量、斜裁的同时增加分割线以方便形成更加显著的不对称悬垂褶现象等)以强化悬垂褶不对称式设计特征［8］。

工艺方法固定、缝纫、牵引、打结、编织等操作方法是不对称悬垂褶服装设计当中常见的工艺设计方法，其操作特点在于利用各种手段固定服装某部分的材料以借助于力学原理迫使相对应部分产生不规则型、不对称式悬垂特征，如图5所示为某作品的肩部设计。其利用了缝纫固定的方法形成发散点，发散点相应部分则产生了长短、疏密、数量上不对称悬垂褶设计［9］。

装饰方法不对称悬垂褶的装饰设计手法多以不对称悬垂褶皱本身的悬垂美感结合适当的其他装饰手段为主［10］，其装饰设计原则为其他装饰手段与不对称悬垂性褶皱结合使用时应注意装饰的主次关系，其装饰方法多样，但风格较为统一，较具有设计创新概念的代表性装饰设计手法有以下3种。1)结合服装结构的装饰方法。不对称悬垂褶类服装设计作品的结构设计在实现结构本身的实用性之外，当其与不对称悬垂褶结合使用时也要求其在形式感上更富有视觉上的装饰性，即通常所说的能够使观者产生兴趣、延长审美时间的设计点。因此，如前文所提到的不对称式结构裁剪、结构错位、斜裁等方法都是在不对称悬垂褶设计当中可起到结构主义和解构主义且极富装饰效果的作用。2)结合服装造型的装饰方法。不对称悬垂褶的造型设计主要分为整体造型设计与局部造型设计。受一定流行美学及历史因素的影响，其造型设计整体的创新概念主要体现在极富装饰感特征的设计上［11］。在设计过程中设计师较注重不对称悬垂褶外观造型的形式特征，或夸张局部不对称悬垂褶的外观造型，或有意使整体不对称悬垂褶的造型设计在结构实用的基础上进一步强化线条的造型美感等等。这些设计手法都从一定程度上体现了不对称悬垂褶服装设计作品的设计创新性。3)结合其他装饰的装饰方法。由于不对称悬垂褶的装饰形式感特征突出，因此在进行设计时，如需使用其他装饰手法，如常见的刺绣、珠绣、镂空、编织、点缀等装饰手法的同时要较注意其他装饰手法运用的范围与尺度。该类作品悬垂褶的线条以曲线型及直线型不对称式悬垂褶造型为主，同时点缀有其他装饰物，仍以不对称式悬垂褶本身的线条美感及造型特征作为主要的表现内容，其他装饰则起到了点缀与丰富的作用，装饰的主次关系明确。

服装设计风格【第四篇】

关键词：“后儿童” 服装设计 风格表现

中图分类号：F274；TS941 文献标识码：A

文章编号：1004-4914（2015）06-244-02

一、引言

近年来，随着市场经济的深入发展，年轻化现象席卷全球，卖萌成为一些人的时尚。“萝莉”、“小鲜肉”、“小伙伴”、“萌萌哒”等热词铺天盖地流行，以及童话电影《灰姑娘》、《冰雪奇缘》、《爱丽丝梦游仙境》等的全球热播，掀起一阵又一阵的“后儿童”风潮。而在设计多元化的现代社会，追求轻松、诙谐、有趣的服装设计理念，也使“后儿童”风格越来越走上时尚的大舞台。研究“后儿童”现象对于服装设计具有非常重要的指导意义。

二、“后儿童”现象的涵义及社会背景

“后儿童”这一说法最初源自法国，而新英文单词“kidult”正形象地指出其本质――“kid”是孩童，“adult”是成年人，合在一起便是儿童化的成年人，即“后儿童”。

