行路难李白 李白《行路难三首》古诗词【通用4篇】
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行路难李白范文【第一篇】
二十三岁的李白，乘舟由昌隆经雄奇绝妙的三峡出川，走的是水路。
三十岁的李白由南阳隐居至玉真公主别院所在处终南山，走的是山路。
三十三岁的李白沿黄河东下，带着不得志的怏怏之情，先后慢游江夏、洛阳、太原，走的仍然是水路。
三十七岁的李白，举家东迁，走的，是艰险的蜀道。
隐没于杂蒿蔓草之间的蜀道，便是绊住诗人脚步的无尽路途么？
“蜀道之难难于上青天”，“使人听此凋朱颜。”
诗人在世间艰难地摸行。世人纷繁的路交织错落，处处都是歧路，处处都有高墙。而在所谓的路上的诗人，怀着满腔的报负，要在这没路的路上闯出一条真正的路来，而为他在黑夜里照亮前程的便是他的诗。
“行路难，行路难。多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”
“照王白骨萦烂草，谁人要扫黄金台。行路难，归去来。”
“君不见吴中张翰称达生，秋风忽忆江东行。且乐生前一杯洒，何须身后千载名。”
一句句行路难，一杯杯消愁酒，一行行体忘诗，一场场滕达梦。路，何时有个尽头？
“长相思，在长安。络伟秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝！”
不惑之年，天子降诏：宣，李白入宫，供奉翰林。
“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”
糜糜的宫廷之乐中，华丽的步辇后走出雍容华贵的唐皇，他望见跪在一旁的李白，赶忙惊呼道：“这是诗仙人啊！快，快撤去步辇！”
唐皇的后苑，牡丹盛开的季节。唐皇和李白一同走在园子里赏花。不远处的亭内坐着人比花娇的杨贵妃。唐皇看着娇艳的牡丹，对李白说：“爱卿，这花怎么样？”李白答：“花是好花，”唐皇又问：“那么，爱卿你说，这天下还有比这花更美丽的东西吗？”李白答：“若有，便是天下。”
唐皇说：“哦？我还以为你要说我的爱妃呢！”“陛下，三镇节度使安禄山……”
行路难李白【第二篇】
1.国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
2.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
3.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。(白居易《钱塘湖春行》)
4.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。(杜牧《赤壁》)
(二)夏
1.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》)
2.力尽不知热，但惜夏日长。(白居易《观刈麦》)
(三)秋
1.秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操《观沧海》)
2.八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。(杜甫《茅屋为秋风所破歌》)
3.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡《秋词》)
4.角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(李贺《雁门太守行》)
5.塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。(范仲淹《渔家傲》)
(四)冬
1.且如今年冬，未休关西卒。(杜甫《兵车行》)
2.不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓《早梅》)
(五)山
1.种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明《归园田居》)
2.山气日夕佳，飞鸟相与还。(陶渊明《饮酒》)
3.绿树村边合，青山郭外斜。(孟浩然《过故人庄》)
4.山随平野尽，江入大荒流。(李白《渡荆门送别》)
5.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白《行路难》)
6.会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫《望岳》)
7.山光悦鸟性，潭影空人心。(常建《题破山寺后禅院》)
8.客路青山外，行舟绿水前。(王湾《次北固山下》)
9.飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。(王安石《登飞来峰》)
(六)水
1.所谓伊人，在水一方。(《诗经・蒹葭》)
2.水何澹澹，山岛竦峙。(曹操《观沧海》)
3.八月湖水平，涵虚混太清。(孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》)
4.仍怜故乡水，万里送行舟。(李白《渡荆门送别》
5.客路青山外，行舟绿水前。(王湾《次北固山下》)
6.孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。(白居易《钱塘湖春行》)
7.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。(杜牧《泊秦淮》)
8.一水护田将绿绕，两山排闼送青来。(王安石《书湖阴先生壁》)
9.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
10.问渠那得清如许，为有源头活水来。(朱熹《观书有感》)
11.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。(马致远《天净沙・秋思》)
(七)日
1.日月之行，若出其中。(曹操《观沧海》)
2.山气日夕佳，飞鸟相与还。(陶渊明《饮酒》)
3.大漠孤烟直，长河落日圆。(王维《使至塞上》)
4.闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。(李白《行路难》)
