了不起的盖茨比影评精编2篇

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《了不起的盖茨比》影评1

1920年代，第一次世界大战刚刚结束不久，新生的美国第一次以强大的胜利者姿态迎之后属于自己的时代，科技工业商业艺术教育文化空前繁荣。这个十年，共和党人柯立芝凭借“秩序与繁荣”的竞选口号当选总统并成功连任，上任不久他就说“美国人的头等大事就是做生意”;这个十年，芝加哥的黑帮头子艾尔卡彭还凭借着自己在禁酒令时期的私酒生意大发横财在整个中西部翻手为云覆手为雨，这时离他1931年被关在旧金山的恶魔岛监狱还有几乎十年；这个十年，声名卓著的卓别林上映了电影《马戏团》和《淘金记》，无需等到多年之后的这天，他毫无疑问在那个时候就成为了默片时代的电影的代名词；这个十年，查尔斯林德伯格驾驶着“圣路易斯精神号”单引擎飞机横跨大西洋从纽约飞到巴黎，不可思议地实现了工业时代飞跃大洋的人类梦想。当他在巴黎着陆时，在机场热情等待他的巴黎人居然有15万之众；这个十年，以道德名义透过的宪法第18修正案宣布全国范围内禁酒，这条针对道德的立法毫无好处适得其反地只带来了无尽的黑帮私酒生意，随处可见的非法酒吧和地方司法系统的全面腐败；这个十年，美国的匹兹堡诞生了历史上第一个商业电台KDKA爵士乐成为了这个时代的最强音，路易斯阿姆斯特朗这样的爵士乐大师群星辈出。这个十

年，亨利福特卖出了1500万辆福特T型车，10年前被拆分的标准石油各自为政的公司再度在全国建起了无数的加油站，陶氏化学有了自己的商标成为了美国屈指可数的大型化工企业。

一个疯狂咆哮所有人都在狂飙突进的十年，多年之后人们再提起，最伟大最自我实现预言的总结却只是菲茨杰拉德如挽歌般的小说《了不起的盖茨比》。即便近百年后的这天，依然被BazLuhrmann导演搬上银幕。影片极尽浮夸奢华之能事：服饰、饰品、布景、宴会，甚至是盖茨比锃亮闪耀的黄色跑车，无不时刻提醒观众那个疯狂享乐的爵士年代。可能菲茨杰拉德自己都没有意识到，但所有的之后人，都从那些纸醉金迷灯红酒绿的描述中看到了预言版无可避免的大萧条幻灭的到来，以致时至今日，也为人所感慨。

如果只是一个在所有人的狂欢盛宴中都看到那个覆灭的曙光预兆的话，这部电影的原作也不可能影响如此深远，正因它旨在追问一个问题：“到底美国梦是什么？”莱昂纳多迪卡普里奥饰演的主角盖茨比无疑代表了那个时代最直接的精神诉求：我要不断发奋赚到更多的钱，获得更高的地位，透过自己的发奋，尽可能快得从一个nobody变成somebody。然后带着自己拥有的一切去追回过去，追回所有当年自己拿不到的一切。自己豪宅里所有的舞会、盛宴、乐队、美酒、喧嚣，都是为了追回五年前在路易维尔失去的一切，不止是Daisy，还有所有在他看来自己失去的这五年的前程，那些甚至从未发生过的假定的五年幸福生活。时刻对于执着的近乎偏执的盖茨比来说，最好就能停滞了：这五年从来没有发生过，他带着自己的财富成就地位回到Daisy身边，从五年之前重新开始一切，至于此刻的Daisy和Tom已经有了一个女儿，盖茨比甚至从来不在乎甚至不去想过该怎样办。他如此执迷于自己的过去不肯放手，以至于当Nick直觉一般地追问：“你不可能重复过去发生过的事情”时候，盖茨比本能怀疑般的回答：“不可能重复过去？为什么？当然能够！我会让一切回到原本就应的样貌！她(Daisy)会看到的！”。在他的世界里，一切都是为了自己豪宅隔水相望Daisy住所晚上闪耀的绿光。

其实Daisy这种肤浅的优柔寡断甚至不值得去多加置喙，正因她Tom都是这样环境中成长起来的这样的人。既便是Daisy本人，也不可能对自己的处境和Tom的外遇一无所知毫无觉察，她看着自己和Tom的女儿说“我很高兴是个女儿，我期望她是个傻瓜。对一个女孩儿来说，世界上最好的结果就是变成一个美丽的小傻瓜。他那种对自己所拥有的一切物质财富理所当然的想法和物质的欲望使他在本质上和Tom并没有区别。如Nick在盖茨比死后对Tom和Daisy那种毫不在乎的冷漠的看法：“我无法原谅他或者喜爱他。但是他所做的一切，在他们自己看来都合情合理：一切都十分冷漠令人困惑。Tom和Daisy是冷漠的人，他们把所有事情都搞砸，然后退缩到到自己的财富和麻木不仁或者不管什么使他们在一齐的东西之中，留下烂摊子让别人去收拾”。