在本世纪初，中国的第一代独生子女中掀起“后儿童“时代潮，这些“80后”、“90后”们生活在宽松优越的社会，从小备受呵护，童年带给他们的是美好幸福的感觉，他们较之父辈更注重生活享乐，并拒绝长大。在踏入社会之后他们依然渴望得到关爱、远离压力并惧怕长大、变老。他们的价值观、审美观和消费观也更加前卫任性，“月光族”、“啃老族”也是这种心态的某种折射。同时，改革开放带来的动漫产业伴随着他们成长，对他们产生深远的影响；而电脑和手机游戏又推动了各种周边玩具产品的热销。社会学家认为：心理年龄低于生理年龄是“后儿童”群体的真实写照。当我们不经意抬头，会发现周围的一切已经被“后儿童”现象所包围。先是各种卡通漫画式招贴广告充斥着我们的视线；愤怒的小鸟产品层出不穷；各种颜文字萌表情充满社交软件；几米的漫画和《宫崎骏》的系列电影席卷全球。不可否认，“后儿童”现象已经一步步渗透我们的生活。

三、“后儿童“风格在服装设计中的表现

有这么一句话：“每个人的心中都住着一个孩子。”但是根据“后儿童”人群的消费心理及审美习惯分析，“后儿童”服装并非简单的童装大码化，而是通过设计，使服装产品的形态、面料、图案、色彩等某一方面能让消费者联想到童年的某种印象或某些美好情怀，表现出趣味、天真浪漫、可爱搞怪等轻松愉悦的感受，能使消费者保持一个年轻的心态，从而使生活充满乐趣，给他≮≯们带来自信和活力。具体表现为以下几种类型：

1.仿生、夸张的廓形。服装仿生设计即是模仿自然界存在的某种物体，并将其进行升华效果设计。而夸张是指大胆突出某种特征，使之更具有强烈的视觉效果，通过反于常态达到幽默的效果。在每年的各大时装周上，我们不乏看到各大品牌都有一些夸张的廓形设计。这方面Alxander McQueen、John Galliano、宇津木等设计师都是佼佼者。而近年来一些年轻设计师更加大胆创新，将生活中的各种具象的元素搬上服装，使传统端庄严肃设计大胆颠覆，设计出超出想象的夸张活泼的“后儿童”风格效果，抓人眼球又让人过目不忘。如Philip Treacy夸张的帽子、Jean-charles的小狐狸图案卫衣、Tsumori Chisato的红与黑的茧型鱼尾长裙等。仿生和夸张的廓形设计，创造了一种新奇的效果，给服装增加趣味感。

2.天真浪漫的材质。轻盈的雪纺纱、浪漫透明的蕾丝、层层叠叠的花边、大大小小的蝴蝶结、长长软软的缎带、一串串的珠子、蜿蜒曲折的荷叶边、圆鼓鼓的泡泡袖、蓬蓬松松的公主裙，这些小女孩们曾经心目中的最佳服装元素，现在又被翻了出来，例如，国际品牌安娜苏Anna Sui、国内的淑女屋和自然元素品牌等，在“后儿童”服装风格设计上依然体现出那份纯真梦幻的童话式美丽；同时，加上一些性感的剪裁，使服装不仅只是纯粹的仿童，而是体现出感性的年轻女性那一颗浪漫又充满神奇幻想的心。

3.童趣诙谐的元素。每个“后儿童”对于童年的记忆都是美好、有趣、生动、好玩的。选取童年常见的元素作为设计的亮点，或在服装结构细节上，或在配饰搭配上，或在图案上，让“后儿童”们一眼便能分辨出童年那精彩难忘的印象，唤起生动的童年回忆，使人产生强烈的情感共鸣。如每个小孩子都有偷穿大人衣服的经历，而Maison Martin Margiela的超大袖口白衬衫和Yohji Yamamoto夸张遮脸帽设计会让观者会心一笑；利用幼稚手绘图案或折纸效果设计的服装也能让人回味精彩的童年；还有各种经典的卡通形象和熟悉的快餐品牌，如moschino的麦当劳系列服装、forever21和b+ab品牌的hellokitty元素等等，充满想象力的设计无不用童趣诙谐的元素引发人回忆的情感体验和心理感受。

