穿越剧本【4篇】

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穿越剧本范文【第一篇】

时间：：10分钟左右

梗概

” 穿越之后，神马都是浮云。

剧中人俩

大兵奇志

大兵：：各位领导同事，新年到，新年好。今天咧，是我和奇志同志破镜重圆之后，第一次登台表演，我把我们的第一次献给芙蓉合作银行，希望大家芝麻开花节节高，新年新愿望都实现！

奇志：大兵啊，新年新愿望，你在2012年最想做什么子啰。

大兵：：神马都是浮云，我最想玩穿越。

奇志：：啥，穿、穿穿什么子啰，你穿神马衣服。

大兵：：咯你就不懂了吧！穿越，一种在时空随意穿梭的的现象。比如说你给我洪山庙大桥上给我打电话，突然，一个晴天霹雳，你你眼一黑，发现自己站在猴子石大桥的栏杆上，你死抓着栏杆，吓的半死，还比如港你正在芙蓉合作银行风控部找灿姐拿放款通知单，突然灿姐一个喷嚏（声），你眼一黑，回到了火星支行曾微的办公室，发现他正在做资料，等等，咯咧就叫穿越！

奇志：：哼！咯是骗人的啰，哪个信啰。

大兵：：那可不一定哒。咯在历史上是有记载的。

1978年5月20日，在美国南方的新奥尔良城，在一所中学的操场上，体育老师巴可洛夫在教几个学生踢足球射门。14岁的巴尔莱克突然一球射入球门，他高兴地跳起来一叫，当着众人的面，眨眼工夫就失去踪影。你港奇怪啵

3、1915年12月，英国与土耳其之间的一场战争，英军诺夫列克将军率领的第四军团准备进攻土耳其的达达尼尔海峡的军事重地加拉波利亚半岛。那天英军很英勇地一个一个爬上山岗，高举旗帜欢呼着登上山顶。突然间，空中降下了一片云雾覆盖了一百多米长的山顶，在阳光下呈现淡红色，并射出耀眼的光芒，在山下用望远镜观看的指挥官们对此景观也很惊奇。过了片刻，云雾慢慢向空中升起，随即向北飘逝。指挥官们才惊奇地发现，山顶上的英军士兵们全部消失了。

诺夫列克将军率领一千多名士兵登上山顶，并亲手插上英国国旗，旗帜还在山顶上飘扬，而人却一个也不见了。你港吓人不。

这些事情发生，你说不是穿越是什么？

奇志：：那我还是不信咧，我冒碰到过。

大兵：：不信是吧！告诉你啰，穿越是有理论依据的。

奇志：：港港看啰。

大兵：：根据爱因斯坦的《相对论》: 当一个物体达到光速，那么时间就会变慢，这一现象称为“时间膨胀”。 而当这个物体的速度超过光速，那么时间就会倒流，空间会转换。

奇志：好，就算你说的有道理。你玩过穿越冒？

大兵：当然玩过瑟，你听我港啰。

大兵：今年底啊，我到火炬支行办贷款，碰哒芙蓉合行总行搞了个竞赛，叫“存款冲刺月”不啰。那时候火星的存款到最后几天差了一个亿，完不成任务，任务不完成，领导要诫勉谈话，或者引咎辞职。这就把我们孔行长急死哒！于是开了个诸葛亮会，研究对策。开了一天的会冒办法。结果我玩得好滴曾微打电话把我，问哦是搞，我头天晚上通宵看电视剧，劣的死咧，但受到启发，于是告诉他，你马上过来啰，我帮你想办法，他高兴死哒，开极品飞车，不怕了难，闯了好几个红灯，急冲冲到了火炬，我拿了根棍子，躲在门后，等他一进门，砰砰砰，三下把他搞晕哒。曾微两眼一黑。

