十二楼的爱情精编4篇

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楼的爱情1

《红楼梦》常考知识点汇总：

1、金陵十二钗指的是：(林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、贾巧姐、李纨、史湘云、秦可卿、妙玉)。

2、《红楼梦》中，有“小宝钗”、“小黛玉”之称的两个人分别是(袭人)、(晴雯)。

3、《红楼梦》的两条主线是(贾府由盛到衰的演变过程)、(宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧)

4、《红楼梦》中，“品格端方，容貌丰美，行为豁达，随时从分。”说的是(薛宝钗)

5、《红楼梦》中，“眉如墨画，面如桃瓣，目如秋波。虽怒时而若笑，即嗔时而有情”。说的是(贾宝玉)。

6、《红楼梦》中，“情天情海幻情身，情既相缝必主淫。漫言不有皆荣出，造衅开端实在宁。”说的是(秦可卿)。

7、贾府的媳妇，稳重贤惠，本分随和，青春丧偶，统领众姐妹，曾负责海棠诗，此人便是(李纨)。

8、“未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流”的作者是《红楼梦》中的(林黛玉)，此诗的名字是《葬花词》，此诗意在喻人，悲叹自己的命运，控诉社会的黑暗，其思想性与艺术性均达到境界。

9、《红楼梦》的作者是(清)代作家(曹雪芹)，相传后40回是(高鄂)所作。

10、《红楼梦》中有两句诗评论王熙凤在贾府衰亡中的悲惨下场，这两句诗是(机关算尽太聪明，反误了卿卿性命)。

11、《红楼梦》又名《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》等。

12、《红楼梦》中，“枉自温柔和顺，空云似贵如兰。堪羡优伶有福，谁知公子无缘”，说的是(袭人)。

13、“四春”之中，性格比较懦弱的是(迎春)，精明志高、具有管理才能的是(探春)，最后出家为尼的是(惜春)。

14、《红楼梦》中结的两个诗社分别是(海棠社)和(桃花社)，社长是( 李纨和林黛玉)。

15、《红楼梦》中，“绛珠仙草”指的人物是(林黛玉)，“神瑛侍者”是(贾宝玉 )。

16、《红楼梦》中，“才自精明志自高，生于未世运偏消。清明涕泪江边望，千里东风一梦遥。”说的是(贾探春)。

17、《红楼梦》中，“富贵又何为，襁褓之间父母违。转眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。”说的是(史湘云)。

18、潇湘妃子指的是(林黛玉 )，蘅芜君指的是(薛宝钗)。

19、《红楼梦》中被人称为“病西施”的是(林黛玉)。

20、《红楼梦》中有诗“纵然生得好皮囊，腹内原来草莽”，“潦倒不通世务，愚顽怕读文章”指的是(贾宝玉)。

21、“玉带林中挂，金簪雪里埋”分别指(林黛玉)、(薛宝钗)。

22、《红楼梦》中，因吃酒醉卧怡红院的人是(史湘云)，最泼辣狠毒的女子是(王熙凤)，有管理才能、大胆改革的女子是(贾探春)。

23、《红楼梦》中的“阆苑仙葩”指的是(贾宝玉)“美玉无瑕”指的是(林黛玉)。

24、《红楼梦》中有两位小姐当上了王妃，此二人是(元春)，(探春)。

25、《红楼梦》中“心比天高命比纸薄”的代表人物是(晴雯)。

26、“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然。”一曲红楼多少梦？情天情海幻情身。作品塑造了三个悲剧人物：林黛玉，为爱情熬尽最后一滴眼泪，含恨而死；贾宝玉，终于离弃“温柔富贵之乡”而遁入空门；薛宝钗，虽成了荣府的“二奶奶”却没有赢得真正的爱情，陪伴她的是终生凄凉孤苦。

19、《红楼梦》中，有一个女子，她模样标致，语言爽利，心机极深细，但“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，这个人是王熙凤；还有一个女子，她寄人篱下，渴望真挚的爱情，但在森严冷漠的封建大家族中，只能凄婉的唱出“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，这个就是林黛玉。

