主持人幽默串词范例（精编4篇）

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主持人幽默串词1

赵本山系列轻喜剧指的是以赵本山为核心的具有东北艺术特色的以农村生活为主要内容的带有喜剧色彩的电视剧。近几年来，从《刘老根》到《马大帅》,再到《乡村爱情》,赵本山系列农村题材轻喜剧走上了健康的可持续发展之路。 《乡村爱情》一类的轻喜剧把小品的优势与电视剧的容量有机地结合起来，让娱乐有了新的空间，也满足了受众的心理需求。赵本山八十年代就被作为“赵本山现象”而引起戏剧界、文艺界的广泛关注，人们评价赵本山小品“恰到好处地将民族性、区域性和时代性融为一体，创造了传统美和时代美的和谐统一”,他的轻喜剧也不例外。作为从东北崛起的具有地方特色的轻喜剧，赵本山从辽北到整个东北直至红遍全国，其中语言是构成赵本山系列轻喜剧的艺术魅力的重要要素。赵本山系列轻喜剧在给人们带来欢乐的同时，它那鲜明的语言特色也对语言的使用产生了一定的影响，这使得我们开始重视这种“活”的语言现象。

本文以《乡村爱情》系列轻喜剧为对象，运用语境理论，用大量语言实例，从言语风格的角度对赵本山系列轻喜剧语言进行充分的解析；从语言的不同层面，具体说明其语言运用手段的多样性；试图通过这种从点到面，由表及里的解构和发掘对“赵本山系列轻喜剧”的语言架构有全景式的描画，使人们对其喜剧语言艺术魅力的来源有更深层更本质的认识。

一、小品化语言――活泼明快、幽默诙谐

小品成就了赵本山，使他成为一个家喻户晓的人物；同时，小品也极大地影响着赵本山的电视剧艺术创作。他的农村题材电视剧被印上了深深的小品烙印，具有明显的小品化倾向，尤其体现在语言层面上。借用小品“说口”技巧，综合运用多种修辞手法，展示了狂欢化、游戏化的人物语言和东北丰富的方言土语，增添了作品的喜剧色彩和艺术魅力。

(一)、“说口”技巧的借用

“说口”是二人转的重要表演形式，是二人转演员的基本功，因而有“没有说口，等于没有”的说法。“说口”一般发生在旦角与丑角之间，可分为“零口”、“定口”和“套口”。“零口”是演员见景生情，逢场作戏，现编现说的口语；“定口”是与剧情紧密相关的念白，包括交代情节，人物对话；“套口”多为与剧情无关联的民间故事及笑话。赵本山农村题材轻喜剧从二人转继承了“说口”这份重要的艺术遗产。他不但能准确掌握传统说口的节奏和韵律，还能根据现代观众的审美情趣，用现代词语以及乡村俚语创造出崭新的说口风格，语言节奏鲜明，十分上口，富有韵味，而且内含一种极富魅力的幽默感，一张嘴便妙语成珠，最没效果的词到了他嘴里也能创造出意想不到的喜剧效应，深得普通老百姓的喜爱，范伟延续了他在小品中的丑角形象，在电视剧中继续调解气氛，制造笑料，一串串即兴的说口，非常生活化， 如：

①刘能教刘英：就是哭，就是闹。

一宿一宿不睡觉。

手里拿瓶安眠药。

拿着小绳要上吊。

这是刘能教刘英怎么去把赵玉田治卑服，让刘英在老赵家取得地位和权利的一套说辞，节奏匀称，韵律齐整，朗朗上口，韵味十足 。既体现了刘能的个性特征又带着几分俏皮与幽默，有着深厚的二人转底蕴，体现了赵本山系列轻喜剧的小品化倾向。

②王木生：小河流水哗啦啦，

我叔我婶带红花。

希望我爸争点气，

明年给我找个妈。

王木生虽然大舌头，这一通话讲的还真有水平，简易通俗，根据现代观众的审美情趣，用现代词语和乡村俚语创造了一种崭新的说口风格。节奏鲜明，句尾押韵，含有一种极富魅力的幽默感。这一串串即兴的说口，既生活化又喜剧化，深受观众喜爱。这一韵到底，反复吟唱的特点显然是对二人转的借鉴，从骨子里带着俏皮和幽默，不由得观众不乐。这些诙谐幽默的语言风格深深地刻着二人转的印记。

(二)、修辞手法的运用

《乡村爱情》系列轻喜剧靠着剧中人物语言的幽默“收买人心”,领跑电视荧屏。几乎每一句台词都能在不经意间点中观众的笑穴。修辞是增强语言表达效果的重要手段，修辞手法的综合运用既可增强话语的生动性、新颖性、深刻性，又可使话语风趣、幽默，使受众忍俊不禁。《乡村爱情》通过运用反复和顶真修辞 、诗词名句的改编与流行歌词的改编借用以及拆词形成超常组合等技巧，使语言生动活泼、诙谐幽默。

1、反复技巧的运用

①范伟扮演的王木生，在第N次相亲后，见到王小蒙，回家后一直唠叨着两句话：“我一闭眼就是王小蒙！”、“我一睁眼也是王小蒙！”

反复技巧的运用，让幽默元素植根于随意的话语中。“我一闭眼就是王小蒙！”、“我一睁眼也是王小蒙！”,“睁眼”和“闭眼”本是两种互相对立的状态，人不是“睁眼”就是“闭眼”,通过“睁眼”和“闭眼”这样一反复，使词语的所指大于其能指，这样表达的内容就是王木生无时无刻不在想着王小蒙，把王木生对王小蒙的那种痴情幽默地表现在观众面前。