奇志：：啊，那还不打120，送湘雅医院啊，人命关天咧！。

大兵：我兴奋死哒。马上点哒几个烟，插在办公室的仙人球上，嘴巴里唱起了“祈祷”让我们敲希望的钟啊，多少祈祷在心中，让我们冒得失败，只有成功。。。。。。。。

奇志：哦该？！哎呀，你变态吧！。

大兵：急么子落！冒事！

奇志：：哦该？！人都被打的两眼一黑，还冒事，有味哒！

大兵：你听我港！

奇志：：那你港看，哦该冒事啰。

大兵：三棍子下克，冒看到人哒，打电话也打不通，我就晓得他冒事。

搭帮我昨天看哒寻秦记咧，我晓得他遇到我的袭击后，消失哒就是触发穿越成功，应该冒问题哒。

奇志：：我的爷呀，你港他好变态啰！还是个神经病吧！

大兵：听我港。第二天，火炬朱行长打开芙蓉合作银行办公平台，oa 系统，看了下日报，一看就喊哒：哎呀！火星就不得了哒，一天涨哒个多亿哒！

.奇志：：那是滴，天上掉钱哦，搞存款咯容易哦，现在都要出费用咧。

大兵：我也不信哒！未必穿越有咯厉害呀，一穿越任务就冒问题哒？！

结果，曾微电话来哒！江明憋！你晓得，我挨哒你一下，到哪里克哒啵？到香港克哒咧，碰哒李嘉诚的孙啊，被人绑架勒索5个亿港币，我刚好看到哒绑匪，就把他举报哒，结果李嘉诚给我搞了两个亿存款，我还冒要咯多，就要哒一个亿，怕明年子总行加任务，了不得难。正是怕哒你哒？咯好的路！下次再搞次啰！记得啊，今天请你恰饭啰！

穿越剧本【第二篇】

关键词：穿越剧；三次热潮；特点；社会影响

90年代初：穿越剧在香港诞生

穿越剧并不是今天才有的电视题材，90年代初的时候，香港的电视屏幕上就出现了穿越剧的身影，代表作为1990《隔世天师》和《回到未嫁时》。《隔世天师》主要讲述捉鬼大师张名扬在一次驱鬼过程中，意外地超越时空，回到三十年代上海，巧遇女鬼之前身歌女惜惜后发生了一系列故事，具有传统的港式搞笑色彩。《回到未嫁时》则是一个穿越时空的爱情喜剧。主人公自幼丧父，婚后专注于工作而冷落娇妻，其妻子穿越回四年前重新感受没结婚之前的生活。

90年代是港剧的黄金时代，这时候涌现出一大批家喻户晓的电视剧，诸如《义不容情》《大时代》等等。这一时期的港剧包含了商战风云、家族情仇、追求爱情等各种叙事模式，无论是现代剧还是古装剧都取得了重大的成就。

但是穿越剧的出现却并没有被当成一种独特的电视题材，在众多的港剧中只有寥寥的几部还算为人知晓，像《超级女巡按》这样的穿越剧甚至因收视惨淡而停播。这时候的穿越剧主要表现的是小人物的命运，他们由于机缘巧合而经历了时空转化，或回到过去或穿越到未来，时间跨度一般是几十年，经历了一系列与自己生活状况相关的琐事，从而对于自己的生活有了更深刻的理解。90年代穿越剧的叙事模式其实并没有和普通的电视剧有太大的区分，最大的变化就是时空转化，但故事还是反映小人物命运的故事，其中包括传统的港台元素——友爱、忠诚等等。2000年开始：穿越剧发展迎来第二次热潮

穿越剧自诞生起一直不受追捧的状态被2001年香港TVB的《寻秦记》所打破，《寻秦记》的火爆引发了一系列对于穿越题材电视剧的追捧，以至于内地很快就在2002年播出了《穿越时空的爱恋》，不过该剧却是褒贬不一。

《寻秦记》的播出的确是穿越题材的一个里程碑。主人公因穿梭机突然发生故障，被送至秦王嬴政登基前一年的赵国，他利用已有的历史知识去帮助秦始皇成就了大业。这部电视剧不同于以往继续小人物自身的故事，而是穿越了千年，以一种历险式的经历去复述历史。拉康说过，生存在想象界中的、具有镜像结构的自我会迷失内部和外部的界限。［1］这种叙事方式之所以受到追捧，就是因为人们体验的不是自己的生活，而是得不到的、想象中的另一种状态。相较于香港同时代的历史正剧和武侠剧，这种对历史的阐释方法更容易引发观众共鸣，从而受到认可。

不过《寻秦记》火爆之后，香港却没有其他经典的穿越剧出现，所以虽然《寻秦记》为穿越剧开了个好头，却终究是昙花一现。同时，内地影视也看到了穿越剧的影响力，所以在2002年上映了电视剧《穿越时空的爱恋》。这部剧虽然以明朝著名的“靖难之役”为背景，但编造的痕迹太过明显，与其说成是一次历史体验，却不如说成是一场爱情大冒险，它的整个故事对于历史表现很少，让人觉得太不真实。