20、叛逆性格的丫鬟是晴雯。最卑躬屈膝的丫鬟是袭人。书中还刻画了一个善良风趣的农村老妇人，她就是刘姥姥。

楼的爱情2

关键词：茶文化；人生；四大名著

一

《神农本草经》说：“神农尝百草，日遇七十二毒，得荼而解之。”“荼”，茶也。笔者喜欢茶，喜欢茶的甘滑、醇厚、活顺和陈香，然而真正将笔者带入茶文化领略人生的却是我国经典著作《红楼梦》。

“一部红楼梦，满纸茶叶香”，红楼梦作为我国四大古典小说之一，鲁迅先生赞其“在中国的小说中实在是不可多得的”，“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”，《红楼梦》不仅在文学艺术方面有很高的造诣，而且在饮茶养生上同样值得赞叹。

有统计显示，《红楼梦》全书共120回，就有112回言及茶，全书提到茶事262回，出现茶字495次，其中涉及众多人物，上自贾母，下至粗使婆子，从清客达官到道姑和尚，他们的生活都离不开茶，其命运也与茶表现出或隐或显的关系。所以，纵观《红楼梦》对茶的描写，就是一幅了解十八世纪中叶封建贵族家庭饮茶风气的风俗画卷。

二

“千红一窟（哭），万艳同悲”，《红楼梦》第五回“游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦”写道，贾宝玉神游太虚幻境，喝了小丫鬟捧上的清香异味、纯美非常茶后，问茶何名，警幻答道：此茶出在故春山遣香洞，又以仙花灵叶上所带之宿露而烹煮，此茶名曰“千红一窟”。世间真有此茶乎？宝玉怀疑，读者怀疑。作者不说，人们只能猜疑。贾宝玉作为作者笔下历经忧患的体现者，是红楼女儿悲剧中含怒含怨含愤的表达，是作者对红楼女护但又爱莫能助的一种情结。作者采用“谐音寓意”之笔法，不仅仅是对“薄命司”“十二钗”简单的同情，而是对导致悲剧产生的历史根源的觉醒。“茅椽蓬牖，瓦灶绳床”，作者在衣食无以为继、温饱行将不保的艰苦环境中，将其充满血泪的人生经历，浓缩在短短八十回中，其对于人生终极意义的探索给人们留下无穷的启迪和幻想。

“闲来松间坐，看煮松上雪”，水对茶极为重要。陆羽《茶经》中指出：“其水，用山水上，江水中，井水下。”许次纾《茶疏》说：“精茗蕴香，借水而发，无水不可与论茶也。”而《红楼梦》中的烹茶之水尤为讲究，被喻为佳话。第四十一回《贾宝玉品茶栊翠庵 刘姥姥醉卧怡红院》，妙玉送给宝玉的“体己茶”，就是用五年前梅花上雪水泡制而成。当黛玉问及“这也是旧年的雨水”时，妙玉马上毫不客气冷笑道：“这是五年前我在玄墓蟠香寺住着，收的梅花上的雪，统共得了那一鬼脸青的花瓷翁一翁，总舍不得吃，埋在地下，今年夏天才开了。我只吃过一回，这是第二回了。”第二十三回，宝玉写《四时即事诗》，也提到品茶用水：“琥珀杯倾荷露清，玻璃槛纳柳风凉”；“却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹”，品茶之雅，兴趣之浓，跃然纸上。

人人都爱茶，茶韵却不同。在封建社会里，尊卑有别，阶级划分强烈。《红楼梦》也借茶之名来表明地位之高低。如贾母是一家之主，她必须喝贡品名茶“老君眉”。第四十一回，妙玉亲自将茶奉与贾母，贾母先说：“我不吃六安茶。”妙玉笑道：“知道，这是老君眉。”六安是安徽著名茶产地，产量多且出名茶。湖南洞庭湖中君山银针茶也称老君眉，它针长如眉，色泽如银，香气高爽，味道甘醇，其名又有祝愿长寿之意，为茶中上品。同样的东西，到了刘姥姥口里就变成了“好是好，就是淡了些”；宝玉是一位浪荡公子，多情爱幻想，喝“神仙茶”才适；黛玉，江南女子多愁善感，须喝“龙井茶”方能展现出她天生丽质、高雅不俗的气质，而一般佣人也只能喝普通的劣等茶了。综上可见，当时茶道文化相当普及，人们对茶也是相当喜爱。