②刘大脑袋∶董事长我有个事儿。

王大拿∶说吧啥事儿。你(木生)回避一下。刘助理有事儿！

王木生∶我为啥要回避，我是王总。我还有事要说呢！让他回避。

王大拿∶好……刘助理你回避。

刘大脑袋∶哦，董事长王总你们聊我回避了。

王大拿对王木生∶说吧啥事！

王木生对王大拿∶我想说的就是让他回避这事！

“回避”一词成了他们三个之间的一个对话主题，反复使用“回避”一词形成了特殊的幽默效果。而在整个电视剧中，只要王大拿和王木生父子俩一出场，就必然会出现斗嘴，一出现斗嘴，必然会令观众捧腹大笑。在这里，父子俩不断反复“回避’一词产生了别样的幽默效果。

2、顶真修辞的运用

顶真也叫蝉联、联珠，是把上一句末尾的词作为下一句的开头，使首尾相重合，形式上成为一种链式的结构，表达上前后意思紧相扣，气势连贯而下。顶真修辞的运用，既能增强话语的生动性、新颖性、深刻性，又给话语增添了风趣与幽默的特性，不仅使人物生气勃勃、个性鲜明，而且使话语一气贯通，行云流水，更重要的是借助辞格而简洁有力地生发出强烈的喜剧效果。

① 刘能在剧中经典的话语：

“长痛不如短痛，短痛不如不痛。当然，不痛是不可能的……”

刘能说话有点儿结结巴巴，还总自以为是，几乎搅黄了女儿的大好婚姻，劝女儿放弃赵玉田，最后还是死要面子活受罪，自作自受。对结巴者来说，重复是日常口头交际中十分常见的现象。这一句因刘能的结巴而形成的顶真修辞，增强了话语的生动性、新颖性，给话语增添了不一样的风趣与幽默。

② 谢广坤：什么时候不是死？我今天死不成还有明天，明天死不成还有后天，后天死不成还有大后天！我看你们能防我到什么时候！

能言善辩的谢广坤为了不让谢永强上山开发果园，以上吊相逼，这一番话说得谢永强左右为难，顶真修辞的运用也把谢广坤假死的真相展露在观众眼前，让观众窥见了人物真实的内心，借助顶真辞格简洁有力地生发出强烈的喜剧效果。

3、诗词名句的改编与流行歌词的改编借用

赵本山系列轻喜剧也和他的喜剧小品一样经常会借用歌词使话语活泼，或者借助歌意快速切入话题。所借多为广为传唱的流行歌曲，加到对话当中把话语意义轻松地表达出来，使轻喜剧区别于一般的戏剧，轻喜剧的语言也就显得更为生活化。例如王木生，他的搞笑语言俯拾皆是：

①王木生：“天涯何处无芳草，何必非在农村找，找也不找你谢大脚！”

“天涯何处无芳草，为什么非得把有夫之妇找。”

这是在王大拿和其子王木生发现谢大脚和长贵“有一腿”后说的话。王木生对古典诗词名句的改编恰到好处地把他的观点态度轻松地表达出来了，具有特殊的幽默意味。

②王木生：“梦里寻她千百度，蓦然回首，她在灯火阑珊村里处”

这是王木生的又一句改编的“名句”,他对王小蒙的喜爱之情是溢于言表。

③王木生：(对着谢大脚)找点时间，找点空闲，带上豆奶，常回家看看

王木生：(对着谢大脚):那也行，反正你跟我爸吧结婚后我也想好啦，我呢，在前面干事业，你就跟我爸安度晚年，我们家不有个摇椅吗，你，你们俩儿就坐摇椅上，慢慢地聊，慢慢地聊，完事儿慢慢地一起变老，这就是最浪漫的事儿啦 。

王木生的这两段话，改编仿用现代流行歌曲《常回家看看》、《最浪漫的事》,构成一种新颖别致的幽默，让观众在熟悉的氛围中感受一种陌生的幽默，既形象地表达了王木生想要说的话，又让观众畅快地欢笑。

4、拆词形成超常组合

搭配主要是指词语或义位的固定性或习惯性的组合体，其次是指词语或义位的相对自由组合体。在通常的语境中，词语之间的搭配能否形成“组合体”受到语法和语义双重制约，即使是“自由组合体”,也既要“合法”又要符合逻辑；但在特殊的语境中，由于表达的需要，常常要冲破这种语法和语义的限制，有人说真正的修辞就是对语法的破坏，这样就形成了“超常组合”,作用在于拉大了辞面和辞里的距离，表面看来有悖常理、不符规范，深层却藏着特殊的含义，传递的不在表层的理性信息，而是潜在的表情信息和美学信息。在赵本山的小品中，除了上述对语言系统同义手段的选择外，词语使用的语义协和还表现在这类超常组合的创造上。

① (木生和大拿在商场里追上谢大脚)

王木生：婶儿，我爸这大老远跑来地，整地挺冲动地

王大拿：匆忙地，我冲啥动啊，匆忙

王木生：匆忙，就特别激动，匆忙地嘛，新大衣，特意找地你看这全带扉子地 。

“冲动”本是一个词，在这里却被王大拿在“冲”和“动”中间加了一个方言意味浓厚的“啥”字，表面看来有悖常理、不符规范，深层却藏着特殊的含义，传递的不在表层的理性信息，而是潜在的表情信息和美学信息。具有极其搞笑的幽默含义。

②王大拿：我瞅你咋这害怕呢，你整的跟大熊猫似的，你整那玩意干啥呀？

王木生：面膜嘛！

王大拿：你一个老爷们你做那玩意干啥呀？

王木生：润肤嘛！

王大拿：粗糙美，你一点也不知道，你又不是女的，你整润啥肤阿你呀！

王木生：粗啥糙阿，本来长的就够粗糙，还粗啥糙啊！

王大拿：你赶紧睡觉吧，我瞅你害怕。

王木生：滋润皮肤的事，你这玩意。少见多怪。

“润啥肤”、“粗啥糙”这样在正常词语间加入方言的词语超常搭配，由于表达的需要，常常冲破了语法和语义的限制，形成了特殊的幽默效果。

③王大拿：啥邻居啊，临时居一会啊？!

