关于独孤求败的电影范例精编4篇

【导言】此例“关于独孤求败的电影范例精编4篇”的范文资料由阿拉题库网友为您分享整理，以供您学习参考之用，希望这篇资料对您有所帮助，喜欢就复制下载支持吧！

关于独孤求败的电影【第一篇】

相比于城市初中英语教学来看，乡镇中的初中英语教学是人们易忽略的。据相关调查数据表明除众所周知的师资力量不足和素质不高之外，农村严重缺乏英语学习的环境和积极性也是阻碍乡镇初中英语教学发展的拦路虎。对于农村初中英语师资力量问题，教育部应加大对农村基础教育的投资力度以及吸引优秀的英语毕业生充实农村初中英语师资队伍，使以往体育老师充当英语老师的历史彻底成为过去式。

当然，改善农村英语学习的环境及提高学生的积极性也是亟需解决的，而这方面就是教育部和在职英语教师的共同任务。事实上，农村缺乏英语学习的环境是由社会、家庭及学校环境共同作用导致的，（1）社会环境：由于农村经济相对落后、教育部投入资金较少、农村中学教学设备差及现代化教育方法应用不广泛等，农村学生接触不到真实的语言环境，严重影响其学生的英语学习效果。（2）家庭环境：相比于市民，农村人知识普及程度不够，父母文化等级过低，父母忙于农活或远走务工，这就会使学生感觉缺乏家庭的支持和引导，在无意识中，很多孩子就会失去学习英语的自觉性。（3）学校环境：教学理念的落后及专业素质不高致使英语课堂学习的低效率，英语课堂缺乏良好的语言氛围与互动的乐趣使上英语课成为多数学生的负担。

此外，农村初中英语学习环境与初中生学习英语的积极性是相扣相连的，二者是息息相关的。提高他们学习英语的积极性是每一位在职英语教师的共同期许和任务，所以关于提高初中生学习英语的积极性是相当重要的。在这里，我就从一个在职英语老师的角度提出几个建议。

1.课堂氛围

上课是每位初中学生无法逃避的，英语课也不例外。作为老师，和谐、轻松的教学氛围一直是我所追求的。然而，如何营造良好的课堂氛围呢？我觉得讲课的节奏感很重要，松弛有度，就像打球一样，能够主宰球场上节奏的一方往往是胜者，所以一旦感觉到位，学习的效率就会提升，学生的积极性就会提高。而对于我来讲，节奏感的控制建立于师生互动，知识内容可以引起共鸣的基础上。英语知识可以很深奥，但也可以很通俗，就像有句广告语似的：你可以很世界，但也可以很自我。如果老师可以把抽象的知识具体化，图像化，趣味化，那么就会很自然的引起学生的兴趣。兴趣是最好的老师，学生在对自己感兴趣的事物上便会释放出巨大的热情。这样一来，英语教学就不会变成老师一个人的江湖，独孤求败的感觉很难受。兴趣带动学生的热情，课堂氛围自然会很活跃，互动的机会就会增加很多，过去沉闷的英语课堂变为人性化、趣味化的知识交流地。当然，达到这种效果的方法是多种多样的，譬如，分组合作学习、趣味性举例讲解、激励奖赏教学等。

2.学生的主角地位

教师虽然是能动的，处于支配和领导地位，但切莫忘记学生是英语学习中的主体，学生才是英语教学中的主人翁，这就跟一部电影似的，学生是主角，而老师仅仅是配角。因此，判断初中英语教学的好坏关键在于学生的自主学习。英语学习是学生自己的事，作为老师，家长来说，我们仅仅是辅助及引导者。自主学习是学生教育的必然趋势，如何激发学生对学习的自主性将是一个重要任务。我们提倡对英语的自主学习就是为了激发学生的潜能，加快学生的自主发展，与此同时要关心学生的个性需求，注重提升学生的自学能力，因材施教，特色化教育。学生怎样才会意识到并且扮演在英语学习中的主角地位呢？作为老师，在尊重学生的主角地位的前提下，我们应该正确引导并促使学生在对英语的学习上培养自主学习的意识，大胆开展自主学习的探究和实践，使学生在知识学习、技能训练、学习策略、课外阅读的具体实践中，不断增强自主意识，建立自信心，充分发挥主角的功能。这样就会在不断的实践当中，学生就会发挥自身的主人翁角色，克服各种障碍和挫折，最终获得可持续发展的独立、自主的英语学习能力。作为家长，他们的义务就是尽可能的配合老师，提供有利于孩子自主学习的物质和精神环境。