诸如“盖茨比爱上了一个bitch，然后他一辈子被毁了”这种说法也是很值得商榷的。盖茨比这种如小马哥一样“我忍了三年，就是要等一个机会，我要争一口气，我不是想证明自己了不起，我是要告诉人家：我失去的东西我必须要拿回来”的坚忍宣誓毕竟动人，只是一个人若对所有自己经历过的世事都不放手的话，不管盖茨比之后的成就多么伟大，若他的成功和自我实现都要透过翻开过去的伤疤挽回早已经不属于他的Daisy来证明的话，那在他面前所注定的，就只能是一个死胡同。正因过去发生的事情真的就那么无可置喙不容辩解地发生了，除了理解之外，唯一的选取是遗忘。而盖茨比的可悲之处则在于，这两者他都做不到。

盖茨比用尽所有发奋造就了一个全新的自己实现了美国梦，他甚至亲自给自己改了名字。他对Daisy的隐藏的含义是，他拒绝坚信正因自己出身低微就注定无所成就。任何能够让自己获得财富和成就的方法，哪怕是非法的，都在所不惜。盖茨比的葬礼上，只有Nick、盖茨比的父亲和牧师等几个人出现，几乎所有人敬而远之，生怕和这个靠贩卖私酒和有组织犯罪起家的盖茨比先生有什么瓜葛，即便不久前他们都在盖茨比的豪宅里饮酒作乐笙歌艳舞彻夜狂欢。人们赞颂财富和成就，却毫无例外地应对后事避而远之。盖茨比的父亲得知儿子的死讯后赶来为儿子送葬，在盖茨比堂皇的豪宅中对Nick说，我为我儿子的成就感到骄傲。

回到最初的问题：“美国梦到底是什么？”老罗斯福总统1910年在巴黎发表了题为《共和国的公民》的演讲，在文中他说：“重要的从不是那些在一旁指手画脚的人，不是那些对别人的失败评头论足的人，更不是那些指责别人如何能够做得更好的人。荣耀属于那些真正站在竞技场里打拼的人：他们满面灰尘，浸透着汗渍和血迹；他们英勇无畏；他们一遍又一遍地犯错跌倒，正因这路上必须伴随着打击，即便如此他们依然奋力向前做到了；他们明白自己执着和专注；他们献身于崇高的事业；在最好的状况下，他们最终品尝了伟大的胜利和成就；在最坏的状况下，即使他们失败了，至少他们也很伟大地倒下，正因那些自始至终从不知道胜利或者失败的冷漠和胆怯的灵魂远远不能与他们相提并论”。(观后感guanhougan)两百多年来，一代代的移民来到那里，就是为了摆脱过去的旧世界。飘过纽约港的自由女神像旁，旧金山的金门大桥下，在洛杉矶的长滩港上，所有来到那里在那里生活的人们都坚信不管自己出身如何贫寒卑贱，只要凭借自己的勤劳奋斗和不懈追求，总有一天我们总会得到我们觉得自己就应得到的一切：财富、地位、尊重、感情。每个生活在那里的人都像盖茨比一样，“信奉那盏绿灯，那个一年年离我们渐渐远去的完美未来。我们从前抓

不到他，但是不好紧：明天我们会跑得更快，手伸得更远，总有那么一个早上，我们奋力向前，逆水行舟，不断地被推向过去”。

如小说第一章原文所说，“盖茨比本人到最后其实安然无恙善始善终，只但是是那些以前吞噬了盖茨比的，在梦境醒来之后发觉的浑浊灰尘，让我们暂时对人世间壮志未酬的悲哀和转瞬即逝的欢愉失去了兴趣”。盖茨比的确很伟大，十分了不起，只是，他原本就应格外留意地想清楚，自己心心念之日夜不倦发奋不停追求的，到底是什么。

《了不起的盖茨比》影评2

在片头，Carraway提到了他父亲总是对他说：“试着看每个人的优点。”也因此他总不会去批判任何人，但即使是他也有极限。这段话暗示了这个故事存在着批判，但立场是谁？在他开头对治疗师吐露”离开纽约时厌恶那里的所有事、所有人…除了Gatsby。”时，就明确地证明了身为主述者的立场了。然而，整个作品的主角定位经改编后却少了足够的力道支持这个立场。电影拍出了Daisy的美丽与娇贵，但把她在原著中的沉迷虚荣修饰得含蓄许多。虽然初登场时那样的慵懒、轻佻态度，以及”黄金女郎”的封号，有带出一些浮华拜金形象。只是这个形象到之后越来越不鲜明，例如中间提到她五年前收到Gatsby的信期望她等到他飞黄腾达的那一天，因此结婚当天曾闹着不愿结婚，但还是在家人安抚下嫁了；以及五年后对Gatsby的旧爱重燃，夜夜远赴他家，甚至期望抛下一切和他私奔，逃离相互欺瞒的婚姻。因此剧情到了中间，想要把”负心”形象套在她身上实在略显不足，直到最后一段，正因她的优柔寡断间接造成了车祸杯具，又正因她的懦弱不敢为错负起职责间接害死Gatsby，才又让人对于她的自私无情感到寒心。

