实用黑色幻想随笔是什么实用3篇
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黑色幻想随笔是什么篇1
夜，忽见火光飘忽于天花之上，起身，亮灯，细看，乃萤火虫一只，呆坐，欣然，安睡。
——题记
数年没见的萤火虫没想到竟然在这校园的宿舍里见到了。11年的时候，我刚上大学，跟着下乡支教的小伙伴在本地一个农村小学开展支教活动。那个时候吃住都在小学，一个不大且方方正正的院子，盛夏的季节，草儿长得十分茂盛，下午上完课，吃了晚饭，两三个小伙伴坐在一齐，或聊天，或谈心，或研究一下明天的课程，对于黑夜的降临也浑然不知。
突然，前面的草丛里跳出一个小火花，起初并不明显，也没有引起大家的注意，但是忽然间就像被拨动的篝火堆，火花跳跃，瞬间迸发，萤火虫们开会啦！这情景瞬间引起了大家的注意，一个个赶忙拿出手机拍照，跟明星发布会比起来也毫不逊色。只有我呆坐在那里，看着这院子里的萤火虫发呆。这完美的景象突然出现，我竟有些手足无措，见惯了学校昏黄的路灯，城市炫目的霓虹灯，心突然就被这微弱的闪着光的小东西揪住了，这小精灵今夜如此有兴致，来这偏僻的校园里来安慰我们一个个风尘仆仆的心，但是大概也是因为这校园如此偏僻，黑漆漆，他们才会来到那里吧。自从离开家乡，再也没有见过如此黑的夜了，是伸手不见五指的黑。
零七年初中毕业，我们小圈子的散伙饭在一个小伙伴家里办的。那个时候我家已经搬家好久了，黑漆漆的夜却因为边上一个煤矿工人村逊色了很多。在我的印象中，每到晚上天空总是有些灰蒙蒙的，少了些黑夜本来该有的样貌，看不见星星，没有萤火虫，唯独看得见黑夜中的五指。中午在他家吃过了午饭，喝的有点多，等我醒酒后已经是黄昏时候，迷迷糊糊又睡了一会，晚饭都开张了，吃过饭我们去他家的新房子休息，出门的那一刻，一下子就清醒了，好像跌入了墨汁中，应对着黑漆漆的夜，一下子竟无所适从，不知该怎样办，不敢迈出下一步。黑暗中竟有点慌乱，手机也没有闪光灯，只能呼喊朋友拿着手电筒过来照着路，被朋友嬉笑，而我却不以为意，看着这浓墨般的黑夜渐渐地竟没了一开始的慌乱，反而沉浸其中，以至于神游了。
在搬家之前，我家住农村，四周都是农田，黑夜来临的时候，每一户人家窗户里透出来的灯光从远处看就像一只只萤火虫，没有路灯，也没有别的光，只有星星在闪烁，月亮在摇曳。那时候电视还是天线的，晚上也没有什么可看的节目，更多时候我们更喜欢一齐捉迷藏。微弱的月色下，我们藏在草垛下，猪圈里，草堆里，好像我们本来就是其中一份子一样，我们走在45°的斜坡如履平地，我们就像黑夜的精灵，不知疲倦地穿梭在浓重的黑夜中，酣畅淋漓的玩耍。村头小桥上聊天的大人会在差不多的时候把我们揪回家睡觉。偶尔也会停电，这时候更是热闹，也是桥头，但是热闹的氛围比平时更多了几分，女人们聊家常，男人们说说在哪里打工比较能挣到钱，老人们就以“以前”为开头聊聊往事，我们这些孩子不知疲倦的玩着捉迷藏，偶尔也会吵着让大人们说说鬼故事，明明每一次都被吓得不行，但是下一次还是嚷嚷着要听鬼故事。那方村庄，那抹浓重的黑夜，给我带来了那么多的快乐与无限的回忆，以至于在以后的十几年了做的梦也常常都是发生在这个村庄里。
但是此刻，电灯，霓虹灯点亮了我们的生活，我们本能的一步步地远离了黑暗，生活于无限的光明之下，但是却慢慢的丢失了那么多的单纯与快乐，内心也比以前少了些光明磊落。我想也许我们都就应给自我一些勇气，给自我创造一些机会，直面黑暗，正视自我，把自我的心事讲给自我听，把自我的黑暗拿出来放在光明之下，清澈，纯粹。
于黑暗中，发现萤火虫，发现自我原有的本真与快乐。
黑色幻想随笔是什么篇2
一·黑色电影是什么
（1）黑色电影总是摒弃宏大叙事，采取个体化叙事。尽管我们可以从这些个体化的叙事中找到一个宏大的价值观，但这都是影评人做的事情，而非电影的本身，因为黑色电影讲述的故事本身一定会囿于个体微观的层面，话句话说，如果影片中出现宏大的叙事，那就绝对不是黑色电影。简言之一句话——黑色电影绝不拍“群体性事件”。由于黑色电影总是个体化叙事，那它展现的一定都是个人困境式的事件，并且黑色电影总是不厌其烦的在心理层面上探讨人物的内在矛盾。