3.师生关系

学习是老师和学生间互动的过程，初中英语的学习必然离不开师生间默契的配合。而在这个配合过程中，老师常处于支配地位，如何引导学生，使之敢于和乐于参与课堂学习呢？和谐、放松的师生关系是必须的。如果英语的学习变成朋友间的交流，我想对英语的学习会是莫大的帮助。老师的亲和力在培养师生间和谐的关系是重要的，在尊重每位学生的前提下，老师应使每位学生体会到自己备受老师们的关心和帮助，不断拉近师生间的关系，课上课下与学生打成一团，在学习和生活上给学生提供帮助。唯有如此才可以有效的促进和维持师生间的关系，进而提高学生学习英语的热情和积极性。

4.现代化设备的合理应用

众所周知，借助多媒体教学已然成为现代化教学的一种趋势，而且农村初中教学中也拥有部分多媒体设备，相比于传统板书教学，现代化设备的应用无疑提高了教学效率，并且传递了更多的教学信息。但多媒体技术仅仅是英语教学的一种辅助手段，教师不应过于依赖它，否则会忽视学生在英语学习中的主角地位。老师们追求的不应是花哨的教学形式，而应是学生对英语知识的理解和掌握程度。在多媒体技术日益普及的当下，我们不应把初中英语教学的不足掩盖于现代化设备中。当然，不可否认多媒体技术的优势，现代化设备教学可以向学生展示英语的本土文化、社会文化及文学艺术等系列有益于英语教学背景的知识，进而让学生更容易地理解和掌握英语国家的相关文化。所以我们要现代与传统教学相结合，最大限度发挥二者的作用。

5.创设交际环境，开设第二课堂

中国学生的口语水平是相当低的，这是无可厚非的，中式英语在中国学校中比比皆是。中国学生所说的英语连英美国家的人都听不懂，这是为什么？原因就是我们不敢说、不能说、不知跟谁说。英语是一门实践性很强的语言艺术学科，说白了就是一种交际工具。而在我国的英语教学中注重的是应试教育，学生们缺乏真实的语言交际环境。故在初中英语教学中，我们可以进行英语晨读、创立英语角、开设第二学堂，尽可能的为学生创造一个逼真的英语交流环境。学以致用才会使英语知识更加牢固和有意义，英语应成为学生的一种技能，使初中英语教学远离哑巴英语、聋子英语。

关于独孤求败的电影【第二篇】

潘云贵

幼时起，我便对孤独有着恐惧，它像汹涌的海水淹没我的城池熄灭我的灯火。

我很害怕夜的降临，像接受黑暗中所有眼睛的窥视。一个人站在窗口，仿佛蝙蝠从遥远的森林一跃而来，它们尽情地舞蹈、啃咬、蜇伤着我的身体。

郭珊在七堇年的《尘曲》中说：“你可以在他人的目光面前，任意伪装孤独的呈现方式，却无法在孤独的注视中，伪装成他人。”

