实用4k电影怎么制作精编

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4k电影怎么制作篇1

目前，电影的数字中间片（digital intermediate，di）制作和数字影院放映都支持2k和4k分辨率，大量的4k电影都是用35 mm或65 mm胶片拍摄后扫描成4k数据，再用4k数字中间片工艺制作。下面是关于4k影视制作全流程中应注意的要点。

校色时若没有数字放映机和标准银幕作为图像监看，则需要按照不同需求来调整制作过程中的监视器：如院线最终呈现dci-p3色域，则需将监视器调整为dci-p3(gamma ，白点d65);如最终院线呈现为itu709，则将监视器调整为itu709(gamma ，白点d65)。目前少量厂家的4k(uhd)监视器已经支持dci-p3色域，eizo某些型号显示器也可设置为dci-p3色域进行观看。

一般的后期制作软件没有设置itu709色域制作或者dci-p3色域制作这样的选项，因为色域的呈现都是在监视器上观察到的，而后期软件只是输出给监视器电平。实际上，后期制作或调色软件处理时，都是按照最高16 bit/32 bit rgb方式来运算的，然后再转换为电平值输出给监视器。同样的输出电平，监视器如果设置不同的色彩空间，则颜色就不同。因此，后期软件本身处理没有色彩空间上的限制，但后期软件可以有“合法709”等视频指标的限制，是为了保障播出安全，该限制对颜色也有影响。

后期编辑调色软件大多可使用lut(look u ptable，映射表)等来进行色彩空间的转换，但转换只是基本准确。例如，最终院线需要dci-p3色域，而高清播出版需要itu709色域，则可采用以下几种方法。

(1)将监视器的色域设置为itu709，在此环境下，调色师看到的颜色都是itu709空间的，成片输出dpx时，可套用itu709到dci-p3的lut，来进行颜色转换，将itu709色域转换为dci-p3色域。这样做的好处是，保证高清播出版颜色准确，院线版的颜色基本准确。

(2)支持dci-p3色域的监视器，则可在p3环境下调色，调色师看到的颜色都是dci-p3空间的，成片输出dpx时，不用套用任何lut，直接输出，打包软件将色彩空间转为x'y'z'。院线播放时，又被数字放映机从x'y'z'转回dci-p3，相当于dci-p3到 x'y'z'到dcip3。这样做的有利之处是，保证院线版准确，高清播出版则需套用dci-p3到itu709的lut，颜色基本准确。

(3)为了色彩精准，分别在dci-p3和 itu709色域的监看环境下进行色彩校正，itu709色域下的校正生成文件送高清播出，dci-p3色域下的校正生成文件送到数字院线。

(4)采用academy iif-aces流程如图3所示，最大的三角形是academy iif-aces(academyimage interchange framework- academycolor encoding specification， academy图像交换框架-学院彩色编码规范，是美国电影艺术与科学院为提高电影、电视制作质量提出的新一代制作标准)标准可显示的色彩。美国电影艺术与科学院引入iif的目的是用更高的精度整合胶片与数字拍摄资源，消除不同图像格式转换时的彩色误差，在不同设备的流程之间提供改善的色彩管理，以高精度母版为基准支持胶片和数字电影、电视等多种发行方式。制定academy iif-aces的主要原因是，academy认为胶片已经不再是影视制作中的主要交换格式，数字设备逐步成为主要拍摄手段，而现有的图像和编码格式都是以电影或电视伽玛为基础制定的，难以满足高质量的模板制作标准;而iif支持高宽容度、大色域图像制作，是超越现有电视空间、对数空间的线性空间。其实在iif之前，工业光魔(industrial light andmagic)的open exr格式就已经开始使用16 bit直线伽玛，open exr格式也被aces吸收，成为iif标准的一部分。iif的核心是用高精度16 bit直线伽玛与人眼可见色域相同的大色域制作母版，以保持最高精度的图像质量，然后再根据需求转换成符合电视空间或对数空间显示的图像文件。由于iif工作在线性空间，因此在制作过程中必须使用lut将线性空间转换成适合大多数监视器和数字放映机显示的'电视空间，才能实现制作时的“所见即所得”。

aces相当于一个“黑匣子”，将任何空间的素材都可转换为最广阔的aces色彩空间，在此空间下进行制作，输出时再将aces空间转换为所需颜色空间(aces到p3，aces到 itu709，aces到x'y'z'，aces到srgb，等等)。其存在的意义在于建立了一个统一标准。aces色彩空间超过人眼可视全部颜色范围，同样由于不可能有支持该空间的显示设备，所以，编辑调色时需要加载aces到 itu709的lut，以便看到的是itu709的颜色。否则，由于素材被转换至aces空间，本来输出到itu709显示器上看起来正常的电平值在转换过程中有了改变，再输出到itu709监视器上就会有色彩偏差(同理，对于p3也一样)。但aces的缺点是占用存储空间。因为按照aces流程，任何素材都转换为16 bit线性来进行存储。

制作数字电影时，在odt部分应选择aces到dcip3色域变换;而在制作4k电视节目时，应选择aces到rec2020色域变换;若是制作高清电视节目时，应选择aces到itu709色域变换。归档时为了保留素材的原始属性和尽可能多的元数据，最好在idt转换后的aces色彩空间下用open exr文件格式保存。

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