5.日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》)
6.飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。(王安石《登飞来峰》)
7.浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。(龚自珍《己亥杂诗》)
8.千嶂里，长烟落日孤城闭。(范仲淹《渔家傲》)
9.常记溪亭日暮，沉醉不知归路。(李清照《如梦令》)
(八)月
1.晨兴理荒秽，带月何锄归。(陶渊明《归园田居》)
2.我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)
3.月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)
4.俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。(李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》)
5.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。(杜牧《泊秦淮》)
6.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。(李商隐《无题》)
7.从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。(陆游《游山西村》)
8.无言独上西楼，月如钩。(李煜《相见欢》)
9.明月几时有，把酒问青天。(苏轼《水调歌头》)
10.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。(辛弃疾《西江月》)
(九)风
1.秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操《观沧海》)
2.襄阳好风日，留醉与山翁。(王维《汉江临眺》)
3.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白《行路难》)
4.长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。(李白《宣州谢楼饯别校书叔云》)
5.八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。(杜甫《茅屋为秋风所破歌》)
6.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
7.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。(杜牧《赤壁》)
8.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。(辛弃疾《西江月》)
(十)花
(1):
1.采菊东篱下，悠然见南山。(陶渊明《饮酒》)
2.待到重阳日，还来就。(孟浩然《过故人庄》)
3.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(李清照《醉花阴》)
(2)荷花：
1.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。(杨万里《小池》)
2.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈送林子方》)
3.兴尽晚回舟，误入藕花深处。(李清照《如梦令》)
(3)其他：
1.杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)
2.感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)
3.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。(白居易《钱塘湖春行》)
4.曲径通幽处，禅房花木深。(常建《题破山寺后禅院》)
5.落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)
6.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。(辛弃疾《西江月》)
(十一)雨
1.床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。(杜甫《茅屋为秋风所破歌》)
2.君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。(李商隐《夜雨寄北》)
3.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游《十一月四日风雨大作》)
4.山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。(文天祥《过零丁洋》)
5.七八个星天外，两三点雨山前。(辛弃疾《西江月》)
6.潇潇暮雨子规啼。(苏轼《浣溪沙》)
(十二)雪
1.云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)
2.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白《行路难》)
3.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
4.纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
5.轮台东门送君去，去时雪满天山路。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
6.山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
(十三)草
1.种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明《归园田居》)
