崔颢的《长干行》赏析【最新4篇】

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长干行【第一篇】

唐代李白

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜，

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟滪堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月胡蝶来，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

忆妾深闺里，烟尘不曾识。

嫁与长干人，沙头候风色。

五月南风兴，思君下巴陵。

八月西风起，想君发扬子。

去来悲如何，见少离别多。

湘潭几日到，妾梦越**。

昨夜狂风度，吹折江头树。

淼淼暗无边，行人在何处。

好乘浮云骢，佳期兰渚东。

鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中。

自怜十五余，颜色桃花红。

那作商人妇，愁水复愁风。

译文

其一

我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。你骑着竹马过来，把弄着青梅，绕着床相互追逐。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。

其二

想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵；八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。来来去去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起**。昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。

注释

长干行：属乐府《杂曲歌辞》调名。下篇1作张潮。黄庭坚作李益诗。

长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。

抱柱信：典出出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。

滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。

天上哀：哀一作“鸣”。

迟行迹：迟一作“旧”。

生绿苔：绿一作“苍”。

长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。

忆妾深闺里：妾一作“昔”。

沙头：沙岸上。风色：风向。

下：一作“在”。巴陵：今湖南岳阳。

发：出发。扬子：扬子渡。

湘潭：泛指湖南一带。

淼淼：形容水势浩大。

浮云骢：骏马。西汉文帝有骏马名浮云。

兰渚：生有兰草的小洲。

翡翠：水鸟名。

赏析

诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。

长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。

这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。

第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的。方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。

但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手，而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。

透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。

《长干行二首》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。

《长干行》【第二篇】

作者：李白

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里⑵，两小无嫌猜，

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信⑶，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟滪堆⑷。

五月不可触，猿声天上哀⑸。

门前迟行迹⑹，一一生绿苔⑺。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶黄，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙⑻。

其二

忆妾深闺里⑼，烟尘不曾识。

嫁与长干人，沙头候风色⑽。

五月南风兴，思君下巴陵⑾。

八月西风起，想君发扬子⑿。

去来悲如何，见少离别多。

湘潭几日到⒀，妾梦越风波。

昨夜狂风度，吹折江头树。

淼淼暗无边⒁，行人在何处。

好乘浮云骢⒂，佳期兰渚东⒃。

鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中⒄。

自怜十五余，颜色桃花红。

那作商人妇，愁水复愁风。

注解：【第三篇】

⑴长干行：属乐府《杂曲歌辞》调名。下篇1作张潮。黄庭坚作李益诗。

⑵长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。

⑶床：后院水井的围栏。《辞海》上有，但未注明出处。也只有这种解释，李白的《静夜思》紧扣月和井来想，才易理解。

抱柱信：典出出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。

⑷滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。

⑸天上哀：哀一作“鸣”。

⑹迟行迹：迟一作“旧”。

⑺生绿苔：绿一作“苍”。

⑻长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。

⑼忆妾深闺里：妾一作“昔”。

⑽沙头：沙岸上。风色：风向。

⑾下：一作“在”。巴陵：今湖南岳阳。

⑿发：出发。扬子：扬子渡。

⒀湘潭：泛指湖南一带。

⒁淼淼：形容水势浩大。

⒂浮云骢：骏马。西汉文帝有骏马名浮云。

⒃兰渚：生有兰草的小洲。

⒄翡翠：水鸟名。

长干行散文【第四篇】

长干行散文

这大概是十多年前的事了。那一年，她的父亲惹了官司，家里由小康之境顿入艰辛，她母亲在外四处奔波，便将她寄养在我家。我唤她一声姐姐，她实际只比我大一岁光景，那一双水汪汪的大眼睛眨呀眨的像星星，真好看。

那时我们住农行大院，楼矮道窄，院中一片天井，就成了唯一的嬉戏之所。冬天的阳光烘着一股暖暖的香，我们追呀闹呀捉着迷藏，偶尔安静时也会抬头看看云，对着高而蓝的天空遐想。风很轻，吹来临街花店里水仙或是郁金香的芬芳，她轻嗅时细发拂动，如一尾精致的流苏，在我眼前摇摆。