这一时期穿越剧开始受到观众重视，《寻秦记》是其中的代表作。不过由于发展不成熟，不少作品出现了盲目穿越、搞笑搞怪、粗制滥造的情况，让穿越剧的发展出现了断代，穿越剧也就逐渐淡出大家的视野了。

2010年至今：内地穿越剧的鼎盛时期

2010年《神话》是第一部古代时空和现代时空交织并行，互相演进的穿越题材电视剧。在剧中，今人的科技手段频频出现在古代社会，比如手机拍摄、易小川提倡婚姻法等等。

2011年《宫锁心玉》又开创了中国第一部清朝穿越题材电视剧。继《宫锁心玉》之后，湖南卫视马上上映了同题材的穿越剧《步步惊心》，二者虽看似一种竞争态势，结果却是两部剧在比较的过程中都更加火爆。

第三次的穿越热让人们开始理性思考“穿越”这一社会现象。穿越剧为什么受到大家的追捧？它的频频出镜会不会造成历史的歪曲？在审视这个问题的过程中，我们先得思考这一次的穿越剧跟以往有什么不同。首先，个人努力开始挑战历史。相比第一次的小人物回归年少的穿越和第二次纯个人历险式的穿越，这一次的穿越过程中，主人公都是明确把握历史结局但却寻求改变的。他们希望通过自己的努力可以让历史的悲剧不再重演。其次，女性角色尤为突出，以情感戏为支撑表现历史观念的冲突。媒介在对女性的塑造过程中，存在着模式定位和片面理解，突出表现为女性被视为男性镜城中的第二性。［2］而穿越剧中的女性不再是历史的配角，而成为历史进程中的核心人物，她们聪慧善良，成为历史人物的粘合剂。穿越后经历了成长、爱情、快乐、痛苦，容易引发女性的共鸣。最后，制作精良，后期作品的历史感凸显。

这一时期穿越剧的特点让穿越更深入人心，也由此引发了广电总局和社会各界人士的重视。广电总局对胡编乱造的穿越剧进行了一定程度的限制，穿越热正慢慢消退。不过我自身对于穿越剧却是持支持态度的。经历了三个发展阶段，穿越剧正逐渐走向成熟，胡编乱造的穿越剧毕竟还是经不住历史检验的，所以它并不会产生多大的社会危害。至于很多人质疑我们的穿越为什么总是停留在过去，而国外却是停留在未来，这也不难解释。媒体的生存环境是一个有机整体，它是由现实环境中的政治文化氛围、经济发展水平、社会生活形态等所构成的社会体系及政府政策同媒介自身的作为，即建构反映现实环境与信息环境相协调而形成的特定的社会环境。［3］但就穿越题材来看并不能简单的概括为国人重历史，外国人重视未来。我们历史悠久，可说可讲的比较多，而外国人则习惯用高科技手段塑造一种线条较硬的剧目。我们可以相互借鉴，但不能简单的定性、盲目模仿。纵观穿越剧的发展历程，其成就还是值得肯定的，我们对群众的爱好可以进行适当的引导，但也不必太过担心，因为没有什么可以逃避历史的检验，穿越剧更是如此。（作者单位：山东大学）