2.国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
3.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。(白居易《钱塘湖春行》)
4.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
5.茅檐低小，溪上青青草。(辛弃疾《清平乐・村居》)
(十四)树
1.树木丛生，百草丰茂。(曹操《观沧海》)
2.绿树村边合，青山郭外斜。(孟浩然《过故人庄》)
3.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
4.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。(白居易《钱塘湖春行》)
5.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。(马致远《天净沙・秋思》)
(十五)鸟
1.山气日夕佳，飞鸟相与还。(陶渊明《饮酒》)
2.荡胸生层云，决眦入归鸟。(杜甫《望岳》)
3.感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)
4.山光悦鸟性，潭影空人心。(常建《题破山寺后禅院》)
5.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(李商隐《无题》)
(十六)河
1.关关睢鸠，在河之舟。(《诗经・关睢》)
3.大漠孤烟直，长河落日圆。(王维《使至塞上》)
4.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白《行路难》)
5.山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。(文天祥《过零丁洋》)
6.无限河山泪，谁言天地宽。(夏完淳《别云间》)
(十七)楼
1.月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)
2.长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。(李白《宣州谢楼饯别校书叔云》)
3.昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。(崔颢《黄鹤楼》)
4.无言独上西楼，月如钩。(李煜《相见欢》)
5.梳洗罢，独倚望江楼。(温庭筠《梦江南》)。
(十八)舟
1.欲济无舟楫，端居耻圣明。(孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》)
2.仍怜故乡水，万里送行舟。(李白《渡荆门送别》)
3.客路青山外，行舟绿水前。(王湾《次北固山下》)
4.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
5.闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。(李白《行路难》)
6.兴尽晚回舟，误入藕花深处。(李清照《如梦令》)
(十九)酒
1.开轩面场圃，把酒话桑麻。(孟浩然《过故人庄》)
2.金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。(李白《行路难》)
3.今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
4.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。(范仲淹《渔家傲》)
5.一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。(晏殊《浣溪沙》)
6.醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。(辛弃疾《破阵子》)
(二十)愁
1.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(李白《宣州谢楼饯别校书叔云》)
2.我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)
3.日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》)
4.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。(李商隐《无题》)
5.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。(张继《枫桥夜泊》)
6.浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。(龚自珍《己亥杂诗》)
7.剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。(李煜《相见欢》)
(二十一)别
1.与君离别意，同是宦游人。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
2.相见时难别亦难，东风无力百花残。(李商隐《无题》)
3.已知泉路近，欲别故乡难。(夏完淳《别云间》)
(二十二)乡情
1.仍怜故乡水，万里送行舟。(李白《送杜少府之任蜀州》)
2.乡书何处达，归雁洛阳边。(王湾《次北固山下》)
3.日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》)
4.云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)
5.已知泉路近，欲别故乡难。(夏完淳《别云间》)
(二十三)暮
1.暮投石壕村，有吏夜捉人。(杜甫《石壕吏》)
2.日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》)
3.纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