孤独里有我们的真实吗？我们是在害怕真实，还是在害怕强装下的坚强脾性被撕开面具的一刻所呈现的焦灼恐慌？

你闭上眼睛，闻一闻空气。你会知道孤独的味道，并不可怕，只是脆弱得需要借助你的身体轻轻依靠。内心里的少年洞察世事般地与我言说。

黑暗里，似乎有一条小路指引我。那些凝结的水露晶莹地闪烁，风中它们掉落在蜗牛的壳上。月光下的栀子树开着幸福的白花，它们轻轻挤着，靠着，像不老的时光。祖母坐在门前剥花生壳，用自己苍老而素洁的双手一点点剥出酥脆的果仁。她叫我伸手，一大把细碎的果仁宛若月光般倾泻在我的掌心。祖母望着天边的银河笑着，说父亲和我一般大的时候也总靠在她的腿边，数着星星，听她讲很老很老的故事。

时间是个玄妙的物件，会穿透人的一生。栀子花谢落的时候，祖母离开了，我的孤独是在那天到来的，然后它在内心不断蔓延。

亲爱的少年，你或许不知道，七岁之后，我便很少说话了。

我承认自己曾经患过自闭症，而且病得不轻。终日坐在屋里，不与人说话，就如你所见过的那些关在橱窗里不能动弹的玩偶一样。它们摆着可爱而柔软的姿势，却在心里藏着无人可以读出的忧伤。我偶尔爬到屋顶，小脚试图悬空探寻与地面的距离。月球此时巨大清亮，有凹凸的斑点，像地面上起伏的山峦。曾经逼迫自己不再对着孤独的境况倾诉衷苦，但还是被这月光切碎了情绪。

那个永远只会坐在角落看别的孩子唱歌而傻傻鼓掌的我，那个走在路上经常被车辆前灯照出瘦黄面庞的我，那个在公交上被好多人的鞋子踩疼脚却从不吭声的我，一直让孤单和平凡成为自己的特色。

直到现在，我还是很难习惯狂欢和拥挤的一切。身处其中，我所能感受到的只是满满的空虚与慌张。我把它们定义为孤独的症状。

在细如蚊声的低语中，夜晚漫长地围坐在我们身旁。我读过《蒙马特遗书》，里面写着：“世界总是没有错的，错的是心灵的脆弱性，我们不能免除于世界的伤害，于是我们就要长期生灵魂的病。”

孤独便算是灵魂的病症，我在胸口里一直圈养着它。

岁月中如风般抖动的少年，我们掐指也无法算出的未来里，你也要陪我生病吗？

笑声里的春风

黄志明

冬日里寒风呼啸，我患上了鼻炎。在“甲流”横行的非常时期里，尽管我一再强调不会传染，可只要我一打喷嚏，周围的同学便立刻如临大敌，唯恐避之而不及。

一切关于温暖的记忆都已渐渐模糊。春天，似乎已成为一种遥不可及的风景。我独自一人静静地坐在教室的窗前，百无聊赖地看着眼前的一切。窗外，蒙蒙细雨在空中随风舞蹈。偶尔有几滴溅到我的脸上，冷冰冰的，就像我的心情。我多么希望春天可以快点到来，我想让春风尽情吹拂我的脸颊。

身后的同学正兴奋地议论着，说班上将要转来一个新同学。可我并不在意，我知道，新同学也一定会像他们一样疏远我。

没过几天，那个新生来了。面对课间教室里前所未有的喧闹，我依旧漠然地读着一本不知所云的书，待在那个只属于我的角落――一个阳光照不到、春风吹不进的角落，让自己的世界充满冰冷的空气。

天越来越冷了。没过多久，我的鼻炎愈发严重，每天都在不停地打喷嚏，而且一直鼻塞。我一直匆匆忙忙地处理鼻子的问题，腾不出时间来去计算到底受到了多少白眼。

那天清晨，我顶着刺骨的寒风早早来到教室，正想去教务室拿钥匙，猛烈的寒风却“砰”地一声把门给顶开了，原来有人比我到得还早。我走进教室，一眼便看到了那个新生，我有一瞬的惊讶，但又很快恢复了常态，我坐到了自己座位上，然后趴在桌子上。这些天来，我已习惯了把自己裹得紧紧的。不知过了多久，突然有股暖流从我的脖子上蔓延开来。我睁眼一看，竟是一条围巾！一回头，那位新生正站在我的后面，脸上挂着微笑，灿烂极了。而我却愣住了。

