[600字]实用百年孤寂名著读后感作文精编
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百年孤寂名著读后感600字作文篇1
刚读的时候就叹服于拉美人名字的长度和复杂度，这本书描写了七代人，每一代人子孙的名字又承袭于上一代长辈们的名字，总的来说，男性不是叫做何塞阿尔迪奥，就是叫奥雷里亚诺，女性不是叫做蕾梅塞丝，就是叫做阿玛兰旦，有时候看几页就要翻回去回想一下这个人物是谁，且作者运用倒叙，插叙的多种手法，更让我读起来艰涩难懂，思绪混乱。
《百年孤独》这本小说主要讲的是在一个叫马孔多的小镇上布恩迪亚家族又衰转盛历经一百年轮回又由盛转衰又回到原点的故事。小说通篇采用魔幻主义色彩，人物怪诞，情节荒唐。
这个家族的第一代创始人叫做何塞·阿尔卡迪欧·布恩迪亚，因家族命运的诅咒，产下一名长着猪尾巴的“畸形儿”，受族人耻笑，之后又在一次斗鸡比赛中失手杀了他的邻居，后来他便携他的亲友搬迁到了一片荒地，开垦后并给这里取名叫“马孔多”，被外界称为世外桃源的马孔多由于吉普赛人的到访，给这里带来了许多文明、知识和宗教。
第一代的后人，霍·阿·布恩迪亚是一个很有科学头脑的人，他一直想走出马孔多，想将外界的科技和文明引入马孔多，却始终不被族人理解，最终被众人绑在一棵榕树上直到老死。第二代的奥雷利亚诺·布恩迪亚，他最终走出了马孔多，一生发动了32场战役，却没有一次成功，在这之后，他放弃了战争，也厌倦了世界，回到了原点，最终在原来绑着他父亲的那颗榕树下死去。而后的第三代、第四代、带五代一代不如一代，各种荒唐的怪事也在这个家族中反复循环的发生，直到第七代被蚂蚁啃噬掉，仿佛为这个诅咒画上了句号。
这里的每一个人都活在自己的世界里，每个人都有自己想做的事情，但他们从不沟通，不理解也不接纳别人，他们孤独且倔强，有些人的孤独是从出生就失去一切，有些人是在对抗孤独中变得癫狂，失去自我，有些人孤独一生，却不自知，比如乌尔苏拉，她一生热情积极、正直坚强，她也是我最喜欢的人物之一，在她发现自己的儿子成为军阀以后，丢失了人性，屠杀无辜，甚至至亲，对一切求情置若罔闻，在她儿子屠害至亲行刑的前一夜，她不顾军令去找她儿子，一身黑衣，严肃不容侵犯的神情，保持挺立的站姿，庄重的向她儿子宣告：“我怎么做也拦不住你，但我告诉你，我以我父亲和我母亲的骨头发誓，以何塞·阿尔卡迪奥·布恩迪亚的名义在上帝面前发誓，我只要一看见他们的尸体，不管你在哪儿都会立刻把你揪出来，亲手杀死你。”没等他儿子回答，转头就走，最后又丢下一句话：“就跟你出生时，如果长着猪尾巴一样处理。”这一段把我看的热血沸腾，也正是这位母亲的这一番话，把几乎丧心病狂的军阀儿子从良心的悬崖上拉了回来。
整个故事围绕着马孔多开始，也最终围绕着马孔多结束。梅尔基亚维斯老头是最初同第一代人一起来到马孔多的，他死后留下了几卷羊皮卷，每一代布恩迪亚家族的人都回来破译这个羊皮卷，直到第六代人来破译时，羊皮卷上记载：“家族的第一个人将被膀子树上，家族中的最后一个人将被蚂蚁吃掉。”随后一场突如其来的飓风，马孔多不复存在，一场家族的百年历史就此终结，消失于世上。读到这里，合上书，仿佛做了一场历经马孔多百年历史的梦，一瞬间恍然大悟却又云里雾里满怀心事。
百年孤寂名著读后感600字作文篇2
百年孤独这本书现在比较少人看了吧。这本书融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界。今年的暑假，我带着一本《百年孤独》从上海返回中原老家。它奇异的叙述方式一方面引起我强烈的兴趣，另一方面又使我昏昏欲睡。在返乡的硬座车厢里，我再一次将它打开，再一次从开头读起。马贡多村边的那条清澈的河流，河心的那些有如史前留下的巨蛋似的卵石，给人一种天地初开的清新之感。用埃利蒂斯的话来说，仿佛有一只鸟，站在时间的开端，用它的红喙散发着它的香甜。
