繁花读后感【范例4篇】

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繁花读后感【第一篇】

读《繁花》的初衷其实没有特别的深意，只是偶然听闻某知名导演买了版权，要拍电影，于是匆匆在网上买了这本书。书很厚重，但很容易读，400多页的小说可以一口气读完一半，要不是天已经蒙蒙亮了，仍可以继续读下去。

上海人讲时间，叫“辰光”。看了这本书，讲话都带着点“沪味儿”了。比起现实的上海，书中的上海反而更“上海”。我所知道的上海都是从铅字里头印出来的，是张爱玲笔下的挎着手臂从小公馆里走出来的红男绿女，又或是王安忆笔下的小市民家中长得好看的女儿，上新式学校，喝咖啡，软糯地喊“姆妈”。

上海的作家总有他们的文化性格，打眼一看就知道这个人是上海的。他们总是能在时代的滚滚洪流里煎一壶水，磨一磨咖啡豆，“吱呀吱呀”的。研磨声淹没在广播的喇叭声里。

主人公阿宝、军人家庭出身的沪生和穷人家的孩子小毛可以因为孩子间的默契相知相识，但长大之后再相遇，却早已物是人非。这让我想起张爱玲的《同学少年都不贱》，小时候的大家似乎只在乎考试成绩，但在成年之后，社会地位和人情往来却像洪水般席卷而来，令人困窘。

《繁花》里也讲了相似的处境，小毛喜欢读绿林好汉的故事，学过拳，因为年少时做的尴尬事，多年之后和朋友们再见面，竟已是临终。他说，当年学拳何等的少年潇洒，如今却连自己的身体都支撑不起了。阿宝说，就好像黄浦江，一直东流不回头。小毛没说话，想必他的心中也是苦涩的。

“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这千古的难题，从李煜问到金宇澄，却始终无解。想到这里，我打开手机，找到儿时朋友的联系方式，“出来玩？”那边秒回：“上哪儿？”我合上书，慢慢笑了出来。

繁花读后感【第二篇】

《繁花》是一部由上海作家写成的上海小说。上海，印象中是一座灯红酒绿的城市，一座摩登的城市，它总是走在时代的前列。却忘记了这座城市的繁花之下也有它的沧海桑田，风云变幻。《繁花》用满纸的沪语描绘了20世纪60年代到90年代上海人民的生活。那个特殊年代下生活的变迁，思想的对撞，时代的发展还有独属于上海的摩登、娇蛮。这部长篇小说初时发表于《收获》杂志，2013年获鲁迅文学奖，2015年获茅盾文学奖。

城市中的文学，文学中的城市。

著名评论家雷达先生评论《繁花》，是“最好的上海小说之一，和最好的城市小说之一。”小说中所记叙的时代起于20世纪60年代，终于90年代。着重刻画了这两个特殊的时代背景下，上海市民在时代洪流下的“随波逐流”，以及深刻于点滴不曾变化的上海生活。

刻画一座城市的变迁，最直观的不是去记录这座城市拔地而起的高楼，亦不是那轰然倒塌的的铁塔，而是去观察与这座城市同呼吸，共命运的人民。无论时代如何的发展变化，城市如何变迁，这座城市中永恒的恰是那些随着时代而变，或不变的人儿。

小说的章节布局采用两条主线并行的样式。单数章描述的是主人公幼年的。经历，双数章描述的是主人公长大后的故事。两条线并行，亦交织。顺时间线而读，收获的是与主人公共成长的欣喜，交互而读，就更多了几分惊喜在其中，难免连连惊叹。