他走向饮水机，一边回头对我说：“我叫宇凡，前几天都没能好好跟你聊聊。对了，听说你得了鼻炎，要注意保暖哦！还有，我听说得鼻炎的人要多喝开水……”我无法形容自己的感受，只觉得一股从未感受过的暖流，渗进我的皮肤，顺着毛细血管，迅速传遍我的身体，连那颗近似冬眠的心也开始苏醒。紧接着，他递给我一杯热气腾腾的开水。我小心地接过水杯，突然觉得眼前他灿烂的笑容，就像久违的春风，散发着暖意。

我终于明白，那股暖流叫感动。眼泪不争气地充满眼眶。泪眼朦胧间，我仿佛拥有了整个世界，我感受到了春天般的温暖。我铭记了那一刻，那种如沐春风的温暖。

在宇凡的帮助下，我摆脱了封闭的自己，走出了寒冷的冬天。课间的教室里依旧笑声不断，与以往不同的是，这中间也有了我的笑声。我第一次发现，自己的笑声里，荡漾着春风。

暖暖的阳光洒遍了每个角落，也洒在每个人的心上。

独孤为何求败

黎江萍

在金庸的武侠世界里，有两个强大而又神秘的绝顶高手，一个是独孤求败，一个是东方不败。由于《葵花宝典》的原因，东方不败已在网友的恶搞中染上了别样的色彩，独孤不败却仍然神秘地强大着。

金庸先生从未对独孤求败的外貌进行过正面的稍微细致的描写，他给人的感觉永远像裹着面纱的西域姑娘一样朦胧不清。我们只知道他很强大，他独自一人，他在寻求一个能把他打败的人。

电影《东邪西毒》里的独孤求败给我留下了非常深刻的印象。不得不说林青霞是一个很好的演员，她所饰演的独孤求败执著、冷漠而且孤独。“他”在水边使剑的那一幕，橘色的画面渲染着黄昏的萧瑟，溅起的水花犹如剑客的寂寞，他的孤独，他求而不得。

独孤求败是全天下顶尖的高手，东方不败亦是绝顶厉害的人物，然而他们两个又有着诸多的不同。撇开武功不说，独孤求败和东方不败更深层次的差异，便是他们身上那种强烈的孤独感。东方不败追求武学上的最高境界，他希望“不败”，这是他对“成功”的执著。然而独孤求败却是在寻找甚至渴求一个能把他打败的人，他太过孤独，纵使站在武学的巅峰，他亦得不到快乐，他的内心空虚得如同深邃寂寥的山谷。可以说，东方不败所追求的，正是独孤求败所不想拥有的，他不像东方不败那样被人侍奉受人簇拥，他只是一个武功卓绝的、孤独的剑客。

关于独孤求败的电影【第三篇】

不久前美丽的索契，刻给奋斗者不同的痕迹。开心犹如新科冬奥双人滑金牌组合沃洛索扎/特伦科夫，冰舞银牌加拿大人气选手瓦图/莫伊尔，首次参赛便勇创佳绩的中国小将闫涵。而遗憾的，不仅仅是中国萝莉李子君，还有再次出征的冰上王子普鲁申科。

昏暗的冰场上，开场表演正在彩排，以“冰上Lady GaGa”约翰尼・威尔，瑞士“旋转王”兰比尔为代表花滑界屈指可数的璀璨明星，其光芒被更为明亮的北极星所掩盖。“当他不在时，谁都会成为焦点。但只要他在，所有人的视线都很难从他身上移走。”