谢大脚深夜召见王大拿(赵本山饰),当王大拿奉命赶到时，发现谢大脚与长贵在一起，他们之间并未剑拔弩张，王大拿气愤时说了“临时居一会”,比较轻松逗乐，这种拆词别解形成的超常搭配是一种新颖别致的幽默，这是在用本山式的幽默语言进行调侃。

二、大众化语言――寓雅于俗、生动自然

(一)、言语形式的民间性

赵本山系列轻喜剧幽默诙谐的语言，是充满地域特色的平民语言。语言是喜剧的物质载体，喜剧的幽默性主要通过剧中人物的对话来完成。赵本山的轻喜剧之所以广受欢迎，还在于其幽默诙谐的平民语言。传统精英文化的语言多是面向社会的上层与受过教育的知识分子。语言成为了一种文化专制的工具，它使得平民百姓无法接近它，了解它，更不用说享受到文化所带来的精神享受与娱乐。而在现代中国，在物质生活得到满足之后，普通百姓迫切需要一种与现实生活相贴近、通俗易懂的语言文化。

1、 口头禅的运用

《乡村爱情》中个性化的语言堪称经典，它创造了相当多的类似于“这是必须的”这样的口头禅，让人回味无穷。老百姓对此津津乐道，照单全收，而且传得绘声绘色。

① “事情就是这么个事情，情况就是这么个情况”

这是村长长贵的一句口头禅，他每次开会就这么说，且大多出现在为解决谢大脚问题而召开的村委会上。这句话的流行程度不亚于2006年春晚小品《说事儿》里的“相当”。

②“你执照该换了……”

和谢大脚“有一腿”的长贵被人发现在谢大脚家时，常拿来搪塞的一句口头禅。

③“保护大脚是每一个村民的义务。”

这是长贵经常挂在嘴边的一句话，他一边眷顾着自己对谢大脚的感情，一边却寻思着荣升乡级干部，因此不敢明目张胆地帮助谢大脚。面对大脚丈夫李福对大脚的纠缠，毫无办法的长贵只能借着自己村主任的职位，向群众分派任务，从而使得保护大脚这一行为合法化。“义务”一词是一个非常正式和庄重的词， 在这里把适用于大场合、大事件中的词语用于极不相称的小场合，小事件中，从而发挥其独有的修辞效果，大词小用，庄词谐用，产生了独特的幽默效果。“保护大脚是每一个村民的义务”这一富有个性化特征的人物语言，出自长贵这个特定的人物之口，符合了人物的性格、身份与社会生活环境，表达得很艺术，产生了无穷的魅力，并且给观众极大的联想空间。

2、俚俗词语的运用

①刘能要买个手机

刘英她娘埋汰他：“买啥手机啊，你放个屁全屯子都能听见！”

②谢广坤对齐镇长说气话：“我就寻思，你是棵大树，我寻思我在你树下乘个凉，没成想你是个马蜂窝你”。

因为生活色彩浓厚，语言富于机智诙谐的幽默色彩，从而使赵氏轻喜剧显出俚俗意味和较多的趣味，不枯燥乏味，不说教，浅近俗白。语汇上，大量选用俚俗语言形式，如例①“放个屁全屯子都能听见”,这种俚俗语言完全来自民间。赵本山的小品便是以其极具方言特色、民间色彩的语言，传达观众喜闻乐见的身边琐事而受到观众喜爱。同样，在他的系列轻喜剧中，这种俚俗语言形式也体现了人物性格特点，并且广受观众喜爱。例②中谢广坤的话贴近现实生活，通俗易懂 ,体现了人物性格特点。

(二)、 言语内容的生活化

轻喜剧多贴近生活，而且其又追求用一种轻松诙谐的影视效果来反映现实生活中的一些现象，所以在用词的选择上，多用生活化、原生态的语言。列宁曾说：“艺术是人民的，它必须在广大劳动群众的基层有其最深厚的根基，它必须为这些群众所了解和爱好。”是的，艺术是人民的，艺术也应表现人民，人民的喜怒哀乐，悲欢离合是艺术作品最深厚、最有吸引力、最有说服力的材料，赵本山就是根植于人民这个广阔的背景，而创造出观众喜闻乐见的作品的。

1、原生态语言再现生活的原型

清水出芙蓉，天然去雕饰。剧中人物保持了生活中的原生态语言，人物对白口语化和生活化，增加了朴素的东北乡土气息，再现了生活的原型，展示出了东北人的性格气质、生活样态。

①刘能：昨晚你和李福睡的？

大脚：没有，他走了。

刘能：那长贵来了吗？

大脚：来了。

刘能：哦，你俩在一起住的？

大脚：你嚼什么舌头啊，长贵是早晨来的。

刘能说话有时直来直去，并不拐弯抹角，刘能无意于打听别人的隐私，但他总是爱管闲事，总是瞎操心。这段对白写透了中国农民纯朴的灵魂。

②大脚：下次脏衣服别老让我洗啊

长贵：下次别老给我洗脏衣服啊

洗衣服是生活中一件非常琐碎平常的事情，但就是这么一件平常的事情，在两个有情人之间却有着一种说不清道不明的美妙感觉。语言是原生态的语言，情感是原生态的情感，纯粹真挚。通过原生态的语言再现了生活的原型。

2、生活词语艺术化

“生活词语艺术化”,就是指“普通、平易、本色的词语，组织在有生动形象表现力的上下文中，获得了审美倾向。”它往往会使词语由“平易显神妙，凭朴素本色显美丽”,这一点在《乡村爱情》中比比皆是。如：