小说中选取的三个主人公分别是资本主义家庭出身的阿宝，空军干部家庭出身的沪生，还有工人家庭出身的小毛。阿宝的姑姑是沪生的老师，沪生又在买电影票时认识了小毛。三个不同家庭出身的少年在最单纯的年纪相遇，共同成长。这三个来自不同阶层的少年恰恰构建起那个时代下完整的上海背景。文中所有人物的出现都由这三个少年作为牵引，讲述了一个完整的上海故事，时代故事。故事中有人在变，例如，写资本家庭出身的阿宝，幼时和楼下的邻居蓓蒂共同租住在独栋洋房，后迫于时代不得不搬到挤挤挨挨的曹杨新村。这样的阿宝仿佛猛地变得沉稳安定。阿宝的伯父，一个向来享福且矜傲的资本家，也会穿着一件蜂窝一样满是窟窿的汗衫坐在餐桌前毫无形象的席卷餐盘，不留一粒羹饭。沪生少年时的女友殊华，一个活在文艺中的女孩，最终也与生活妥协。他们似乎又未曾改变。几个男孩虽有各自起伏遭遇但也会在蓓蒂的钢琴被强行搬走后，一处一处地帮蓓蒂寻找那架刻着小鱼的找不回来的钢琴。阿宝的父亲虽是革命出身，但在新的革命下，不得不遭遇打压，生活变了，待遇变了，不变的是阿宝父亲对于心中信念始终如一的坚持。书中第十五章，曾经写到60年代当时上海年轻男女的穿着，有时候看似低调，却总是在不经意间露出摩登的小心思。小毛的邻居们也会伙同小毛，关好门窗，用借来的旧电唱机偷听沪剧唱段。看到这里，总是会不禁感叹，这不就是上海吗？

一座城市，变化的是人，不变的亦是人。小说中还附有几张插画，没有多么精致，只是寥寥几笔勾勒出的是作者记忆中的上海，简单，却别有一番趣味。

作品中，另一充满上海特色的是它的用语。文章在总体叙事上采用普通话写作，但在人物对话时则采用上海方言，立时将读者拉进到小说中人物的生活中去。虽是文字，但脑中似乎总有人在带着上海人语调中独有的娇蛮在对话。“不响”却是记忆深刻。

小说开篇，陶陶叫住沪生说“长远不见，进来吃杯茶”。作者金宇澄在后记中写道，“对话一来一去，一股熟悉的力量忽然涌来。”“话本”，一种旧式的文学形态。《繁花》这部作品是在用话本这一旧样式，而运用新语言讲的一个旧故事。作品中不同人物的故事都是由对话的形式引出，不那么惊天动地，顺势而为，贴切自然。

《繁花》中盛开的不仅仅是人，不仅仅是一座城市，还有语言的力量。

繁花读后感【第三篇】

《繁花》这本书读完快一周了，迟迟没有下笔写读后感，今天算是催着自己坐在电脑前把书中铅华梳理一番。

没有下笔的原因是读完之后一股情绪堵在胸口之中，解不开，化不掉，吐不出，里面的人物没有能够单独拿出来评价的，众生只是在历史与文化的变迁和影响之下，在上海这座令人迷醉的城市里，绽放一瞬间的花，美丽又凄惨，顺从又挣扎。

正这因为这种难以表述的情绪，导致我不敢，也不知如何下笔。今天催着自己写一写，也是写到哪算哪吧。

《繁花》是作家金宇澄创作的长篇小说，舞台是上海，起于在20世纪60年代，终于20世纪90年代。主角未变，两组故事同时进行，最后融入一条时间河流。

刚开始读的时候，有些困难，语句有些生涩别扭不适应。上网查了一下，参照的是话本小说。所以读起来首先有些舞台感，让我觉得别扭，然后是用了一些上海的方言，让我觉得生涩。

不过，虽然读进去的这个过程有些慢，却在读进去之后就出不来了。

这本书里的故事有些多，人物也多。主角是阿宝、沪生、小毛，不是同一阶层的人们建立起来的友谊，在各自的生活中面对的各种困窘同时，保留着儿时友谊的那份单纯。

01 阿宝

阿宝的心中住着一个女孩，一个喜欢弹钢琴，收集漂亮邮票的小姑娘。我倒觉得，他心中的小姑娘蓓蒂是他内心惟一的净土，他只不过不愿放弃心中那最后一丝干净而已。最后他倾心李李，也是因为了解了李李内心中的那份干净。而正是因为这份干净，李李选择远离红尘，剃度出家，让阿宝更加心生怜惜。

阿宝的童年时代是让同龄人艳羡的，资本家出身的他住在大房子里，不用为生计发愁。一个上层社会的人经历了变革，富裕安定的生活成为了那个时代的罪过。于是，他有了全新的生活，搬出大房子，每天在小小屋子里做检讨。金子做的心低到泥土里，适应小草那样的生命力。