“千里不同风，百里不同俗。”《红楼梦》第六十三回提到普洱茶，“林之孝家的又向袭人等笑说，该焖些普洱茶喝”。普洱茶盛产于我国云南西双版纳、思茅等地。我国有56个民族，地理环境、历史文化、生活风俗不尽相同，每个民族饮茶风俗也各有千秋，譬如维吾尔族饮香茶，藏族饮酥油茶，蒙古族饮咸奶茶等，各民族对于茶的喜爱是不言而喻的。

三

提及茶文化，当然不能不提广州，广州人嗜好饮茶，早上见面打招呼：“饮左茶未（喝过茶了吗）？”他们以此作为问候。广州人将饮茶赋予了一个全新概念，上茶楼不仅饮茶，还吃小点心，这是一种交际方式，也是一种生活态度，悠游自在，惬意万分，百年不衰，代代相传。

《红楼梦》不仅对饮茶有着浓墨重彩的书写，而且将茶的知识、功用、情趣全部熔铸于作品之中，茶道佛缘，器美水净，人礼境幽，作用大、蕴意深，为中国小说史上所罕见。

参考文献：

楼的爱情3

第一关

1. 《红楼梦》中“金玉良缘”象征的是_________的_________和_________的_________ ,“木石前盟”是指开篇神话中_________ 和_________的“还泪之说”。

2. 请写出“金陵十二钗”其中三位：_________、_________、_________ 。

3. 《红楼梦》原名_________,该书以_________ 、 _________的爱情悲剧为核心，以_________四大家族的兴衰史为轴线，浓缩了整个封建社会的时代内容。

4. 贾府的“四春”分别是：孤独的_________、懦弱的_________、精明的_________、孤僻的 _________,取“ _________”之意。

5. 《红楼梦》第六十六回“情小妹耻情归地府，冷二郎一冷人空门”中的情小妹是_________ ,冷二郎是_________。

6. 在贾府四小姐中，有一个“才自精明志自高，生于末世运偏消”的小姐，其治家能力足可与王熙风媲美的是_________ 。

7. “一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？”这首诗揭示了《红楼梦》中一对青年男女的爱情悲剧。其中“阆苑仙葩”指的是_________ ,“美玉无瑕”指的是 _________。

8. 《红楼梦》中，有一个女子，她模样标致，语言爽利，心机极深细，但“机关算尽太聪明反误了卿卿性命”,这个人是_________ ;还有一个女子，她寄人篱下，渴望真挚爱情，但在森严冷漠的封建大家族中，只能凄婉地唱出“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”,这个人就是_________。

9. 《红楼梦》中有个女子不拘小节，喜欢身着男装，说话大大咧咧，甚至喝醉酒后在园子里的大青石上睡大觉，她是_________ 。

10. 曹雪芹给小说人物命名是匠心独运的，许多的人名谐音组成一个个的谜团。请写出下列人物名的谐音双关语。

抱琴、司棋、侍书、入画()

甄英莲( )冯渊( )贾雨村( )甄士隐( )

11. “花气袭人知骤暖”是《红楼梦》中给起名字时说的一句话。

12. 贾府中的最高统治者是 _________,管理贾府日常事务是_________,在管理上最具改革色彩的女子是_________。

第一关通过了吗？恭喜你！请继续接招――

第二关

1. 《红楼梦》中颇具叛逆性格的三人是：_________、_________ 、_________ 。

2. 《红楼梦》中最卑躬屈膝的丫环是_________,最有反抗性格的丫环是_________,性格最刚烈的丫环是_________ 。

3. “开谈不说《红楼梦》,读尽诗书也枉然。”一曲红楼多少梦？情天情海幻情身。作品塑造了三个悲剧人物：_________,为爱情熬尽最后一滴眼泪，含恨而死；_________ ,终于离弃“温柔富贵之乡”而遁入空门；_________,虽成了荣府的“二奶奶”却没有赢得真正的爱情，陪伴她的是终身凄凉孤苦。

4. 最具叛逆性格的丫鬟是 _________,涉及到她的情节有_________ 。最卑躬屈膝的丫鬟是_________。书中还刻画了一个善良风趣的农村老妇人，她就是 _________。