到了春天，我们也和院中的孩子一起吹泡泡。五颜六色的气泡浮动在暮春的薄暮，刚升腾到半空，又倏然而灭。我们踮着脚，才能勉强碰到它们，整个手掌都染着皂香，搓了几遍清水也难以洗尽。而尤令我难忘的是夏日的“水仗”，明晃晃的日头下，银亮的水花四处飞溅，她掬水而来，我光脚四奔，猛地被冷水浇透，看她得意的模样，不恼且喜呢，陪着她憨憨地笑。笑声随风宛转，飘上流云，悠悠而去，而我们美好的日子，也在这个夏天戛然而止。

初秋时节，她母亲来，要带她走。我低着头，脑中快速旋转过无数个挽留她的理由，却一句都没说出口，只看着她，看她带着皂香的手从我捏紧的掌中一点点挣开，看她眼神里闪过的一丝期待，又无助地黯淡，看泪水渐渐湿润她黑亮的清眸，而她终于在哭泣中转头。正是初秋，丹桂开花的时候，一阵夜雨，打落无数桂子，院中弥漫清冷透骨的幽香。我心下一阵凄然，仿佛感到身体里某一熟稔的部分被突然掏空，又看到无数斑斓的。肥皂泡，一一在眼前残忍地明灭，一股难以言说的悲凉四处冲撞，溢满了整个胸膛。

许多年后，我读汉乐府，读江淹，读柳永，才明白当时所经历的，乃是人生最初的别情和惆怅。但此情所系之人，却早已渺然无踪了。别后的十多年，我曾不止一次向母亲打探她的情况，听说她跟随她母亲去了外地，听说她的家境好转终于又阔起来了，又听说，她考上了省城的一所大学……但一切，也都只是听说罢了。直到几年前，母亲颇为肯定地告诉我，那个被《一米范文·》我当年唤作姐姐的女孩，她回了县城，在一所星级宾馆上班。巧的是，那家宾馆也正是表哥筹办婚礼的地方。婚礼那天，我早早入场，迎宾台的服务员一袭貂皮，端庄秀气，却没有我熟悉的面容。或许是分别太久，她早已不是我记忆中的模样？又或许是母亲的话不尽可信，她并没又在这家宾馆上班？整个婚礼我都感到莫名的苦闷和不安，华丽的灯影，喧闹的人群，而我只坐在一个不起眼的角落，机械地拨弄着花生，一颗一颗剥净，一粒一粒细数。实在无聊，便默默起身，看窗外雪花纷乱，飘零恰似，那年云絮。

隔着厚厚的玻璃窗，俯望着大雪里密而乌黑的人群，我突然沮丧地发现，我再也无法找到她了，找到那个带给我初次离别情愫，又被我唤作姐姐的女子。纵然我拨开纷乱的人群，勉强认出她来，她的容颜，我的心绪，也早已被时光和人事改变，此时此地之人，又安能再读懂彼时彼地的情怀呢？

这，大概才是比一次别离更为彻骨的悲哀和无奈。而我，将要永远在这样的悲哀中，怀恋一位女子最初的笑靥了！这几年来，我游历在外，过着浮浪的生活，牵过不同女子的手，也经历过几番惨淡的离别。但每当我摩挲着陌生女子的掌纹，目送她们依依惜别的背影，却总有一股皂香，和着湿冷的桂花雨的味道，狠狠袭来，在心房的某个柔软之处，剜然作痛。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”少时读《长干行》，总喜欢闭眼凝思，满是甜蜜的的想象。而今再读，遥思往事，才觉字字惊心，刻下多少美丽的徒劳！岁余将至，寒夜深深，不知远方的窗下，是否也有一个女子，正在废卷兴叹？冷月清辉，照她清眸如水，泪滴扑簌，又遽然而碎。

念念不忘，未有回响，所谓少年情事，大概也不过是如此吧。