参考文献：

［1］ 拉康《镜像阶段》，河北教育出版社，2002，第一版，53页

穿越剧本范文【第三篇】

封海粟 重庆大学美视电影学院

各方评论也此起彼伏、褒贬不一，本文试图对近年来穿越剧的类型和特点进行总结归类，以分析其热播现象的根源、中西方不同形式

的穿越特征及其影像系统的归属问题。

关键词：穿越；解构性影像系统；真实影像系统；神话影像系统；特殊文化影像系统

一、中西方穿越剧的不同形式及其美学特征

这种穿越现象的走红其实与现实生活中人们紧张忙碌的生

活节奏有很大关系。现实里，每个人都不得不面对和承受各种各

样的物质、精神压力，紧张的生活节奏往往使人无暇深度思考，

于是“穿越”成为安慰和逃避现实人生的避风港。而穿越剧中体

现出的梦幻的前世今生和预知并主宰历史的成就感完全迎合了

普通受众的心理期待。穿越剧首先给人的是一种美好的情怀，无

论是爱情还是人的理想，一旦放到架空的环境或者古代的环境

里，都会彰显得更加淋漓尽致，因为它已经脱离了现实条条框框

的约束。

目前，“穿越”作品的类型呈现出多样化的特点：国内穿越

剧大部分是从现代穿越到古代，包括“清穿”、“明穿”、“秦

穿”、“架空穿”等。国内穿越系列的电影作品有：《大话西游》、

《神话》、《刺陵》、《不能说的秘密》、《芳香之城传奇》等。

穿越题材的电视剧就更多了，如《步步惊心》、《宫锁心玉》、

《寻秦记》、《神话》、《穿越时空》、《灵珠》等等。其中也

有从古代穿越到现代的，电影作品有《隋朝来客》、《神话》，

电视剧则有《魔幻手机》、《我的武林男友》等。许多影视剧中

还存在着古今互穿现象，但不管是从现代穿越到古代，还是古代

穿越到现代，亦或是古今互穿，其叙事模式都逃不过现代、与古

代这个具体历史框架。

相比国内穿越剧现象，国外穿越剧就现得更具想象力和技术

要求，国外穿越剧表现出了一种技术至上、思想至上的美学特征，

其穿越的时空一般指向未来世界，或精神世界，典型作品有《时

光机器》、《盗梦空间》、《蝴蝶效应》、等等。这些穿越剧中

或表达了对时空之谜的追问，或表现了对历史与现实反差的深度

反思或展现了对超越时空爱情的深刻表达。与我国那些仅仅被商

业利益所吸引就一哄而上的穿越剧形成了鲜明对比。西方的创作

者们创作的“穿越剧”让观众娱乐后更多了一份思考。如《源代

码》以短短的八分钟征服了无数的观众，整部影片不断重复着8

分钟的穿越，场景不断的在实验室与一节火车的车厢内来回转

换，观众在观看影片时不但没有感觉到局促和单调，反而觉得很

多事情正在发生，源代码表面看是一部科幻穿越电影，用层层相

扣的逻辑时刻调动着观众的脑细胞，但其内在却包含着饱满的人

性，在不断回到8 分钟的过程里，主人公斯蒂文斯的思想在逐渐

发生着变化，由一开始的不理解，到弄清自己在干什么，使观众

也在一层层的剥离中恍然大悟。

二、穿越剧影像系统的归属问题

影像系统的划分是规划影视作品不同类型、性质、特色的一

个重要坐标，是将一部影视作品的叙事机制在一般现实逻辑层面

上所形成的审美判断，作为界定其影像系统的标准。按照这种划

分标准，影视艺术的影像系统可分为：真实影像系统、抽象影像

系统、象征影像系统、特殊文化影像系统、兼容式影像系统、神

话影像系统、解构形影像系统七种。那么将穿越剧放置在一般现

实逻辑层面进行审美判断时，它应隶属于哪一种影像系统的范围

呢。

首先可以采用排除法进行分析，穿越剧的叙事形式在其一般

现实逻辑上是反自然规律的，因为“穿越”现象是目前的科学技

术所无法达到的，而真实影像系统的根本标志是，其影像系统内

部的叙述机制在一般现实逻辑层面上能够或可能得以实际发生

的事件。从这个角度分析，穿越剧并不属于真实影像系统的范畴，

虽然除了外部叙事机制以外，穿越剧的具体表现内容符合一般现

实逻辑。

除此之外的影像系统还包括神话影像系统、特殊文化影像系

统和解构式影像系统，穿越剧从严格意义上分析，具备了以上三

个系统中所定义的元素。如《盗梦空间》是一部表现梦境穿越的

科幻片，其中涉及了弗洛伊德的精神分析学说，具备了特殊文化

影像系统的性质。影片《大话西游》中孙悟空凭借月光宝盒穿越

到了500 年前，影片中的牛鬼蛇神的展现，表明了其应属于神话

影响系统的范畴，而无厘头式的人物语言、后现代主义的叙事模

式让该剧也成为了解构行影像系统的堂上客。

所以，就穿越剧而言，本文认为不能将其归为以上六种影像

系统的任一一类，因为它具有兼容性的美学特征，往往是两种或

两种以上影像系统兼容出的结果。典型的兼容式影像系统的代表

作有《沉默的羔羊》（真实影像系统与特殊文化影像系统的兼容）、

《大话西游》（解构形影像系统与神话影像系统的兼容）、《盗

梦空间》（特殊文化影像系统与真实影像系统的兼容）。所以本

文认为，穿越剧具备了兼容式影像系统的划分标准，故而属于影

像系统中的兼容式影像系统这一范畴。

三、穿越剧的发展前景

穿越剧的热播现象已经掀起了一股热潮，不久后就会达到数

量上的高峰，但是如果穿越剧还是保持着一贯的雷同和庸俗，浪

费观众观赏时间的同时也将耗尽观众对其所有的热情。虽然西方

电视剧的制作和播出方式与中国有很大不同，文化背景、政治格

局也千差万别，但美国在“穿越剧”创作方面所呈现出的种种美

学特征及其获得的成功经验，是值得我国电视剧创作者借鉴和发

展的，中国穿越剧应在生活的深切体验、人文情怀的投入以及艺

术质量的提高上多下点功夫，丰富穿越剧的内涵，创新“穿越”

