英雄儿女观后感精编影评精编5篇
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英雄儿女观后感心得体会【第一篇】
我看过许多电影，但让我印象最深的是《英雄儿女》这部电影，它让我记忆深刻，永远不能忘怀。
这部电影讲的是抗美援朝时期王成和王芳他们哥妹俩为了革命付出了自己年轻的生命。
最让我感动的是王成，他为了保卫自己的祖国，就主动去要求参加战斗，当他听到同意这两个字的时候，高兴地不得了，到了站地上，面对着敌人的攻击，他并没有退缩，而是沉着的打击着，回击着，到最后，同志们都牺牲了，只剩你一个人，你并没有逃，而是用无线电向指挥部说：“快，向我开炮！”于是，自己拿着一大筒爆竹，跟敌人同归于尽了！你为了自己的祖国，把自己的生命抛出九霄云外，这时多么勇敢的表现啊！想到这儿，我的泪水夺眶而出。
同时，我也想到了王成的妹妹——王芳。
当王芳听到这个消息后，并没有软弱，而是坚持要学哥哥这种精神。她为了救队员，自己受了伤，当她上好了后，坚持要继续归队，虽然她最后也牺牲了，但她也为国做了河大的贡献，她也是我们学习的榜样。
看完这部电影后，我的心久久不能平静，是啊！如果没有这么多具有王成和王芳精神的人，祖国怎么会变的强大呢？虽然英勇的战士够牺牲了，但他们的精神永远留在人间，永世久存。
每当我看见鲜艳的五星红旗高高飘扬在空中时，我的心酸了一下，我在国旗下起誓：我也要做一个有用的人材。
英雄儿女观后感【第二篇】
看了电影《英雄儿女》，一个摄像镜头常常闪过在眼下：战火纷飞的堡垒。应对满山遍野往上升来的敌方，抗美援朝战士职业王成怒目圆睁，冲着报话机，听到你的声音：“为了更好地祖国，向我开炮！”中国军队指挥者而为吃惊、激奋。然后火炮齐射，在滔滔烟雾中，王成激动喊着；“打得好，再近一点！”火炮再次轰隆，为英雄人物唱着颂歌。
好个“为了更好地祖国，向我开炮”，开火，代表着万劫不复，但为了更好地祖国这一崇高目标，王成甘心情愿。这儿沒有一点杂念，真可以说“爱情价更高，祖国价高些。”更是拥有这类一精一神的鼓励，散居在世界各国的生物学家、权威专家、专家学者如流水万里归海洋，竞相重归祖国，与祖国同甘苦患难与共，为四化大业献计献策，作出贡献。
看过电一大牌天后，深为王成的品牌形像所打动。他使多少人遭受文化教育，也使多少人明白应当如何学一习一、工作中与生活！
当大家在学一习一、工作中、日常生活碰到困难时，当大家有抵触情绪时，想起王成的辉煌品牌形像，就开足马力了胆量。王成能面对死亡的威协，喊出“向我开炮”的呼吁，那麼平时中的小小的艰难就不可以摆脱吗？
改革创新、对外开放的新形势下，更必须王成的牺牲一精一神。愿每一个人都像王成那般，弘扬“为了更好地祖国，向我开炮”的一精一神！王成的一精一神长存王成的一精一神始终鼓励大家拼搏！
英雄儿女观后感【第三篇】
前天，我们班全体学生看了一部爱国主义电影——《英雄儿女》，回到家，我又看了一遍，使我深受感动。这是一部振奋人心的影片，讲述了抗美援朝战场上，英雄志愿军战士王成和妹妹王芳英勇抗敌的故事。
我最感动的是步话机员王成在无名高地上，用步话机调动我军的炮火，打垮了敌人一次次的疯狂进攻。可到了最后，他发现自己只剩下一个爆破筒，他呼喊到：“快开炮！向我开炮！为了胜利，对准我的阵地开炮！”此刻敌人已经冲上来了，他一拉导火索，和敌人同归于尽了。王成，一个工人的儿子，用他的生命换取了战友的安全，用他的生命与那么多的敌人同归于尽。王芳，王成的妹妹，为哥哥的死而悲伤。但她也很勇敢，，用嘹亮的歌声鼓舞着战士们，用昂扬的曲调激励着大家勇往直前。她还用身体掩护炊事员老李，自己身负重伤。
王芳还找到了自己的亲爸爸。他有两个爸爸，一个是工人的爸爸，一个是革命的爸爸。看完电影后，我很感动。作为一名少先队员，我要向英雄儿女学习，要珍惜今天的幸福生活，要好好学习，不怕困难，长大了要报效祖国。