5. 下列贾宝玉在太虚幻境看到的判词，请指出这些判词分别预示了哪个女子的命运。

(1) 可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。( )

(2) 根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。()

(3) 凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。()

6. 《红楼梦》中最热闹的情节是_________ ,最有趣的情节是 _________,最凄惨的情节是 _________ 。

7. 贾宝玉佩戴的玉叫_________,薛宝钗佩戴的是_________ ,史湘云佩戴的是 _________。

8. 猜灯谜。

(1) 能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。( )

(2) 阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。( )

(3) 身自端方，体自坚硬。虽不能言，有言必应。 ( )

9. 补全下列歇后语。

(1) 刘姥姥进大观园――()

(2) 王熙凤害死尤二姐――()

(3) 千里搭长棚――()

10. 下列回目中的第一个字很好地概括了人物的性格特点，请补充完整。

( )湘云醉眠芍药稠； ( )香菱情解石榴裙； ( )平儿情掩虾须镯；( )晴雯病补雀金裘； ( )紫鹃情辞试忙玉； ( )袭人箴宝玉。

11. 迎春在诗社中的别号是(),但她生性懦弱，仆人给她起的绰号是()。

12. “根并荷花一茎香。平生遭际实堪伤；自从两地生孤木，致使香魂返故乡。”这四句判词概括了()一生的遭遇和命运，其中“两地生孤木”是指()。

有点意思吧？后面还有更难的――

第三关

一、 阅读下面的文字，回答问题。

宝玉对黛玉叹道：“你皆因总是不放心的原故，才弄了一身病。但凡宽慰些，这病也不得一日重似一日。”

简述这段话之后，黛玉的内心世界发生的变化。

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二、 《红楼梦》中，人物形象众多而鲜明，请回答下面的问题。

1. 在红楼梦中，刘姥姥三进荣国府，见证了贾府的兴盛衰亡。根据你的理解，说说刘姥姥的性格特点，以及她在全书中的作用。

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2. 《红楼梦》中，探春是一位改革家，简述探春理家时主要做了哪些开源节流的改革。

楼的爱情4

[关键词] 李碧华；乱世；言情；女性

香港剧作家李碧华所创作的电影剧本仿佛天生是为票房而生。电影热映的原因除了当下影像消费的商业推动外，影片的文本基础即剧本提供的内容支持才是成功的关键。在这个爱情题材集体泛滥的时代，难寻独具特色的好剧本，难有撼动人心的好影片，然而李碧华的笔端虽也书写言情但却另辟蹊径，于众生喧哗中发出独特的声音。剧作家为尘世间的红男绿女搭建了一个演绎情爱的舞台，他们在这里缠绵悱恻但又爱恨交织，穿越生死却又冲破束缚，加之剧本选题时常呈现云谲波诡的神秘感，使电影摆脱了一般商业影片单纯的娱乐性而触及了深层的人性思考，影片因剧本而增加了情感的穿透力，平添了历史的厚重感。

从《胭脂扣》《霸王别姬》《川岛芳子》等李碧华的代表剧作中可以发现，这些电影剧本均有一个共同的特征――于乱世中演绎爱情，在挫败中思考人生。李碧华倾向于选择动荡年代作时间背景，且包含深刻的时间跨度，剧情不拘泥于时间的局限，甚至能穿越时空。在人物多舛的命运安排中，颠覆大众对圆满结局的审美期待，解构着传统意义上白头偕老、生死与共的理想爱情的幻象。剧作家在对乱世人性的审视与追问下，建构起意味深长的情感世界，于生死之间探访爱的深沉蕴意。因此，李碧华的言情剧作摆脱了众多爱情影片过分庸俗甚至媚俗的表演，以独特的乱世情怀观照着令人无法释怀的情爱故事。乱世与爱情成为剧中言说不尽的话题，亦成为李碧华剧本世界的符号表征。