的形式，让穿越更加符合人性和人情，只有这样，穿越剧才会展

现出鼓舞人性的思想内容。

总结

一部好的影视剧，应该起到鼓舞大众的目的，这离不开影视

与现实的关联，穿越剧中的“穿越”只是讲故事的一种表现形式，

一个叙事外壳，真正起作用的是其中最具内涵的思想，而不是一

些看似前卫的招牌。紧靠形式上的花哨堆积是无法在中国影视行

业中长期立足的。

参考文献：

[1]王志敏。电影批评[M].中国电影出版社，2010：65-76

[2]冷淞，张丽萍。当代影视剧中“穿越”现象的理性思考[J,2012

[3]孔朝蓬。穿越的梦想与历史的沉思[M].中国广播电视学

刊，2011（4）

作者简介：

穿越剧本范文【第四篇】

关键词：穿越剧；情感戏；观念冲突；心理需求

中图分类号：G220文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）12-0070-02

一、引 言

近日，继《宫锁心玉》创下高收视率之后，湖南卫视再度推出穿越剧《步步惊心》。两步电视剧同为穿越题材，而且内容都以清朝“九子夺嫡”的史实为依托，讲述了一个穿越回清朝的现代女性与“九子”之间的故事，两步剧首播的时间也仅仅相差6个月，但观众并未因为它们的相似而产生审美疲劳，反而因此更加关注《步步惊心》，再加上原著网络小说《步步惊心》的影响和湖南卫视的大力宣传，使得《步步惊心》真正做到了“未播先火”。

至此，穿越剧的热潮彻底向我们袭来，一时间，网络穿越小说更加受追捧，各种版本的穿越游戏也相继推出，“穿越”一词正在我们的生活中渗透，甚至有人戏言：当今社会十个人，九个半玩儿穿越。

其实，早在2001年左右，我国就已经推出了穿越题材的电视剧，例如，影响比较大的《穿越时空的爱恋》和《魔幻手机》，在之后的几年虽然也有类似的电视剧，但是，这类电视剧却像是网络上的草根，并没有受到观众的热捧，也未能形成较大的热潮。直到2009年，央视八套推出大型穿越题材电视剧《神话》，穿越剧才算是被正了名，《神话》也被称作是穿越剧的教科书，一时间，穿越剧才算是正式开始流行，成为继家庭伦理剧之后的又一荧屏热点。

二、穿越剧热播的原因

一般来讲，穿越的方式有两种：主人公通过某种手段回到过去某一时空，当然也可以穿越到未来的某一世界，后者和科幻剧有些相似，而本文讨论的主要是关于前者，即穿越回古代的电视剧。这类电视剧热播的原因主要有如下几个方面。

（一）叙事方式定位在历史剧和戏说之间，更容易让人接受[1]

穿越剧脱胎于穿越小说，而穿越小说的艺术起源无外乎是历史故事，作者根据历史故事改编加上自己的想象和丰富，一部穿越小说的情节已定。故事中，穿越的主人公大部分是通过自己对历史的已知去帮助古代人达到某个目的，亦或是想通过自己的努力想改变某种结局。比如《步步惊心》中的马尔泰若曦就意图通过自己对历史的已知，想去缓和“九子”之间的矛盾，但最终却只能是增加了故事的情节，却没有改变历史的结果。这种叙事方式，没有了历史剧的枯燥，也不如戏说历史那般矫揉，使得观众在看电视剧的同时也会关注历史的真实，在轻松中化解了真实和虚幻的矛盾，达到对历史的顺从。

（二）以情感戏为支撑表现历史观念的冲突，吸引观众

现代人回古代，最大的矛盾就在于现代和古代的观念冲突，而观众跟随现代人穿越后，最想看到的也是这些冲突。时代的差异，可以导致人们观念的不同，但是人的情感却不会改变，于是情感戏称为表现剧中历史观念冲突最有力的支撑。