①王大拿半夜接到谢大脚的电话时，对儿子激动地说：“儿子，老爸流的都是幸福的眼泪啊！”王木生舔了一下说：“这不都是咸的吗？”

这一“咸”字，本是一个极普通的生活词语，但用在这特定的语境中，就将王木生那憨厚中透着无知和一点傻气的特点表现了出来，使人大笑不止，从而产生了一种幽默诙谐的艺术效果。

②王木生在长贵的带领下走进。王木生看见王老七就说：这不是叔吗，还有婶，都还健在啊。

“健在”一词本无什么特别之处，但此时让王木生在这样的语境中使用，就将他没有文化却又故弄玄虚以显示自己有才学的特点交代得淋漓尽致，使人们在笑声中认识到了一个人只有金钱但缺少文化是何等的悲哀。这一生活寻常词语的艺术化，产生了诙谐幽默的独特效果。

(三)、贴近现实的时代感

赵本山的系列轻喜剧多是立足于农村家庭的角度，演的都是“家庭戏”。反应现代农村家庭的鸡毛蒜皮而又充满趣味的琐事，富有时代气息。

①大拿：你谁啊？谢大脚啊！”

木生：“第三者插足”

谢大脚给大拿打电话，大拿高兴不己，可儿子木生倒将大拿的角色给死死定位在了“插足者”,不过，同样是“第三者插足”,长得一张“猪腰子脸”的大拿还是在爱情竞争中败给了长贵。从傻里傻气的王木生的嘴里冒出了个“插足”这么具有时代感的语言，显得可爱可笑。

②刘能对刘英说：不带钱你连智商你也不带，我脑袋这点玩意儿你要有一毫米，你就啥都够了。 那么远你就走回来？你要参加奥运会是不？练竞走呢？

赵玉田带着刘英进城卖花，回来时俩人怄气，赵玉田把刘英丢在半路，刘英赌气回了娘家，刘能用犀利而又富于现代气息的语言数落了刘英。用“参加奥运会”,“练竞走”这样幽默而又极具讽刺意味的词儿数落刘英，非常贴近现实，又极富有时代感。

③刘英找赵四说：爹，我看这么办吧，以后你养你的兔子，我们养我们的花，省得你整天为这事跟玉田吵架。

玉田马上附和，说：这个办法不错。

玉田娘也觉得刘英说得有道理。赵四想了想，也提不出什么异议来，不过他不想顺从，就说：这才结婚几天，就夺权了！

刘英笑道：谁夺权了，我发发言就不行吗？这叫民主。

玉田跟刘英结婚后，总是起得很晚，赵四心里不乐意了。刘英提出分开干活，刘英的语言极具时代特色，“民主”“夺权”一系列词语的运用也体现了这个小家庭的现代风貌。

④刘大脑袋：我这大脑袋都得记呢，你咋地，你脑袋内存比我大呀。

“内存”是一个计算机领域的名词，刘大脑袋把这个极具时代感的新名词来形容大脑容量，既恰当地表达了他所要表达的意思，又让观众捧腹大笑。

三、地域化语言――土语方言、独具特色

东北方言是最具活力和亲和力的语言。东北方言具有幽默风趣、活泼俏皮、直白辛辣、语义丰富等特点，直接反映东北地区的风土人情、历史沿革、社会发展和人们认识的变化。它直白地直通人心，就像一望无际的大草原，质朴而不乏灵气，粗犷而不乏细腻，简捷而不留余地。诸如“整”、“小样儿”、“可劲造”一类的词语，充满了张力和情趣，能神奇般地把人与人之间的距离拉近，让人永远都感到不用设防的亲切和真诚。

(一)、方言词汇的运用

赵本山农村题材轻喜剧在人物语言使用中最突出的特点就是方言土语的使用。东北话就像是变了调的普通话，这种地域式的声腔在人物身上常常带有一种典型化了的性格色彩，或憨厚，或狡诈，或马马虎虎，或斤斤计较，或土，或洋……在轻喜剧中使用方言，能起到事半功倍、锦上添花的作用，产生意想不到的喜剧效果。《乡村爱情》中很多方言受到大众的青睐和效仿。在《乡村爱情》中，各个人物生活中鲜活的口语、简短的对话和通俗易懂的东北日常口语，烘托出浓厚的生活气息，拉近了演员和观众之间的距离，使观众觉得故事主角不是某些特定的人物，而是生活中的你、我、他。

1、整

①“小样我整死你”,“那你整那干啥呢？”

②刘英跟玉田堵气，从开原走回家，回家之后，在坑上哭。

刘英娘说：“闺女，别哭，待会儿妈给你整点饭儿，吃完赶紧回家吧。”

在东北方言中，“整”是个动词。笔者统计过凡是能用“整”表达的意思，基本都选用了这个东北方言词。如“我要不整这声音你没个停的”“你别把正事儿给整耽误了呀”“别整这套”“别整这没用的，整点干的吧……” “整”的意思很丰富，有“发出”“弄”“来”“做”等含义。而在东北当地人的日常交际中，这个词的使用频率也是极高的，这无疑使人物语言生活化了而且极具东北地域特色。

2、拉倒

①谢大脚：拉倒吧，你爸让你气出病来了。

②永强他妈：你可拉倒吧。

“拉倒”的意思是算了、作罢。在东北方言中，使用的频率很高。

3、好使

①谢广坤：谁也不好使，知道不？

②刘能：这一招不好使，就是你爹也不行。

在东北方言中，“好使”的意思是“管用、行、说话算数”。

4、老

①天来：渴没？

艳南：没渴。

天来：指定渴了。

艳南：真没渴。

天来：看我给你带啥来了，柠檬水，我特意加的蜂蜜老好喝了，酸酸甜甜，还带着我的体温呢。

艳南：我真不渴。

天来：那我放这了嗷，喝不喝是你的事，送不送是我的事。

王天来喜欢陈艳南 ,总想着如何去献殷勤，东北方言的“老”字用的特别有韵味，“老好喝了” 这种直白的表达方式直通人心，质朴而不乏灵气，粗犷而不乏细腻，简捷而不留余地。让人感觉妙趣横生。