4.鲜艳生动的色彩。色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响我们正常的生理感受。近几年大行其道的荧光系列、糖果色系、撞色系列已经让所有人都领教到了“后儿童”风格的厉害。高明度的色彩设计是“后儿童”服装风格的重点，不管是低纯度的马卡龙色，还是高纯度的撞色，都能体现年轻人不同的个性。耀眼的荧光色效果，原先只是用在起警示作用的特殊工作服上，如今，也早就被解构重组为活力的“后儿童”服装上不可或缺的元素之一。荧光色的抢眼、刺激、朝气，正是“后儿童”们追求的心灵目标；而粉嫩的糖果色到更柔和的马卡龙色，世界都不再是那么沉着、严肃，都市里的男男女女们都幻化为童话中的精灵，一派粉嫩的装束，为紧张的工作带来轻松的气氛；撞色则是“后儿童”内心最明显的表现：一方面要作为成人接受社会的压力，另一方面又在内心保有对童真的向往。在“后儿童”风格中，男装的色彩也不再局限在深色、暗色、素色，所有女性适合的颜色，男性同样适用，越来越多的男装设计大胆使用红色、粉色等传统认为是小女孩才可以使用的颜色，依然效果出彩；而马卡龙色及暖色调撞色在男装上的使用，则体现当今男性“后儿童”轻松活力的一面。除了常规的纯色以外，色块、图案的不同组合也能带来诙谐有趣的效果，例如近几年再度流行的波点和条纹元素，以及在波点基础上引申变化的心形、星星、水果、动物、汽车等重复的图案，都使得服装更具有生动活泼、风趣幽默的感觉。

四、“后儿童“服装发展趋势预测及设计重点

1.“后儿童“服装发展趋势。国际上一般将15岁定义为成年界线，因此按理说，过了14周岁生日之后就没理由过属于自己的“儿童节”，但“后儿童”们就是打破了这一框框限制，只要觉得自己还是年轻，还没长大，都可以光明正大地将自己扮演成一个纯真的孩子，生活在自己制造出来的童话世界之中。当今社会竞争越来越激烈，面对残酷的现实，“后儿童”们更愿意选择逃避，但是工作生活必须继续，因此在繁重的工作压力面前，只能通过服装来宣泄自己的情绪。因此“后儿童”风格作为时尚因子和心理因素已经被广泛运用在服装设计以及其他各类设计中，既符合时展，又符合人们的审美情趣和心理诉求。因此这一风格必将会继续发扬光大，逐渐成为服装设计风格中重要的一环。

2.“后儿童“服装设计重点。“后儿童”服装风格在设计上应在廓形、色彩和纹样图案等各个方面，都要加入能引起“后儿童”族共鸣的童年回忆元素、卡通游戏元素、诙谐幽默元素和童话元素；而在结构板型设计上可采用更加夸张的大体量设计或是解构重组方式，颠覆传统的造型和结构；在材料上则可以在常用的棉、蕾丝花边、雪纺纱、针织的基础上加入新型材料，如透明的PVC材料、弹力好耐磨损的莫代尔材料等。在款式设计上可借鉴童装设计中的精华，并结合成人的时尚特点进行改良，使其更具实用性。而各大服装品牌也可在其传统服装设计线的基础上开发针对“后儿童”群体的子线品牌，扩大消费群体。

五、结语

通过分析“后儿童”服装设计风潮将越演越烈，在未来5～10年内，原有的人群会继续保持这种轻松随意的生活态度，并将其感染给其他人。而社会压力、科技进步、动漫游戏的开发会促进更多的人加入这一群体。服装设计上“后儿童”风格并非仅仅是对儿童生活中各要素的简单模仿和挪用，而是通过设计师独具匠心的艺术升华，展现出成人服装的趣味、生动、轻松的态度和情怀。因此了解“后儿童”服装设计风格，对于服装的设计、教学、品牌构建等都有重要的意义。

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