（2）黑色电影总是贯穿了悬念推理式的叙述过程。并且黑色电影决不会上来就把事情的前因后果和人物的来龙去脉一五一十的告诉观众，而总要像侦探破案一样抽丝剥茧、层层递进的叙述。在早期经典黑色电影阶段，这种叙述方式的结果往往是让观众到最后一刻才恍然大悟：原来事情是这个样子；当然也有另外一种叙述方式，在这个探案的全过程让观众直到最后一刻还是云里雾里，从而使电影变成开放式的特征。也正由于悬念的营造要求，黑色电影往往采取第一人称叙述，我想当然这是因为这种叙述方式会很容易制造悬念（《日落大道》甚至用了一个死人的旁白贯穿全片）。当然，希区柯克说过让观众看到炸弹但不知何时爆炸也是制造悬念的王道，所以黑色电影并不绝对排斥全知视角、第三人称叙事。但不管怎么说，我认为黑色电影必须满含悬念。
（3）表现主义影像风格。黑色电影主人公的行为特征决定了黑色电影必然是暴露社会阴暗面的。而为了表现这类主题，黑色电影常常使用明暗对比明显的构图，倾斜、颠倒、故意变形、拉长的线条随处可见。当然这一特点在早期经典黑色电影中体现得最为明显。
（4）男性危机与蛇蝎美女。在早期经典黑色电影中，这两个主题铁定出现。因为黑色电影的个人化叙事，通过两性的内容来表现男性主人公的内心困境就最容易把控并让观众接受，而为了突出这种男性的危机，美国导演一定会选择金发碧眼、在西方社会中具有典型意义的蛇蝎美女的出现。
（5）私家侦探。在早期经典黑色电影中，私家侦探几乎是最常见的黑色电影人物设定——在我看来，这应当就是出于黑色电影对于僭越法律的主题要求。有意思在于私家侦探的角色设置本身就很纠结：既不掌握国家公权力，又在某种程度上行使公权力；既在维护法律，但其行为又或多或少的总在打法律的擦边球；既是执法者，又是被法律机器统治的对象；既与国家法律机器紧密合作，又游离在法律体系之外。所以私家侦探本身就是一个天然的类犯罪人。而即使没有私家侦探直接出场，黑色电影的主人公往往也在以私人身份从事着某种侦察探案的工作：例如《公民凯恩》里的那个记者，《第三个人》里的那个低俗小说作家——而且这一设定无形中又应合了黑色电影悬念推理式叙事的的要求。
（6）经典的叙事结构。黑色电影是以反类型片的面貌出现的，但黑色电影出现后又迅速的落入了类型片的窠臼。黑色电影无论从结构的层面还是解构经典，都是严格遵循了好莱坞叙事方式，虽有悬念包袱的设置，黑色电影的故事还是非常完整，比较通俗的，决不会有完全反叙事、反悬念、反逻辑、彻底碎片化的风格。
当然经典的叙事结构并不意味着黑色电影就没有超现实的色彩，在早期经典黑色电影中，超现实的意蕴就随处可见，但整个故事的叙事设定（世界观）还是基于日常生活逻辑的。不过这一点在新黑色电影崛起后受到了挑战，例如《妖夜荒踪》，有观众朋友直言可以把片中那个白脸魔鬼看作是带有魔幻色彩的魔鬼先知类的角色。相信随着电影的不断发展，会有越来越多的超现实（魔幻现实主义）色彩渗入黑色电影中（当然这里的超现实不是指科幻、魔幻之类的类型片特点——展雄就明确指出《银翼杀手》是一部黑色科幻电影）。
黑色幻想随笔是什么篇3
黑色的海浪撕碎我我被冲撞到海底
再站起身来 就是另一个人
三岁的孩子什么也不知道
所以什么也不畏惧 初生的幼崽
不知时光会打磨出锋利的犬齿还是
一颗极速奔跑的心 明晰的混沌
原始的欲望和浅显的心情 为了自己
十二岁是受了伤的动物 伤口有些愈合的也被自己撕开 咬碎牙也不呜咽一声
不能判断来人是否友好就伤害个遍
把泪水留给黑夜和自己 不承认有悔恨
猎物而不是猎人 还未长成二十一岁是征服者的年纪 无心之人所向披靡
既是盗贼也是暴君 蛊惑人心时又是圣徒了
谎言的天性被运用彻底 嘲讽如刀地分食祭品
吞下多少真心也不能充盈自己的胸口
假装忘记独行和飞翔是什么滋味
四十岁的原因不只一个 阴郁暴躁 悲观沉寂
一个好的看门人和一个坏的聊天对象
手斧和散弹枪是唯二朋友 过多的经验使然
警惕地失去了优雅的危险 旧伤拉扯骨骼
小孩们闹腾之后 猎人平衡一切 收拾残局
黑色的海浪裹挟我 毫无预警地冰冷沉重
黑色的海浪淹没我 悄无声息
黑色的海浪撕碎我我被冲撞到海底
再站起身来 就是另一个人
那些都是我 碎片和隔断化的我那些欲望 那些疼痛 那些嚣张和无奈
那些自大和自卑 矛盾又合二为一的疲惫 海浪让我疲惫地睡去 唤醒那些
我 时间和现实又把那些揉成一个
世界把我揉成一朵黑色的海浪