《步步惊心》里，马尔泰若曦带着现代人“我的生活我做主”的观念回到大清，当看到十阿哥被皇上赐婚要取自己并不爱的明玉格格时，她看到了古代人的悲哀，于是想逃离这个紫禁城，寻找自己的幸福；在皇上将她赐给十四阿哥时，不愿将自己的命运交给别人的她公然抗旨，被贬到浣洗局为太监洗衣服。若曦通过在自己的努力在古代寻到了自己与四爷短暂的幸福，这种情感戏的冲突和观念的冲突融为一体，推动情节发展的同时也肯定了现代人的思想观念，给观众了一个合理的交待。

（三）人物形象鲜明，吸引受众

从近两年的穿越剧来看，穿越的主人公大都因为与所处环境的格格不入而显得十分个性和鲜明。《穿越时空的爱恋》中精灵古怪的小丸子，《神话》中给古代人灌输现代人的思想，通过自己的努力成长为英雄的陆小川，《宫锁心玉》中温柔智慧的洛晴川，还有《步步惊心》中清新淡雅、坚守原则的马尔泰若曦，这些角色都给观众留下的深刻的印象。同时，电视剧的导演在选演员时，也将故事中的角色形象更加美化，选择了一些当红的年轻演员，比如胡歌、杨幂、刘诗诗，这些演员虽还属于新人，但凭借自己的演技和出众的形象赢得了观众的好感，也为角色的形象增加的几分鲜明和个性。

（四）满足受众新的心理需求

《步步惊心》这类穿越剧的观众大部分都是网络穿越小说的粉丝，即大部分是经常使用网络的80后和90后。为什么这些观众都热衷于回到过去寻找“麻醉”呢？――现世生活不能给出足够的幸福感大概是一大原因[2]。

笔者是80后的人，2002年《穿越时空的爱恋》播出时就曾经被吸引过，所以当看到近两年掀起的穿越热潮时，就一直在想为什么从20世纪初诞生的电视剧类型，直到十年后才开始受捧。经过思考，笔者浅显的认为时间是这个问题最终的归结点。

十年的时间，成长了一代人，人们批评的矛头从80后指向了正在成长起来的90后。90后是我国计划生育政策普及最大化的结果，独生子女的成长环境使得他们对个性的追求更加强烈，吃着快餐长大的他们对文化也有着一种“速食”追求，同时作为正在成长的一代，面对成长的压力，他们难免会产生逃避的心理，甚至对未来缺乏信心。

而看似成长起来的80后却因为这十年的成长和变化又产生了新的心理问题，他们努力拼搏，却发现自己的进与这个社会进步的差距越来越大；他们追求纯真的爱情，却看不到永恒的希望。

无论是高唱“鸭梨很大”的90后，还是幸福感缺乏的“蚁族”80后，在现实世界无法得到满足的时候，他们每个人心中都会出现一个“穿越梦”，而穿越剧就是他们梦的寄托，因为在另一个时空世界里，他们可以脱离现实的束缚，无论是生活还是感情都变的更加自由。另外，通过历史的透视镜来观看现实，对于提升观众的自我认知和身份认同也有很积极的意义[3]。

三、对穿越剧的思考

穿越剧作为新兴的一种电视剧题材，在不真实中体现了真实，在梦幻中让人感悟到了情理，也给观众提供了一个新的精神娱乐和情感发泄途径，但是作为新生的事物，人们对穿越剧也有着新的担忧和议论。

穿越剧大多根据历史故事改编，为了增加内容的趣味性和吸引力，创作者在剧中加入了很多夸张滑稽的元素，甚至随意的篡改历史，内容百无禁忌，但这使穿越剧在价值观的表达上含混不清，甚至与时代的主旋律相背驰。从受众方面来说，一个新事物的流行除了自身的特点之外，也是由于这个事物的特点满足了受众某方面的需求。

然而，一味的迎合观众的心理，而分不清这种心理是积极还是消极的话，必然会出现“物极必反”的现象。在穿越剧中，虽然不乏积极的因素，但也呈现着现代版阿Q的心理。这种心理反应出的是当下人们内心对现实的焦虑，可是穿越剧却并没有给观众的这种焦虑提供一种消除的途径，可能会导致观众焦虑心理的螺旋。

市场经济条件下，物质产品可以因需要而供应，但是精神产品却要经过更多的思考，尤其是这些精神产品 “制造商”，更应该强化自律意识，要有责任意识，而不只是为了谋求利益。从这些意义上来说，穿越剧的“制造商”应该有所反思了，不然，广电总局所下达的命令就不仅仅是限拍和限播了。

参考文献：

[1] 刘源。探析电视穿越剧现象――电视剧《神话》研讨会综述[J].当代电视，2010(3).