4.常记溪亭日暮，沉醉不知归路。(李清照《如梦令》)
5.潇潇暮雨子规啼。(苏轼《浣溪沙》)
(二十四)晨
1.晨兴理荒秽，带月荷锄归。(陶渊明《归园田居》)
2.清晨入古寺，初日照高林。(常建《题破山寺后禅院》)
3.一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)
(二十五)重阳
行路难李白范文【第三篇】
摘 要： 李白的诗歌高度统一了浪漫主义的表现手法和诗人的浪漫主义精神。他生活的“盛唐时期”空前强盛繁荣，同时危机四伏，各种矛盾纠结。正是由于这一特殊的历史时期，加之李白自身的思想性格和生活精力，才造就了他诗风中独树一帜的浪漫主义风格。基于此，本文从李白浪漫主义诗风的写作手法、形成原因及李白诗歌伟大艺术成就等方面，对李白浪漫主义诗风的艺术特色进行探究。
关键词： 艺术特色 李白 浪漫主义诗风
作为盛唐诗歌的杰出代表，李白是中国文学浪漫主义诗歌创作队伍中的一面猎猎旗帜。他通^创造性地吸收前人的艺术成果，腾挪变幻、纵横驰骋。前所未有地统一了浪漫主义的表现手法和浪漫主义精神，进一步发展和全面表现了反抗精神和英雄性格。在他诗歌的各种题材中渗透了浪漫主义精神，有着奋发向上、激越昂扬的基调。他以无可比拟的手笔和非凡的艺术创造，对诗歌的表现视野进行了丰富，并使中国诗歌的艺术境界得到了极大的提升。在中国艺术宝库中永载史册，像一颗熠熠生辉的明珠一样，照耀千古。
一、李白诗歌的艺术成就
作为盛唐文化孕育出来的天才诗人，李白在盛唐诗人中可谓独树一帜，具有鲜明的艺术个性。他的作品更是呈现了鲜明的艺术特色。李白的诗歌偏重于抒写内心的感受，豪放率真，拥有充沛的感情。在他的诗歌中，任何一种题材，主观抒彩都非常浓郁，由此使他的诗歌气势磅礴、山呼海啸。可谓一泻千里，表达了一种喷薄而出的情怀。李白的诗歌善于运用奇瑰而丰富的想象力，雄奇奔放，营造了一个又一个绚丽多姿的艺术形象，展现了诗人博大的精神世界，寄托了诗人浪漫的情感意蕴。李白诗歌既清新飘逸又奔放豪迈，音律和谐多变，既语言轻快又想象丰富，具有多种多样的风格。李白浪漫主义特色的鲜明概括为“气象雄浑，豪放飘逸”。在李白的诗中，全面表现了其英雄性格、反抗精神和理想主义，并达到了一种登峰造极的程度，是古代浪漫主义诗歌的新高峰。李白诗歌对后世产生了非常深远的影响，他完美地结合了作品的意境、气象与艺术家自身的人格精神，使之浑然一体，成为浪漫主义艺术表现的最高典范。
二、浪漫主义诗风的写作手法
李白的诗作感染力强烈，浪漫主义精神浓郁，同时还对一切浪漫主义手法进行了创造性运用。二者在他的作品中得到了高度统一，其浪漫主义诗风主要从以下方面呈现：
1.主观色彩强烈、形象鲜明有个性。
李白一生具有狂放不羁的强烈个性和复杂而丰富的生活经历，其浓郁的自我表现手法是在他的各种生活感受中日积月累形成的。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，表现了他入京求官时的豪情万丈、踌躇满志。“大道如青天，我独不得出”，则表现他政治上失意、落寞不得志的失落。“平生不下泪，于此泣无穷”，是他内心悲伤情绪自然而然的流露。就艺术效果而言，这种强烈的自我表现的主观色彩，使诗歌具有一种先声夺人的力量，气势磅礴，具有排山倒海之势。李白在写景和叙事的诗篇中，具有强烈的主观感彩，使诗人的形象栩栩如生、跃然纸上。以《蜀道难》为例，全诗用渺茫无凭的神话传说，从蚕丛鱼凫说到五丁开山，凭空起势，拥有着神奇莫测之笔，首先运用了各种夸张的点缀，如黄鹤、猿猱、悲鸟、子规等，最后才对正题进行叙述；“蜀道之难，难于上青天”的感慨，在诗的开头、中间、结尾处三次体现，回旋往复，艺术效果非常强烈。李白激昂的感彩和豪放的性格孕育在整首诗中，使人读后精神振奋，展现了作者忧国忧民的伟大情怀。
2.想象力丰富，极度夸张和比喻。
李白诗歌中具有丰富的想象力，常常运用大胆的夸张手法，使感情一泻千里、喷薄而出。如《秋浦歌》里“白发三千丈，缘愁似个长”，对其无形的忧愁用有形的白发呈现。
《望庐山瀑布》里“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，对瀑从高处腾空而下的恢宏壮观景象，既通过夸张的比喻的运用，进行了由衷的赞美，又对诗人气概和胸襟的无比开阔进行了很好的展现。除了惊人的比喻和极度的夸张外，李白的诗歌还让人回味无穷，留下充分的想象。如《夜宿山寺》“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人”。
一个“高”字蕴含在整个诗作中，让作者充分想象到底有多高。正是因为艺术手法独特，才使李白的诗歌特色瞬息万变，表现了极其充沛的情感。以《行路难》为例，诗人内心矛盾纠结的思想，用高昂的气势、跳跃式的思维和跌宕起伏的感情进行了淋漓尽致的展现。诗人对仕途的悲愤和艰难之情，用一句“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”进行了体现。同时，对前途感到渺茫无措：“行路难！行路难！多歧路，今安在？”结尾一句神来之笔“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，笔锋一转，表达了诗人乐观自信、豪情万丈的情怀。在《行路难》整个这首诗中，各种情感交集，茫然、悲愤、自信，表现了诗人感情的瞬息万变。其个性的自强不息、豪放不羁及内心深处现实和理想之间的深刻矛盾，都进行了淋漓尽致的展现。运用灵活洒脱的表现手法，体现了内心矛盾复杂的思想感情，并在艺术上达到了高度统一。
3.语言清新质朴、不拘于规律。
李白对自己的诗歌用一句“清水出芙蓉，天然去雕饰”进行了形象的概括形容。如《赠汪伦》“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”描绘了一个依依惜别的场景，运用普通的场景做比喻，对李白和友人之间的深厚情感进行了表现。其自然而真挚的语意，不仅读起来朗朗上口，而且亲切之然、直抒胸臆。
三、李白浪漫主义诗风的形成原因
盛唐时代经济的繁荣、政治的安定，孕育了众多杰出优秀的诗人，这一时代特点结合李白自身豪放、张扬的思想性格和独特的生活经历，使他的诗篇表现出了与众不同的风格，形成了独特的浪漫主义诗风。
行路难李白范文【第四篇】
关键词：李白；诗；酒；感情