Gatsby所投注的爱也不是纯粹的爱。他是个单纯的人，单纯在他所追求的美国梦是纯粹的，没有堕入糜烂、失去道德、背叛爱。但就感情的层面而言，那份对Daisy的执着并非纯粹爱她为人最原始？的样貌。Carraway如是说：”Gatsby坚信那盏绿灯，坚信它代表极乐未来，虽然这个目标一年又一年地在眼前倒退。未来以前从我们手中溜走，但是，无所谓—明天我们会跑得更快，手臂会伸得更长…。总有那么一天……但我们仍奋力向前，即使像逆流的小船，不断被浪推回过去。(Gatsbybelievedinthegreenlight，theorgasticfuturethatyearbyyearrecedesbeforeus。Iteludedusthen，butthat’snomatter–tomorrowwewillrunfaster，stretchoutourarmsfarther…Andonefinemorning–Sowebeaton，boatsagainstthecurrent，bornebackceaselesslyintothepast。)”他所夜夜渴盼的绿光，意识里是对Daisy的投射，潜意识里却是Daisy所象征的那份高贵的出身，那个能够成为他内心所构筑富丽堂皇未来的最后一块拼图—城堡、富豪、与他美丽雍容、出身不凡妻子。这个观点也在Daisy恳求他一同私奔，却被他拒绝的动作可见一般。他在城堡旁的花园里，指着身后的豪宅与里头的盛大派对告诉Daisy他不能没有这些，他要的是Daisy放掉一切一齐住进那里，

而不是一齐离开。于是当有些人认为，Daisy的自私害死Gatsby的时候，我不禁疑惑真正自私的人是谁呢？也正因如此，我无法正因他所谓的爱而感动，反而觉得对于自己未察觉的层面执着得有些病态—那是对于名利富贵的执着，是充满意识形态的爱。当然这种感觉是相对的，或许在原著里Daisy虚荣贪婪的人格形象更鲜明时，观众下意识选取立场时就会比较倾向挞伐Daisy显而易见的负面观感，而忽略Gatsby内隐于心里其实无不一样的情怀。

公寓一场戏是本片的最高潮，三个人互为冲突的个性(Daisy的两面倒、Buchanan的留意眼与尖酸刻薄、Gatsby藏在侵略性之下对出身卑微的自卑)使得箭在弦上的情势更加紧绷。三个人之间构成一个相互迫使的循环：两人的暧昧惹怒Buchanan;Buchanan的尖酸刺激了Gatsby，使他强夺的态度更坚决；Gatsby的过于用心却让对Buchanan还有情的Daisy却步；Daisy的犹豫更强化两个男生的剑拔弩张。最后Buchanan击破这个僵局是正因他揭发了Gatsby极力想洗刷隐藏的贫贱出身。这是Gatsby内心最根本的缺口，发奋建立这一切成就、对Daisy的执着，都是为了藉由拥有而去填补的缺口。如躁狂般发怒的Gatsby也在daisy?的眼中崩塌了，不论是他看似绅士的品格或是坐拥财富的神秘假象，华丽泡沫被戳破的失序也引发了后续的杯具。

在眼科招牌底下的车祸杯具，”上帝之眼”一如往常沉默地观察着人类的争夺、欲望、贪婪、以及最终的死亡，看似放下了这个世界使之沉沦，却又像是报应般地上演，身为元配的Daisy不知情地意外撞死了Buchanan的情妇，而做他人情妇的女生正想叛离自己的丈夫逃走，误以为来车是情人就失心疯冲上前(阿拉文库☆)被撞身亡。只是杯具总是留给有情却没有权力的人，爱错人死去的情妇，心碎的丈夫，与为爱背黑锅的Gatsby，这些人玩到最后全成了纽约的金权游戏最大的输家—一个人得不到情人眷顾还因此丧生；一个人生活一贫如洗最后连挚爱都失去，悲恸之下手染鲜血错找Gatsby复仇；一个人则花了一辈子拼了命想往上爬，最后却连命都赔上了。游戏里最后能够全身而退的赢家终究是在这个浮华世界里原本就坐享资源、操弄资源的人们。

Gatsby的葬礼只有Carraway一个人到场。只有存有真心才会在对方已经一无所有时仍留下来关心他，而这个世界上还保有”真心”的人，除了已经离去的atsby就只剩他了。那些以前浮光掠影存在Gatsby的人生里，以前重要或不重要的人，逐水草而居、逐放纵享乐而活的人，即树倒猴孙散。甚至连以前爱得惊天动地、互许终身的人，为了隐藏自身的罪甚至连最后一眼的垂怜都不愿意给。

如果说改编电影的剧情和核心价值是原著的贡献，那么华丽斑斓的视觉飨宴就是属于巴兹鲁曼独到的眼光。把纽约的纸醉金迷、豪宅里不可思议如嘉年华般的奢华派对、壮阔缤纷的烟火在Gatsby身后展开，以及夹在东西卵之间、如炼狱般的灰烬城，冷冷看着荒诞人性的上帝之眼，将费兹杰罗以文字传达的象征符号用几近奇幻的方式具体呈此刻大萤幕，宛如重返20年代美国爵士时代的风华。