但马尔克斯的叙述的速度是如此之快，有如飓风将尘土吹成天上的云团：他很快就把吉卜赛人带进了村子，各种现代化设施迅疾布满了大街小巷，民族国家的神话与后殖民理论转眼间就展开了一场拉锯战。《裸者与死者》的作者梅勒曾经感叹，他费了几十页的笔墨才让尼罗河拐了一个弯，而马尔克斯只用一段文字就可以写出一个家族的兴衰，并且让它的子嗣长上尾巴。这样一种写法，与《金瓶梅》、《红楼梦》所构筑的中国式的家族小说显然迥然不同。在中国小说中，我们要经过多少回廊才能抵达潘金莲的卧室，要有多少儿女情长的铺垫我们才能看见林黛玉葬花的一幕。当时我并不知道，一场文学上的“寻根革命”因为这本书的启发正在酝酿，并在当年稍晚一些时候蔚成大观。
我捧读着《百年孤独》，窗外是细雨霏霏的南方水乡。我再次感到了昏昏欲睡，我被马尔克斯的速度拖垮了，被那些需要换上第二口气才能读完的长句子累倒了。多天以后，当我读到韩少功的《爸爸爸》的时候，我甚至觉得它比《百年孤独》还要好看，那是因为韩少功的句子很短，速度很慢，搀杂了东方的智慧。可能正是由于这个原因，当时有些最激进的批评家甚至认为，《爸爸爸》可以与《百年孤独》比肩，如果稍矮了一头，那也只是因为《爸爸爸》是个中篇小说。我还记得，芝加哥大学的李欧梵先生来华东师大演讲的时候，有些批评家就是这么提问的。李欧梵先生的回答非常干脆，他说，不，它们还不能相提并论。如果《百年孤独》是受《爸爸爸》的影响写出来的，那就可以说《爸爸爸》足以和《百年孤独》比肩。这个回答非常吊诡，我记得台下一片叹息。
我的老家济源，常使我想起《百年孤独》开头时提到的场景。济水，曾经是与黄河、长江、淮河并列的四条大河之一，史称“四渎”，即从发源到入海潋滟万里，自成一体。济源就是济水的发源地，但它现在已经干枯，在它的源头只剩下一条窄窄的臭水沟，一丛蒲公英就可以从河的这一岸蔓延到它的另一岸。站在一条已经消失了的河流的源头，当年百舸争流、渔歌唱晚的景象真是比梦幻还要虚幻，一个初学写作者紧蹙的眉头仿佛在表示他有话要说。事实上，在漫长的假期里，我真的雄心勃勃地以《百年孤独》为摹本，写下了几万字的小说。我虚构了一支船队顺河漂流，它穿越时空，从宋朝一直来到20世纪80年代，有如我后来在卡尔维诺的1篇小说《恐龙》中看到的，一只恐龙穿越时空，穿越那么多的平原和山谷，径直来到20世纪的一个小火车站。但这样1篇小说，却因为我祖父的原因有始无终了。
假期的一个午后，我的祖父来找我谈心，他手中拿着一本书，那就是《百年孤独》。他把那本书轻轻地放到床头，然后问我这本书是从哪里搞到的。我说是从图书馆借来的。我还告诉他，我正要模仿它写一部小说。我的祖父立即大惊失色。这位延安时期的马列教员，到了老年仍然记得很多英文和俄文单词的老人，此刻脸涨得通红，在房间里不停地踱着步子。他告诉我，他已经看完了这本书，而且看了两遍。我问他写得好不好，他说，写得太好了，这个人好像来过中国，这本书简直就是为中国人写的。但是随后他又告诉我，这个作家幸好是个外国人，他若是生在中国，肯定是个大右派，因为他天生长有反骨，站在组织的对立面;如果他生活在延安，他就要比托派还要托派。“延安”、“托派”、“马尔克斯”、“诺贝尔文学奖”，“反骨”，“组织”，当你把这些词串到一起的时候，一种魔幻现实主义的味道就像芥末一样直呛鼻子了。“把你爸爸叫来。”他对我说。我的父亲来到的时候，我的祖父把他刚才说过的话重新讲了一遍。我父亲将信将疑地拿起那本书翻了起来，但他拿起来就没有放下，很快就津津有味地看了进去。我父亲与知青作家同龄，早年也写过几篇小说，丰富的生活一定使他从中看到了更多的经验，也就是说，在他读那本书的时候，他是身心俱往的，并且像祖父一样目夺神移。而不像我，因为经验的欠缺，注意的只是文学技巧和叙述方式。我的祖父对我父亲的不置一词显然非常恼火。