②谢大脚：长贵，我好看不？

长贵：老好看了。

“老”做程度副词使用比“很”更有韵味，“老好看了”不仅带有浓厚的东北地域特色，而且表达了长贵对谢大脚的爱慕之情。使用东北方言词语，使语言更具有亲和力。另外， 在东北方言中，“贼”作程度副词，使用的频率也很高。用“贼”表示什么东西到了极致的情形，不论是褒是贬，表示“很、最、极其、特别”的意思。说话时重音放在“贼”字上，更常见于口语：贼好吃、贼好看、贼好玩、贼有意思、贼好、贼有成绩、贼有价值、贼厉害等等。

(二)、亲属称谓的广泛性

在东北方言中，亲属称谓的泛化现象比较普遍，亲属称谓不但用于比较熟悉的乡里乡亲之间，而且用于陌生人之间。东北人喜欢用血缘关系、亲戚关系来称呼人，而且还要在前面加一个“大”字：“大爷、大叔、大娘、大姨、大哥、大姐、大妹子”诸如此类，这是农业社会的特征，虽然东北工业化在全国属强势，但仍习惯用亲属称谓替代南方的“先生、女士、太太、小姐”等等，这是血缘意识在语言层面的反映。亲属称谓在东北方言中的具体表现也比较多样，主要有以下几种方式：

(1)直接称谓：哥、大妹子、兄弟、叔等等；

(2)名(或特称)+亲属称谓：大脚婶、长贵叔、广坤叔、一水哥等等；

(3)间接称谓关系：孩子他娘、他大脚婶、英子她爹等等。

在东北方言中，亲属称谓泛化现象很普遍，适用范围广泛，是一种十分重要的交际用语。笔者统计过，《乡村爱情》中凡是称呼用语，80%以上是通过以上三种方式。人们在交际中有意使用亲属称谓，强调亲戚关系，以拉近彼此关系，达到交际目的。这种亲属称谓的泛化现象也体现了中国文化一个很明显的特征，就是强调人际关系的和谐，强调群体的作用，因此，为了强调人际关系的亲近，常会使用拟亲属称谓，家庭成员之间要比其他普通人之间的关系亲密，用亲属称谓指称非亲属关系，往往更能增进彼此之间的感情。例如：

①谢永强：“大脚婶，你去跟我七大爷说说。”

②谢广坤看出点什么了，说：“七哥，是不是我在这上面站着，你生气了，你要生气我这就下去。”

③刘大脑袋不太理解，刘能就说：“兄弟，我看你也不是外人，哥说出来，你可别笑话我。听说谁能把王大拿招到村里，就让谁干村主任，你哥我也想过过官瘾，嘿嘿……”

④王天来说：“哥，你放心，我不会对香秀怎么样的。”

⑤王云看见谢大脚热情地走过来，老远就叫：“大姐，想死我了，你好吧？”

谢大脚热情地答道“大妹子，你可想死我了。”

从上面列举的亲属称谓词可看出，东北人在邻里之间，称呼多是充满了浓重的乡情和人情味的，虽没有很丰富的称谓词，但简单明了，一下子就拉近了彼此的距离，即使是初次见面的陌生人，也会表现出东北人特有的热情。

结 语

语言的趣味性是喜剧小品的生命力，有趣的台词最能打动观众。赵本山语言的趣味性大致表现为语言的幽默感和大量歇后语、俗语等语言的运用。大量俚语、歇后语、东北方言土语、大量合辙押韵的二人转式的韵律化对白以及大量的二人转式的朗朗上口的东北音哒话和东北大白话，凸显了东北小品俏皮诙谐的风格特色。将幽默诙谐的小品和二人传手法潜移默化地运用到人物言谈举止乃至大的情节发展中，让人在不知不觉中享受到源自生活又经过艺术提纯的喜剧效果。这样，我们从头到尾，既是在欣赏生活的正剧，也是在欣赏老赵的幽默轻喜剧。我们几乎从头笑到尾。

只要功夫深，铁杵磨成针。以上这4篇主持人幽默串词范文是来自于山草香的主持人幽默串词的相关范文，希望能有给予您一定的启发。

主持人幽默串词2

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笔者长期担任安徽卫视大型早间新闻节目《超级新闻场》的节目主持人，这档1小时的日播节目共分为三个版块：《新闻直通车》、《社会透明度》、《天天故事会》。笔者主要负责后两个版块的主持工作，其中《社会透明度》是一个较为典型的说新闻节目，编辑记者只负责给主持人提供基本的新闻事实，至于如何表述、如何点评则完全由主持人把握。本文以笔者在工作中遇到的大量实例，谈谈主持人的评述语言和评论技巧。

主持人不能只是一台发声机器，不能只会读别人写好的稿件。这一点已成为业界共识。一个优秀的节目主持人需要用个性思想和独特观点，对他所陈述的新闻事实进行解读，帮助和引导受众更好地看待和理解新闻事实。

主持人在解读和评论新闻事实之前，应首先弄清楚评论者的身份问题。笔者认为，评论者的身份大致可以分为“我”、“受众”和“媒体”三种。身份决定评论的角度，主持人应根据新闻事件的具体内容，在这三种身份之间自如转换。