中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）18-0004-01
一、引言
“李白斗酒诗百篇”，李白的诗和酒是分不开的。“酒”这一意象在李白诗中的蕴含的情感类型颇多，本文以《金陵酒肆留别》《月下独酌》《行路难》《将进酒》四首诗为例，尝试分析李白诗中“酒”所含有的个体生活之情与家国事业之情。
二、个体生活之情
（一）超越江水的朋友之情
《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。”
在暮春时节，李白要离开金陵了，一大堆朋友来送他，或许李白会有些许的不舍，但因离别而带来的伤感必然是浅淡的。更多的是浓浓的感动，是朋友们的浓情厚意。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝”，柳絮是没有味道的，但是酒是香的，酒香四溢时，谁又敢断定“柳花”不香呢？此景为美景，此酒为甜酒。“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞”，送别的话题是永远也写不倦的，深情话别，依依不舍，唯有尽情饮酒。“请君试问东流水，别意与之谁短长”，这是抒情，满满的情谊溢满了长江，既有友人们对李白的不舍，更有李白对友人的谢意。
“多情自古伤留别”，一般来说，送别诗难免带些有因不舍而产生的伤情，可是在这首诗中，只感受到了不舍、感动、幸福，并没有感受到消极的情绪。这首诗中的酒杯杯甜美！
拥有此种超越江水的朋友之情，实为大幸！
（二）需要借月亮和影子来驱逐的孤独之情
《月下独酌》：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。”
“花间一壶酒，独酌无相亲”，首句就奠定了孤苦寂寞的感情基调。“花间一壶酒”，花是美好的，情是上扬的，假使下句描写的是二人或是多人一起“互酌”、“对饮”、“相亲”，无疑是一种乐景；事实则不然，“独酌无相亲”！“独”字让花间美酒变成了月下苦酒。经过“花间”与“独酌”的陪衬，“酒”便成了寂寞的载体。
“举杯邀明月，对影成三人”，这是多么坚强的臆想！此时的李白已经醉了。无奈是境况，同种境况下，不同的人产生不同的情感。同在月光之下，李煜“无言独上西楼”，苏轼则“千里孤坟无处话凄凉”，而李白，则边喝酒变疯疯癫癫地和月亮、影子做朋友。同样是寂寞的人，李煜无语，也不能语；苏轼则是想着千里之外的坟堆。如果李白会羡慕苏轼至少还有个坟堆可想，那他可能也会嘲笑李煜不能像自己那样找月亮来玩。因此，在我看来，三人相比，李白的寂寞程度居中。我相信李白找月亮玩必定是醉了之后的事，所以李白比李煜多了酒，就多了俩暂时的玩伴。这算是借酒消愁的变体吧。
“永结无情游，相期邈云汉”。“永结”，实在是再好不过了；“邈云汉”，看来“永结”只是醉话罢了。
需要借月亮和影子来驱逐的孤独之情，实在不幸！
三、家国事业之情
（一）迷茫而坚定的希望之情
《行路难》：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”
初次接触此诗，不加细读，以为最后两句诗和前面的诗句不协调，不合理；细细品读之，方觉实在是浑然一体，合情合理。
面对理想，面对未来。初始阶段，“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。”迷茫是难免的。第二个阶段，“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”在为了理想奋斗的路上，困难重重是必然的。第三个阶段，“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”历尽各种困苦，仍然不放弃，总想着终有一天自己是可以实现理想的。第四阶段，“行路难！行路难！多歧路，今安在？”尽管不会放弃，但是仍然忍不住慨叹奋斗之难！第五阶段，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”无论有多难，一定会成功的！概括一下就是：茫然――难――不愿放弃――真难啊――但终究会成功的。这就是我们很常见的一种心理活动。哪个年轻人不迷茫？对未来感到迷茫，而现实是残酷的――无路可走啊（欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山）。生活中总是有各种难，尤其是那些影响到未来的问题，必须去克服它，可克服起来又是那么得难，甚至在短时间内根本就拿它没一点办法。可是呢，没有谁会主动放弃自己的未来，所以还是忍不住去幻想未来。无奈现实是冷酷的，面对着当前是不能解决的各种难题，除了无奈，就是发愁了。但是“我终究会成功的啊”，这是一种年轻人特有心理。无论是多么的没有希望，这种心理保证了年轻人或许会抱怨、或许会伤心、或许会生气、或许倍感失落，但是，不会绝望。再怎么没有希望，都不会绝望。看似奇怪的心理，却就这么真实地存在着。无论遭受多么大的毁灭性打击，年轻人总有一种幻想，也可以说是一种侥幸心理，总觉得自己怎么会真正的失败呢？只不过是成功还未来临罢了。
拥有迷茫而坚定的希望之情，便是年轻！
（二）不再希望的无望之情
《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千肆欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”
儒家研究如何做人，道家热衷如何成仙。如果说《行路难》人气十足，那这篇《将进酒》就带有浓浓的仙气了。年轻人恐怕是不愿意成仙的，而更热衷于做一个成功的人；当年轻不再，《将进酒》里带有的那种侥幸心理消失之后，部分人会成仙，无奈地成仙。
《将进酒》里的李白便是酒中之仙，对年轻时的梦想不能实现的这一现实，李白已经承认了，已经打心底承认了。故而少了那份执着，更多的是一种洒脱：对梦想的洒脱、对梦想的不能实现的洒脱、对因梦想的不能实现而产生的悲愤的洒脱。洒脱与悲愤不矛盾。也正是由于对悲愤的洒脱，这首诗的悲愤之情的流露就显得特别自然，没有主观上的对悲愤的压抑，也没有刻意的夸张，就是那么自然。
年轻人总是无法做到如此洒脱的，总是牵绊多多，最大的牵绊莫过于自己的梦想。所以，此种洒脱是有代价的――梦想已逝、年轻不再。这样满含无奈悲愤的洒脱与纠结发愁的牵绊相比，看似洒脱，实则是更深层的无望！
不再拥有希望，可叹可悲！