冰场中央的叶普根尼滑至眼前。许是看到摄影师的镜头，又或者是听到观众席冰迷的大声呼唤，他背对着镜头扭扭身子，猛地转身，朝着闪光灯做起鬼脸。当现场DJ的介绍下，“叶普根尼・普鲁申科”响彻全场时，他又飘向场中央，回归到普皇的高傲。

“退役之后，我会好好打高尔夫。”这是普鲁申科曾经透露过的退役打算，对高尔夫的热爱可见一斑。在冰场上穿着冰刀的他，接受摄影师的请求，掂起放在一边的高尔夫球杆，像模像样地“教学”起来。“这样的姿势才是正确的。”他轻轻一挥，显然对这奇怪的混搭感到新奇，冲摄影师示意后，一个迥异的姿势诞生：冰上皇帝趴在冰场上，把高尔夫球杆当成是机关枪，笑着望向镜头。

在冰面上，挥舞着球杆的普鲁申科笑谈自己与高尔夫结缘的戏剧性经历。“我第一次接触高尔夫是在15岁，那时我并不喜欢这项运动，因为太温和了。”成长有时候就意味着改变，3年前，由于严重的背伤，他受到医生叮嘱，不能剧烈运动。“有一天在莫斯科，我开车路过了高尔夫球场，就想试着去打打。”在优美的环境中舒缓的进行，是受伤时普鲁申科选择高尔夫的原因。“10月底，我会参加在中国海口举行的高尔夫明星挑战赛，到时候你们就可以看到我的球技了。”听懂主持人说到的“海口”，他笑嘻嘻“敬业”地做着广告。

毫无疑问，普鲁申科在中国冰迷的心中，仿若神一般的存在。他是很多人的偶像，比如中国花样新星闫涵。索契冬奥会，闫涵最大的遗憾便是没有与昔日偶像同台，但在五个月后的北京，他的愿望实现了。不仅如此，在现场的闫涵，还得到了普鲁申科的面授：“首先努力努力再努力，一切成功都是建立在刻苦努力的基础上的；第二是听教练的话。当然你要热爱这项运动。”好像是觉得回答有些严肃，他调侃道会私下找闫涵谈谈。

这世上哪有毫无道理的横空出世。普鲁申科迄今为止的人生，复制了经典童话灰姑娘的逆转。他的太太用“辛德瑞拉先生”形容丈夫。

叶普根尼・普鲁申科的成名之路如凤凰磐涅，艰辛而漫长。体弱多病占据了他的童年，所以即使家境贫寒，妈妈还是送他去学习舞蹈和滑冰，四岁时，他穿上了人生的第一双冰鞋。“仅仅学习了一个半月后，我并不比学习了快两年的孩子滑的差。”已过而立之年的普鲁申科回忆起自己小时候的天赋，眼里满是骄傲的童真。7岁时，他获得了人生中的第一个花滑冠军：水晶之旅滑冰比赛第一名。“我获得了一个游戏奖励，在回程的火车上，我与小伙伴们一起玩这个游戏，大家都很开心，我是最开心的那个，因为这是我赢得的。”

但没多久，家乡伏尔加格勒唯一一所花样滑冰学校关闭了。喜爱到不能轻言放弃，普鲁申科的父母把他送到圣彼得堡继续训练。年仅11岁的他，只身一人踏上了征途。

“虽然是个瘦弱的小男孩，但他的体内却蕴藏着一种特别的，对教练来说敏感的东西。”俄罗斯最著名花样滑冰教练阿列克谢・米申第一次见到叶普根尼・普鲁申科，就看到了希望。像小鸟一样的瘦弱并没有掩饰普鲁申科的天赋，11岁他就成功练成后外点冰三周跳。他的柔韧性也相当惊人，是第一个也是当时唯一一个能够完成贝尔曼旋转的男子花样运动员。