阿宝是别人眼中成功的宝总，是无数女人为之倾心的对象。他表面上的云淡风轻，是人生经历过各种苦痛艰辛的沉淀。

02 沪生

沪生有着一份让人不明白的婚姻。妻子长期在国外，基本不联系，并且妻子告知他出国的目的就是为了不再回来。作为一名律师的沪生，所有的条条框框都清晰地摆在心中，却从小不响，愿意活的一片模糊。

沪生的童年时代也是让同龄人艳羡的，军人家庭出身的他读外国书，玩航模，却始终有一眼能望得见头的吊儿郎当。他很聪明，但把这份聪明活在了内里，始终不响。他心爱的女人是姝华，一个把聪明活在表面的人，而时代能够冲刷掉表面的一切印记，所以，姝华什么都不剩了，成了一个疯子，永远地活在了自己的`世界里。

沪生在书中是一个没有起伏的人，看着来活得最糊涂，却在黑夜里有一双闪闪发光的眼睛，早晨自愿地输给太阳。

03 小毛

小毛是书中最真实的人。他是最普通工人阶级的孩子，住在隔墙有耳的弄堂里，喜欢练武，对江湖有着崇拜。他很看重和阿宝与沪生的友谊，正因为看重，不想高高在上的他们看见他的阴暗面，所以，选择和他们绝交。多年以后，他身上的少年感依然在，一直也没能忘记他的朋友。

小毛与他身边的人构成了上海最普通人民群众的生活。他迷恋邻居有夫之妇的银凤，虽说是银凤勾引在前，但初懂人事的小毛却对银凤很是依恋。最终因为事情别人知晓，小毛听从了母亲的要求，娶了一个条件不错的二婚女子。

就在小毛与妻子有了感情之后，妻子却因病离开了他，让他倍受打击。看到这里，我很是同情小毛，也很喜欢小毛。因为他的诚实，因为他的敢于诚实面对自己。

最终，在小毛临终之前，又收到了离开他多年的友情。并且在他的周围，也多了很多对他的真心。有年幼时就认识的，后来成了富太太的朋友；有长大之后认识的，对她掏心窝子的妓女；当然还有阿宝和沪生，他们给了小毛一份不愿意给别人的真实。

因为，小毛很真实。

串在他们三个人身上还有很多形形色色的故事，也有很多各种性格的人。这是致敬上海的一本书，这是致敬文化的一本书，这是致敬语言的一本书。繁花落尽，更显落寞，惟真实不悔。

繁花读后感【第四篇】

《繁花》采用上海方言、人物对话的方式、单双分章双线并行的结构模式，将生活在两个不平静时代下的市井百姓的生活、情感、形态，用看似琐碎的记叙一一剥离给读者看。在整部书的徐徐展开过程中，金宇澄以冷静超稳的旁观者态度把握着故事的节奏，但是，在这冷静超稳的背后，我分明感受到作者的大悲悯、大情怀；在无数次的“不响”背后，有作者太多无法言语的语言；在那么多次“落了一滴眼泪”的背后，有作者奔涌不止的眼泪。一直以说书人身份存在的作者，在29章还是忍不住站出来说：“情况往往如此，老友见面，以为有讲不完的话题，其实难以通达，长期的间隔，性格习惯差异，因为蜂拥的回忆，夹头夹脑，七荤八素，谈兴非但不高，时常百感交集，思路阻塞。”我想，金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲悯太深，反而冷静；用情太浓，反而平淡；想说的太多，反而无言。莫言说过：编造一个苦难的故事，对于作家并不是难事，但是“那种建立在人性无法克服的'的弱点基础上的悲悯，却不是能够凭借才华编造出来的”。

《繁花》里环境描写的笔墨并不多，更没有大段集中的描写，但是只要在章节中出现，无论是雨，是树，是花，是光的变化，还是生锈的铁轨，幽幽的猫，不多的笔墨，毫无渲染，但是会反反复复，整体串起来，背景就有了，人物的情感就有了，心里变化就有了，故事的结局暗示就有了，读者的心绪也就有了。