看英雄儿女观后感2400字【第四篇】
一、军旅电视剧出现的原因及类型
综观军旅电视剧的创作，基本可以划分为两大类型，革命历史战争题材和当代现实题材，中间的过渡类型即军旅年代剧和传奇剧。革命战争历史题材一直是军旅题材的“镇山之宝”部队现实题材是军旅电视剧的“精锐之师”，年代传奇剧则是军旅电视剧的“人气偶像”。三类电视剧互为依托，彼此照应，共同支撑起军旅电视剧的文化江山，在当下中国文化中成为独具特色的文化现象。
二、军旅年代剧、传奇剧代表作的特点分析
从《激情燃烧的岁月》到《幸福像花儿一样》再到《血色浪漫》，军旅年代剧、传奇剧在近几年迅速发展，虽然这几部电视剧剧情发生的背景、年代、题材都不尽不同，特点也各有所长，但它们却潜移默化地影响着中国军旅电视剧的发展方向以及广大受众对军事题材电视剧的审美观念。
1、“激情”初现——另类的主旋律表达
2002年烧红了大半个中国荧屏的《激情燃烧的岁月》延续了一直以来军旅剧鲜明的家国同构模式，从家庭生活折射时代与社会的变迁，以一种独特的方式重新建构了当代历史的连续性。该剧的“激情”具体体现在主角石光荣这一人物形象上，电视剧片头的主色调是鲜艳的红色，伴以红旗飘舞、烈焰燃烧和昂扬的进行曲．字幕打在纪念碑般的石刻上，随后出现了人民英雄纪念碑的浮雕像——这种视觉构成在直观上将“激情”诠释为革命激情，并把石光荣嵌入了中国革命英雄史的序列当中。这位英雄所负载的“革命激情”也是相当“主旋律”化的，对铷的品质的界定并没有越出忠于职守、大公无私、光明磊落等内涵。但与“主旋律”不同的是，这个剧首先相当成功地借用了“地方特色”，石光荣满口的东北话，不仅一冼“主旋律”字正腔圆的主流味，添加进“现实主义”风格的佐料，而且成功地将其纳入类似《东北一家人》以及赵本山小品等“东北风”中，并相当有意识地把这种语言风格结合进家庭情景喜剧当中。石光荣这个人物也并未以刻板的传统英雄形象出现。而是被赋予了相当多的“人性”色彩，包括他在正直无私的同时又不乏夫妻、父子亲情；他英勇善战，而又表现出一种粗野、专断、蛮横的“胡子”风格，同时也具有任性、执著的男性特征。更重要的是，对这个形象的表现始终是在爱情、家庭这一私人领域内展开。换句话说，是对这一英雄形象做了言情剧式的处理。《激情》对“主旋律”另类的表达方式，正在于它在石光荣的革命激情之中加入了大众乐于观看和接受的内容，赋予石光荣丰满的“另类”情感特质，尤其是对爱情的执著。这也是“激情”的另一主要内涵。
2、“花儿”绽放——幸福里嗅出韩剧的味道
《幸福像花儿一样》出自“激情系列”的原著石钟山之手，该剧一改往日军旅剧都是典型的男人剧、英雄剧的特点，把主人公由戎马一生的将军改成了一群文艺兵。因为英雄剧反复推出，难免会给观众带来审美疲劳，转型就成为必然。更重要的是，军旅电视剧不仅要满足怀旧的老观众，更要吸引缺少历史记忆的年轻观众。而能吸引年轻人的自然是爱情。《幸福像花儿一样》的女主角们都是军队文工团的舞蹈演员．剧情也基本与练兵无关，讲的全是爱情和婚姻。而剧中的主要演员选择当红花旦孙俪和殷桃担纲女1女2号，可以说是从军旅剧向青春偶像剧迈出的第一步。
《幸福》主要以几位主角的情感经历为主线，描述了上世纪80年代一个部队家庭生活的种种喜怒哀乐。剧情的“软化”可以说是这部军旅题材剧最大的特点而从整个电视剧情节设置和发展来看，竟可以发现几分韩剧的影子：女l号(杜鹃)单纯可爱，没有任何家庭背景，男2号(林彬)经历丰富，高大帅气，有理想有能力，同样没有任何家庭背景，与女1号条件相当，两人于是产生感情，但随即由于突如其来的变故两人被迫分开。女1号嫁给了男1号(白杨)，男1号家庭背景显赫，虽然没有什么能力，却认真地爱着女1号。而两人婚后并不融洽，女l与男2始终会因为一些小事相遇。并恰好被男1看到，于是矛盾不断，剧情也因此得以开展……虽然故事的最后仍然以一贯的大团圆结尾，但剧中的主要两对主角是否真的幸福仍然备受争议，不过，剧中帅男靓女的搭配、清新的军营舞蹈和浪漫的海边风景以及两位男女主角假戏真做因戏结缘的八卦绯闻却早已将这部电视剧的偶像人气捧到了极致。