“我”即主持人的本我，以这种身份评点时，主持人可完全站在自我的立场上看待和点评新闻事实，这是一种个性化的点评，常能给受众留下深刻的印象。“受众”即电视机前的观众，以这种身份评点时，主持人需设身处地地站在普通观众的角度，揣摩老百姓的心理，这样的点评往往可以引起电视机前观众的共鸣。“媒体”即党和政府的喉舌，在处理重大新闻事件时，主持人应遵守新闻宣传纪律，确保舆论导向的正确性。笔者认为，不管是哪种身份，主持人评论语言都应具备以下几个特点。

第一，平易近人，平等地对待观众

主持人的亲和力非常重要，这种亲和力体现在能够平等地对待观众，切忌居高临下的态度和道德审判者的角色。我们常说著名主持人沈力老师是最具亲和力的主持人之一，就是因为她在节目中的语言如涓涓细流温柔地流淌进观众的心田，让人感觉如邻家阿姨般亲切。人心是情感的共鸣器。主持人只有用情感去呼唤、去敲击，才能叩开观众的心扉，才能发现观众、发现自己，从而找到共同的东西，产生心理的“共振效应”。

第二，通俗易懂，尽量口语化

主持人的语言应通俗易懂，这包含了两个方面。

其一，主持人使用的语言应该是大众化的，通俗易懂的，是人民群众都能听得懂的语言。规范的汉语母语(普通话)是我国大部分受众都熟悉的语言符号，《国家语言文字法》的媒介用语也规定新闻媒体的标准用语为普通话，这样才能确保新闻信息的准确传播和流通畅达。

其二，主持人的语言应易懂、易记、易理解。对于复杂的句式、用词，主持人应将其作口语化表述，帮助受众听清楚、听明白。如：“近日，一个网名叫‘我心飞扬’的人发表的1篇题为《我无意中捡到的某市公务员出国考察费用清单》的帖子在网上热传”。这么长的一个句子，若是主持人一口气说下来，估计会让很多观众听着费劲。但编辑交到主持人手上的稿子往往就是这种句式，这时就需要主持人发挥主观能动性，在表达时做出调整，把它拆成几个句子说，如：“最近啊，有1篇帖子在网上传得可厉害了，写这个帖子的人网名叫做‘我心飞扬’，他写的题目叫做《我无意中捡到的某市公务员出国考察费用清单》”。这样一来，受众听起来也不再费劲，更容易听懂、听明白。

第三，形象生动，给人身临其境之感

主持人的语言应该生动传神，描绘的场景、情节应该栩栩如生，让观众感觉如亲眼目睹一般。

这里面同样包括两个方面，一是语言描绘形象生动，讲述新闻事实时有声有色。例如，笔者曾讲述过一个新闻，王某非常惧内，一次酒后，对自己的酒友张某大倒苦水，并怂恿张某帮着去“教训”一下自己的妻子，而张某竟真的趁着酒劲去王某家中殴打王某的妻子，后被赶来的警察抓住。这样一个新闻事实若平铺直叙，如此几句即已交代清楚，但曲折性、戏剧性和生动性必然会大打折扣。笔者在遵从新闻事实的基础上，绘声绘色地交代了王某惧内的表现、向张某倒苦水的过程、张某借酒劲去打人的情节、王某妻子得知事情原委后的怒不可遏等等，让观众如亲眼目睹事件全过程一般。

二是让观众有切身之感，更加理解和赞同主持人的评论观点。如，笔者曾讲述依附腐败而生的烟酒礼品回收行业是如何的暴利，为了帮助观众有切身之感，笔者在评论中加入一组调查数据，“一条软中华，回收价是420，再卖出去是650；一瓶五粮液回收价只有180，可再卖出去是500，您想想，十条烟、十瓶酒能赚多少？要是一百条烟、一百瓶酒又能赚多少？”这样一算，每个观众心中都有了直观的感受，每个人都会为这个行业的暴利所震惊，主持人的评论观点自然而然就会具有说服力，令人心服口服。

第四，态度明确，有鲜明的感情色彩

感情色彩是指词语反映客观事物时或表达选用词语时表现出来的不同的态度与感情。不同的感情色彩或通过词义的褒贬体现出来，或借助词语的配合体现出来，或靠语境、修辞手法体现出来。感情的表达要鲜明，做到爱憎分明，褒贬判然。要做到这一点，在语言方面首先应该注意调配词语的色彩。同是表达一个意思，有的词语含有褒扬、庄严、喜爱的色彩，有的词语含有贬斥、讽刺、厌恶的色彩。这些词语用得好，就能鲜明地表现我们的感情。

例如，笔者曾讲述某市主要领导为了自己出行方便，避免遭遇交通拥堵，将市政府办公楼前的一条主干道划定为禁行区，任何车辆都不准驶入，给附近群众生活带来极大的不便。在评论中，笔者说到：“建议当地市政府搬到月球上去办公，那儿一个老百姓也没有，保证不会再影响出行”。寥寥数语，便表现出了当地官员高高在上、脱离群众的心态和群众对这种做法的强烈不满。

第五，朴素精炼，给人留下深刻印象

朴素精炼是新闻评论应有的风格，朴素就是语言质朴，不哗众取宠，不装腔作势，讲观点直截了当，讲道理实实在在。而精炼则是要用恰当的篇幅表达丰富生动的内容。内容要精辟，而语言又很简洁，不舞文弄墨，故作斯文，以词害意。

朴素和精炼从来都是相辅相成的，有深刻思想内容的评论，不需要用华丽的辞藻来粉饰，也不需要冗长烦琐的论述。例如，云南“躲猫猫”事件发生后，经过工作组调查，最终真相大白于天下，当地警方原先给出的玩“躲猫猫”致死的调查结论成了永远的笑话。在评论此事时，笔者只引用了一句格言，即：“真相可以被掩盖，但真相不会永远被掩盖。”整个事件全过程，观众已了然于心，孰是孰非已无需再说，一句格言既简单明了，又表明了观点态度，能给人留下深刻的印象。