但在圣彼得堡，这些杀手锏并没有让普鲁申科感受到任何优越感。因为他所加入的，是一支由未来世界冠军组成的极具实力的队伍。置身于强手之林，对他学习和掌握技巧是非常有帮助的。但与此同时，也意味着年幼的叶普根尼要走的，是一条荆棘之路。

起初，年纪最小但成绩很好的普鲁申科并不被比他大的同伴们接受。“虽然在任何一个体育团队中，都沿袭着欺负新人的习惯。但在我到来这个学校时，他们都是20到23岁的成年人。刚开始这些大人折磨了我好一阵子。有一段时间我甚至不能进更衣室，只能在冰面上换衣服。”一直保持微笑的普鲁申科皱起眉头，轻描淡写地说着那段不愿过多提起的回忆。“我甚至会遭受到殴打。”远离家人，受到排挤，那时的普鲁申科过早地走上了抽烟酗酒的生活。也有实在无力扛不住的时候，他会哭着跑去火车站，企图搭上回家乡伏尔加格勒的火车，逃离苦难。“但我太爱滑冰了，我离不开它。”

这些当时令普鲁申科愤恨的磨难，也让他迅速成长。

一年后，因为难以负担，他的母亲第一次来到圣彼得堡，想带儿子回去。但米申教练阻止了他们。“我告诉他们，我理解生活的艰辛和困难，但相信我，回去是错误的。孩子还在成长，他的前途无量。”在普鲁申科“我不能没有滑冰”的宣言下，母亲独自坐上了回家的火车。

米申教练自前苏联时期就是著名的神奇教练，他的旗下有数不清大大小小的冠军。以严苛著称的教练，对于一路伴随成长的叶普根尼，多了一份父爱。对普鲁申科来说，教练是父亲，是智者。给了他一切帮助，教育他，成就他。

事实证明，他们的决定是正确的。12岁普鲁申科完成了所有的三周跳，14岁学会了第一个四周跳。在每天上百次的跳跃过后，难熬的日子终于在15岁那年结束，普鲁申科获得了冰上生涯的第一块奖牌――欧锦赛银牌，伴随而来的还有人生中第一笔奖金，从此以捡瓶子为生的普鲁申科一家，告别了贫穷。这仅仅是叶普根尼・普鲁申科的名字响彻冰坛的开始。

1998年，首次参加成人世锦赛的他，便获得了第三名。这让全世界震惊的荣誉，却并没有达到普鲁申科的理想名次。“那时候不是为了展现自己，而是奔着金牌去的。”显然这次的经历让他知道，一心只想着赢，是不对的。“当我为金牌拼命奋斗时，我并没有得奖。当我只是做着该做的事情，完成我的训练，我却取得了成功。”放下对名次过多的贪欲，踏实听从教练的指示完成训练，真正享受滑冰的乐趣，普鲁申科反而收获了更多。2001年世锦赛，他收获了梦寐以求的金牌。

从1998年到2001年，世界花样滑冰男单比赛的看点，围绕着普鲁申科和曾经欺负他的师兄亚古丁之中展开。虽然永远不可能成为朋友，比赛时也承受着巨大的压力，但秉着一定要在冰上竞争的原则，这一时期成就了两个人的成就，和世界冰坛的飞速进步。这段男单花样滑冰的戏剧战，结束于2003年亚古丁的退役，从此，“普皇”的霸主时代到来。

他参加了四次奥运会，四次获得奖牌（2金2银）。2002年冬奥会，《卡门》惊世的433，普鲁申科虽败犹荣；2006冬奥会，他成为王者，一曲教父响彻世界；2010冬奥会，他褪去了年少轻狂，用探戈舞步炫目绽放。2014年，王者归来的他，用《最好的普鲁申科》在本土为俄罗斯收获首枚团体金牌。不仅如此，普鲁申科收获了花样滑冰界的一切荣誉。职业生涯共获得3 届世锦赛冠军、7 届欧锦赛冠军、10 届俄锦赛冠军，霸主地位无人能及。