3、“血色”年代——众星打造浪漫
《血色浪漫》是一部时间跨度很大的戏，其故事背景定格在1968年至1998年这段“历史大变革”时期，剧集在忠于原著基础上，更加侧重了浪漫主义情怀。全剧的整个色调其实并没有血色，偏黄，始终充满着浓浓的怀旧气氛。从一开始的年代，钟跃民等人的父辈们只是以副线的身份参与剧情，主角们仍然是这群军队大院里的顽主们。带着刀插队买票看《白毛女》，在“老莫”偷西餐餐具，在溜冰场调戏单身女孩，在先农坛广场聚众斗殴．·…·一切都具有着那个年代鲜明的时代特征。在“知青戏”部分，荒无人烟的黄土高坡令所有的观众都感到失望，而秦岭的信天游，却在此时点燃了人们快要熄灭的心头之火，并成为全剧最明确的一个浪漫的符号特征。
与之前广受欢迎的军旅题材剧集相比，《血色浪漫》有些打破定律，就是从演员阵容上看更为偶像化。男主角的扮演者虽然有影帝的头衔，但对于他，不少电视观众心中却有一个错觉，认为他是“海岩剧捧出来的偶像之一”．在剧集播出之后，有报道指他的演技遭到了某些观众的质疑，认为“原剧本中那个追求独立自由精神的钟跃民却被演成了一个近乎丧失爱情伦理的‘街痞’，尤其没能诠释出男主人公的阳刚之气．根本不能表现原剧本中这个人物的精神。更有人认为：“改革开放前人们对待感情非常单纯，不像其扮演的‘情圣’钟跃民那样油嘴滑舌。总体来看剧中的人物缺乏时代感，言谈举止不像那个年代的做派．一味调侃而没有反映出那一代人的真实精神面貌。”
三、军旅剧偶像化的原因
1、英雄平民化。
对“英雄”的解构打破了以往“高大全”式的传统英雄形象，他们开始有弱点，也会犯错误，这种形象不仅显得真实，更增添了几分可爱。他们这些具有鲜明的个性特征，塑造了一个个典型的英雄形象，让观众觉得更真实、更难忘。但同时这类电视剧的另一个倾向也不容忽视：那就是主角缺点越来越多，越来越“坏”，“坏”不惊人死不休。似乎只有这样，我们的革命前辈的形象才是真实的。
2、剧情韩剧化。
英雄儿女观后感【第五篇】
革命乐观主义精神是抗美援朝精神的特质，是抗美援朝精神标识性的精神内核。在前进的征途上，中华民族曾经遇到这样那样的矛盾和问题、困难和风险，但总是心怀希望、不懈追求，激流勇进，最终战胜千难万险，同时也锻造了敢于压倒一切困难而不被任何困难所压倒的自强品格和必胜信念。抗美援朝战争，是两个国力和军力对比严重失衡的国家之间的较量，当时中国90%的国民经济还停留在近代农业经济水平，工业产值仅居世界第26位；美国经济和科技实力都处于世界首位，工业产值占全球的40%。正是在实力悬殊的较量中，革命乐观主义精神得到了大磨砺、大发扬，创造了以弱胜强的范例。
抗美援朝战争，这一在极不对称、极为艰难条件下顽强取胜的英雄壮举，书写了人类战争可歌可泣的壮丽史诗。美国军队动用了除核武器以外所有新式武器，地面部队全部机械化，还掌握着战场的制空权和制海权。中国人民志愿军基本上是靠步兵和少量炮兵作战，武器装备相当落后，后期参战的少量空军也仅能掩护后方主要交通运输线和局部的空中作战，不能直接支援地面部队作战。他们冒着摄氏零下30多度的严寒，在白雪皑皑的崇山峻岭中纵横驰骋、前仆后继，以劣势装备进行殊死搏斗。长津湖战役进行时，朝鲜半岛正遭遇50年一遇的严寒，气温急剧下降，志愿军部队来不及休整，在药品、粮食及油料等物资十分短缺的情况下就投身天寒地冻的战场，不少战士被冻坏手脚、耳鼻，即使冻死在阵地也仍然保持着战斗的姿态。美军陆战第1师师长史密斯感叹：“长津湖战役，是钢铁部队在和钢铁的人作战。”壮烈牺牲在抗美援朝战场上的“特级英雄”杨根思，生前说过三句话：“不相信有完不成的任务！不相信有克服不了的困难！不相信有战胜不了的敌人！”这正是不畏艰难困苦、始终保持高昂士气的革命乐观主义精神的生动写照。