第六，幽默反讽，博观众会心一笑

反语讽刺、幽默风趣，这是一种机智、巧妙的论述方式，有些评论可以通过一定的修辞手段，展现出幽默感，这是为了表达主持人的某种感情，加强评论的感染力，通过轻松的表达方式，使观众在会心一笑的同时，接受主持人的观点。幽默反讽运用得好，能给人留下深刻的印象，取得事半功倍的效果。

2008年北京奥运会期间，中国男足国奥队的一名队员，违反球队纪律，深夜离开驻地，与几名女子在外玩乐，并到酒店开房。不料恰巧被人拍到照片，于网上，顿时引来轩然大波。事后该队员被迫发表公开道歉信，然态度不够诚恳，始终辩称去酒店开房只是为了洗澡，并在信中写道：“本人从开房到退房前后不过半个小时，熟悉我的人都会清楚，这不符合我的习惯”。奥运村中设施舒适先进，难道还不能洗个热水澡吗？这样一封道歉信自然引来一片批判声，但某位著名体育节目主持人的点评却给人留下深刻印象，他用幽默的语气说到：“只开房半个小时不符合他的习惯？看来这位队员平时开房的习惯都是要玩一个通宵了。”一句话令人捧腹，比其它千言万语的批驳评论都更有效果，更让人印象深刻。

主持人的评论语言在具备以上六个特点的同时，还需要注意以下一些问题。

首先，无从点评或不知怎样点评时，宁可不要评。一些主持人为了显示自己“独特”的主持风格，每说一事，必加评论。殊不知，主持人的评论语言应是真情流露、有感而发，切不可没话找话，为了评论而评论。

第二，评论语言应留有余地，既不可走极端，也不能人云亦云。众多新闻事件在被报道时，仍处于不断发展变化的过程当中，这时，主持人的评论语言应格外慎重，不能轻易地作出某种论断、推测、评价，一旦主持人先前的言论与事件的后续发展相悖，主持人丧失的将是公信力和信任感。

“躲猫猫”事件发生后不久，云南省委宣传部组建了“网民调查团”赴当地展开调查。此时，网上一片叫好声，声称此举对中国网络监督具有“里程碑式”的意义，认为“网民调查团”定能澄清玉宇、弄清真相。然而最终，“网民调查团”几乎一无所获，未能查出真相，令各界大失所望。在这个过程中，主持人的评述语言就应非常慎重，切不可盲目跟从、妄加断言，应在承认此举有进步意义的同时留有余地，观望事态发展。否则，最终事件发展的结果会给予盲从者、轻言者，一记响亮的耳光。

第三，控制所谓的“个性”化语言。优秀的主持人应当有个性化的语言、鲜明的风格，但凡事都要掌握适度原则，一旦过度，就会成“毒”。

去年，某省级台地面频道的一档民生新闻中，主持人在批驳当街打人的恶劣行径时，口不择言，说出了诸如“畜生”、“混蛋”、“放屁”等一连串词语，犹如骂街一般，在网上引起不小的波澜。不轻浮、有涵养，这是主持人的基本素质，把口不择言、脏话连篇当作“个性”，实在是对个性的误读。

新闻评论具有很强的政治性、实践性、思想性和艺术性，想要说出精彩准确的评论语言绝非易事，这还需要主持人不断提高自身修养、充实知识内涵。当专业素质和文化素质有了完美结合后，主持人的语言必然能够言之有物、语妙绝伦。■

（作者单位：安徽电视台）

主持人幽默串词3

播出频道：CCTV-1综合 播出日期： 1月6日

系列人物专栏节目。以“从小事中品味大爱、在平凡中发现崇高”为主旨，讲述普通百姓身边的感人故事。每周5期，每期4分钟，本期主题――“信义哥”马国林。

点评：

风格平实、视角亲和，于细微之处展示高义，似一幅幅平凡人物的道德风尚素描图。（贺筱筠）

《天下收藏》

播出频道：北京卫视 播出日期：1月8日

王刚主持的一档收藏节目。本期主题宫廷服饰。

点评：

舞台明显比以前大气敞亮，明星嘉宾、收藏故事、珍品辨别仍是节目的“规定动作”。多了麻辣评审团，让现场的变数更具娱乐性。（张莉）

《辩法3人组》

播出频道：湖南卫视 播出日期：1月1日

法制节目，以典型案例为载体，普及法律知识。

点评：

节目包装颇具现代感。着力打造的“三人组”概念在节目整体部分中占比略小，节奏有待加强。（刘亚娟）

《脱颖而出》

播出频道：江苏卫视 播出日期：1月3日

江苏卫视开年新节目，每期由五位职业导师选出自己看好的应聘者，并和自己推荐的应聘者一起参与激烈竞争；节目引进了奥斯卡舞美，首次运用“分开式大屏”。本期角逐职位为幼教。

点评：

外拍丰富了选手形象，选手间对抗是看点，引入推荐人机制加强了对抗可看性。但新节目的叙事风格与主持人个性还有待加强。（刘亚娟）

《冲关我最棒之心跳阿根廷》

播出频道：浙江卫视 播出日期：1月7日

《冲关我最棒之心跳阿根廷》是一档竞猜与竞技相结合的综艺节目。本期是第一期，嘉宾均是浙江卫视的主持人和艺人，答错问题即从30米高台上“自由落体”。

点评：

实景拍摄与演播室相结合，竞答与竞技相嫁接。它基本走了一条“小虐可怡情”道路，也许一切的安排都是为了最后嘉宾落水时的声嘶力竭，刺激没有，咆哮充耳。另外，让主持人正常说话真的很难吗？（张莉）