这一切的胜利中最重要最让他印象深刻的是什么？没有一丝犹豫，他坚定地说道：“当然是2006年都灵奥运会的夺冠，因为这是最高级别的赛事。”普鲁申科的自由滑曲目出自的电影《教父》插曲，在好友小提琴演奏家埃德温・马顿的改编和演奏下，以雄浑大气的气场阐述了他成功道路上的坎坷。在决赛中，普鲁申科用几乎完美的表演，以的巨大优势，获得男子单人滑冠军。说到这儿，普鲁申科迷人的笑容再现，“我感到无比幸福，好像我的一生都是为了这一枚奖牌而奋斗。”梦想实现的一刻，幸福感尤生。

在独孤求败的那些年，没有人是叶普根尼的对手，但他败给了伤病。因为刻苦和对自己过于严苛，他的背、韧带、膝盖、腿都受过伤，这些都没有阻止他放弃比赛。“即使不能走路，也必须要滑冰；眼睛看不见了，也必须跳跃。”之后伴随而来的就是痛苦的手术。“如果你选择成为一名专业运动员，就必须做好面对一切的准备。”

2014年索契冬奥会成为他心里还没来得及抹平的痛。骄傲的普鲁申科，怀揣着怎样的悲痛，说出放弃。

2013年，叶普根尼・普鲁申科再次宣布复出，意在主场创造花滑界的又一奇迹。王者归来，面对的是新的挑战。时代变革中新人辈出，从青葱少年变成了沧桑大叔的普鲁申科，或许已不再拥有完美的跳跃，无敌的难度，但他的魅力却从未减退。因为他知道，俄罗斯人民需要他，需要一个“最好的普鲁申科”。结局已不重要，重新踏上冰场的他已经是一种传奇。

虽然已经32岁，但他的举手投足仍会引起人们的欢呼。在团体赛凭借出色地表现帮助俄罗斯获得团体金牌，世界都认为“普皇归来”的时候，意外发生了，叶普根尼又一次陷入伤病的困扰。

“一切都要归咎于那次训练。”回忆起那时的决定，叶普根尼的脸上仍带着无奈。“一个跳跃之后，我重重地摔在了冰上，并感到了疼痛。之后训练的三周跳落冰的时候，我又摔倒了，感到有把刀插在我的背上。吃药后却没感觉有一点帮助。”承受过无数伤痛并坚持比赛的普鲁申科，这时感到脊柱出了问题，甚至感觉不到右腿的存在。“在这种情况下，在坐满观众的“冰宫”里，我被我的腿拒绝了。”

至此，一代王者，在主场以如此悲情的方式，告别了自己的第四届奥运会，又一次告别了挚爱的赛场。

一夜之间，17345条关于“冰王子退赛”的报道以不同的语言出现在全世界各个媒体中。这样难以想象的顶级关注度，源于他的成功。在职业生涯中，普鲁申科包揽了花样滑冰界的所有荣誉，建立了属于自己的“冰王子”王朝，见证了男子花滑项目的起起伏伏，创造了一个又一个传奇，用惊人的跳跃和绚丽的贝尔曼旋转推动着花滑运动的进步。

幸好他又回来了，又一次加入冰上雅姿，与马顿一起，用职业生涯最棒的两支曲目，帮助他夺得奥运会金牌的《教父》插曲和《最好的普鲁申科》，回馈中国的冰迷。亲身观看拥有强大气场，顶尖技术和非凡表现力的普皇，冰迷们也没有吝啬自己的尖叫，他的每一次跳跃、旋转，甚至是出现，都会引起轰动全场的欢呼。“虽然现在我背上仍旧有一些问题，但我有责任去工作，去滑冰，我必须对我的冰迷负责。”这就是他数十年来备受推崇的原因吧。

关于独孤求败的电影【第四篇】

对于好莱坞山姆大叔的制作，如果不是动画片儿，长度短于两个小时的影片几近于无。所以，当法国导演吕克·贝松仅用90分钟就讲述了一个让人血脉贲张的故事时，是颇令人惊讶的。

赶在中国“双节”（中秋与国庆）的尾巴，《飓风营救2》（Taken2）逆袭而来，在《太极1——从零开始》、《环形使者》等一众海内外大片中脱颖而出，叫好叫座。

就我理解，为一部好的影片拍续集无外乎是想趁热打铁再续辉煌。当然，基于经济效益的目的是显而易见的。就我的再理解，对于续集的评价十有八九以批评为主，剧情延续的话，容易被批无新意，剧情转折太突兀的话，势必会伤了一大票拥趸的心。显然，《飓风营救2》选择了“无新意”。

在《飓风营救》（第一部）中，老爸Bryan Mills（连姆·尼森饰）为救被绑架的女儿杀入敌巢，将意图加害女儿的一众绑匪连窝端掉。然而，既帅且酷的老爸Bryan Mills也由此为第二部树敌无数，故事就是这么延伸开来的。

惨死在Bryan Mills的匪徒气势汹汹，皆为复仇而来。趁布莱恩全家至伊斯坦布尔度假时，设下了天罗地网，准备捉拿活口以彻底复仇，而第一个受害者，就是布莱恩的妻子，并以她的生命作要挟，逼其就范；不过，匪徒们错估了布莱恩的能力，身怀绝技的布莱恩在这个危急的当下，迅速地展开了一连串惊险刺激的救援行动！

影片的引人之处，无疑是贯穿其中的“铁汉柔情”，这升华了一个男人对国家的责任和对妻女的责任。在伊斯坦布尔度假时，Mills和前妻回顾了曾经失败的婚姻。Mills自我检讨称，凡事都追求尽善尽美的性格致使自己没能尽到父亲和丈夫的责任，而当前妻友善地责备时，Mills指着自己的头说，从来没有，（你们）一直在这里。

退休后的Mills只能靠做保镖聊以糊口，却有了更多的时间来弥补曾经的妻女。我们不妨从普通观者的角度来予以揣度影片的引人制胜。

首先，Mills能在关键时刻，不惜牺牲自己的生命来保全妻女成全了自己的完美形象。在观者看来，这是一个异常完美的男人：他对待敌人像秋风扫落叶一样，对待亲人则像春天般温暖。这一点，虽然电影中没有过分铺垫，但却恰到好处。作为一部剧情动作片，如果过分依仗动作来吸引观众，显然是瘸腿的，若光有铁汉而无柔情，我宁愿选择重温一下《敢死队》。

其次，紧凑的节奏让影片无“尿点”，不瞌睡。近几年电影产业的国际化，使国产电影具备了大片的属性，巨长无比。但往往是把故事讲得乱七八糟，毫无头绪。而从第一部开始，吕克·贝松就将自己的悬念功夫发挥得淋漓尽致。相比于某些国产片总能让你找出无数Bug和在结局揭晓之前便被你提前剧透，《飓风营救》丝毫不给你去想象的空间，每每的高潮迭起和出人意料，只会让你的大脑停留于对前情的回味。只要不和卡梅隆、诺兰这样的导演相遇，在想象力上，吕克·贝松仍然是独孤求败。

对照地看，和第一部相比，第二部的确也有些许差强人意之处。批评的焦点便是剧情的无新意，例如第一部是救女儿，第二部是救妻子，第三部呢？观众猜不是救丈母娘就是小姨子。也有偏激一点的观众断言，只要阿尔巴尼亚人中的剧中反派族系不被全部干掉，续集将会无休止。

从题材上诟病影片没有创新应是最没有新意的事儿。需要即真理，有足够的人欣赏和赞誉，吕克·贝松从事着这样一个为人民服务的导演职业，没有不继续拍摄的道理。尤其是影片既弘扬的亲情、爱情，又惩治了罪恶，我们又何必为古人担忧！