《家庭幽默录像》

播出频道：江西卫视 播出日期： 1月9日

江西卫视2012年周播综艺节目，主持人刘仪伟，本期首播。主要收录普通百姓使用家用DV、手机等拍摄到的各类趣味视频，展示百姓家庭生活的和谐与幽默。

点评：

主持人幽默串词4

关键词：政治教学；幽默艺术；巧妙移用法；时机性

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前苏联教育家斯维特洛夫说过："教育家最重要的，也是第一位的助手是幽默。"笔者任中学政治教师已超十年，感到语言的幽默性在教学中的确发挥着举足轻重的作用。现将自己的一些感悟与大家一起交流。

一、语言幽默艺术的作用

（一）幽默性语言是沟通师生情感关系的桥梁

政治课一直被学生认为枯燥无味，理论说教性太强。教学中往往出现"台上老师激情澎湃地讲，台下学生昏昏欲睡地听"，课堂缺乏师生之间情感的交流。幽默的语言富有感染力，趣味性，能起到调节气氛，创设教学情境的作用，是沟通师生情感的桥梁。

（二）幽默性语言是激发学生学习兴趣的动力

长期以来，中学政治课普遍处于尴尬状况。从应试教育转变为素质教育还有相当长一段路要走，而高考对理科生政治课学习的冲击是非常明显的。由于理科生政治是非高考科目，因而在教学中就表现出老师难教，学生厌学，激发学生学习的兴趣尤为关键。幽默的语言既令人发笑，又让人深思，可以起到保持学生大脑兴奋，减少疲倦，培养学生兴趣的作用。

（三）幽默性语言是塑造学生良好品格的催化剂

老子说"大辩无言，大音稀声，大象无形"，春风化雨的教育胜过电闪雷鸣的批评，而能化雨的最有效的莫过于运用极富哲理性、趣味性、娱乐性的语言。教师持之以恒地运用语言幽默艺术，对学生就会起到潜移默化的作用，是塑造学生良好品格的催化剂。

二、语言幽默艺术的应用

如何在政治课教学中发挥语言幽默艺术的作用呢？笔者总结了以下几点：

（一）巧妙移用法

巧妙移用就是采用大词小用或小词大用、古词今用或今词古用、同话异境或异境同话等方式而产生幽默效应的方法。诗词俗语名言压韵，节奏感强，朗朗上口，学生易于接受。如，讲《经济生活》综合探究"正确对待金钱"时，引用俗语"人不能把金钱带入坟墓，但金钱却能把人带入坟墓"，"相信金钱无所不能的人，常常为金钱无所不为"。这样寓教于乐，提高了教学效果。

（二）明褒实贬暗示法。明褒实贬暗示法主要针对违反课堂纪律的学生，教师用幽默的语言巧妙暗示违纪学生，调控轻松愉快的课堂气氛。比如，一位学生在上课时趴在桌子上睡觉，于是我迅速走到其桌旁，说："嘘！请大家都别出声，不要把他吵醒了！"闻听此言，全班学生大笑，他也不好意思地坐了起来。

（三）漫画教学法。漫画教学法就是通过幽默生动的漫画揭示深刻道理的一种方法。如《生活与哲学》漫画案例中，在教授矛盾双方对立统一关系时，用了一幅名为"你敢吗？"的漫画。漫画画的是：悬挂在山崖上的两个人。教师运用这幅漫画，便可轻松讲解矛盾的含义。

（四）故意犯错法。故意犯错法就是对概念、观点的表述故意出错，引导学生思考纠正老师的错误，得出正确的结论。有教师在讲到"法人"这个概念时，故意说成：法人就是法国人；法人就是犯了法的人；法人就是有法术的人。一连串错误荒唐的理解，引得同学们捧腹大笑。这时再阐明概念的真义，教学效果明显。

三、政治教师如何掌握语言幽默艺术

如何在政治课教学中如何掌握语言幽默艺术，更好发挥幽默的作用，使教育更富成效呢？我觉得要把握好以下几点：

（一）要注重在生活中培养幽默感

英国的M・鲍门说："高尚的幽默隐含了生活的全部哲学，它不仅仅是对无知的嘲讽及对笑话和故事的掌握。真正的幽默者能够像从口袋掏东西一样，自然而然地流露和反映出来，而不要花大力气。"其实，高尚的幽默是教师思想、学识、阅历、经验、智慧和灵感在教学语言运用中的结晶。教师只有知识渊博，才能谈天说地；教师只有虚怀若谷，才能言谈隽永；教师只有开朗乐观，才能出言精辟；教师只有思绪如泉，才能妙语连珠。所以，教师应注重在日常生活中培养幽默品质。

（二）要积累幽默素材

政治教学中的幽默素材一般可从以下三个方面积累：一是教材中的幽默。教材中的幽默以漫画为主，能帮助学生理解抽象的知识，直接激发学生兴趣。二是文学作品中的幽默。许多小说杂志中蕴涵笑话、漫画、格言、警句、笑话、漫画、谜语。三是生活中的幽默。日常生活中的趣事和俏皮话、顺口溜、流行词语等。对于这些"活"的幽默素材，教师应做个有心人，善于发现，精于运用。

（三）要注意语言幽默艺术的特殊要求，即教育性、时机性、适度性

教育性要求教师的语言对学生具有教育作用。语言幽默艺术的教育性，体现着思想政治课教师的责任和义务。幽默的材料和语言的教育性取决于它的思想性，取决于是否有利于培养学生的正确的人生观。幽默应针对学生普遍关心的各种不同问题，敢于触及学生中的热点和难点，注意他们在不同阶段表现出的各种不同思想变化，令人信服的事实进行教育，能收到教育的最佳效果。