一、漫漫胭脂之如花――跨越五十年的苦恋

30年代的香港既经历着百废待兴又催生着纸醉金迷，《胭脂扣》的序幕由此拉开。

剧中女主人公如花虽身为香港石塘咀倚红楼的红牌阿姑，但并不是每个恩客都可以爬上她的床，她的床只为十二少而留。男主人公十二少虽贵为三家南北行的少东，却愿为如花到京剧团跑龙套。感动于十二少的痴情，如花从此不再招呼其他客人。然而十二少与如花的缠绵爱情却遭到家长的极力反对，在种种压力下他们甘愿走上殉情路。如花如愿了，十二少却被救活，并留在人间苟且偷生。如花在阴间苦等五十年却不见爱人影踪，决定上阳间寻人。然而一切都变了，石塘咀变样了，倚红楼不见了，昔日面如冠玉的十二少苟活于世且龌龊丑陋。如花苦苦等待半个世纪的浪漫爱情早已烟消云散。

特定的环境，特殊的职业，如花的长相守成了奢望。但如花毅然抛却世俗，只求与心爱的人一生一世，不管于人世还是在阴间。如花的勇气让人佩服，然而李碧华却让如花以五十年韶光去追问的爱情结局成为悲剧，这无疑为单方面固执的爱情坚守注入了几分讽刺和几许忧伤。风华正茂的十二少成了浑浑噩噩的糟老头，如花的最后离去，携带的除了失望、心淡，或许还有不忍吧？她根本不敢相信自己生死爱恋的十二少会选择独自苟活，更不愿相信自己用五十年守候的竟然是落魄潦倒、掏空灵魂的皮囊。如花找不到答案，因为在她眼里爱情本该是永恒的。

李碧华以近乎残忍的方式对待如花的爱情守望，揭示了《胭脂扣》剧作的现世主题：不是所有的坚持都会如人所愿，唯有变化，才是永恒。

二、霸王纠缠之程蝶衣与菊仙

――穿越民国到“”的错爱 “无情，戏子无义”是《霸王别姬》开篇第一句，但整个剧本安排的却是一场“情深，戏子义长”的表演，剧作家以不同寻常的视角颠覆传统的民间定律。

剧情从民国初期发展到“”，这也是中国现当代历史上最混乱的一段时期。主人公程蝶衣因外表俊秀常饰旦角，长期的角色暗示使其沉浸戏里人戏不分。段小楼作为程蝶衣的大师哥对其照顾有加，二人常以剧中“情侣”亮相于戏台。对于段小楼来说，“霸王别姬”只是他塑造戏内情感的表演形式，但对于程蝶衣而言，“霸王别姬”则是他寄托对师哥真情爱意的表达方式。无奈段小楼只当程蝶衣为纯粹的师弟，而与菊仙这位花满楼的红牌姑娘彼此倾心。菊仙因自赎自身追随小楼而成了蝶衣眼中的“情敌”，二人结下情仇。

经历过师父的铜烟锅，张公公的狎戏，师哥的关怀以及袁四爷的畸恋，原本就纠结于性别取向的程蝶衣完全转变了性别意识。人一旦迷上一个虚幻的镜像，就开始了一段异化之恋。在民国到“”这段乱世中，为换取段小楼的安全，程蝶衣甘受各种磨难。但编剧依然将程蝶衣飞蛾扑火式的浓烈爱情消解为一段不被人接受的单恋，特别在如此历史背景下，蝶衣对小楼的真爱只能被定义为“下流”。

菊仙这位敢爱敢恨的，同样把一生的筹码押在段小楼身上。程蝶衣一次次将段小楼从鬼门关拉出，而段小楼的获救哪一次又没有菊仙做出牺牲的身影？菊仙对段小楼的爱是忠贞的，时势的动荡反而加深了菊仙的爱意。在乱世下生活，求得安稳显然已成奢求，但菊仙依然固执坚守有福同享有难同当的夫妻情义。可惜菊仙的爱始终熬不到头，只因她曾是，在乱世下更变得不可理喻。如同时代判定程蝶衣带有异化色彩的单恋为“下流”，菊仙对段小楼的真爱亦因其“不光彩”的旧身份而被宣判为“”。

一段乱世，几十年的光景，李碧华在剧中为“霸王”编织了两段不寻常的恋情。奈何君王意气尽，贱妾何聊生。三角恋的下场总是凄惨的，在李碧华笔下尤甚，乱世爱情愈加不堪一击。随着菊仙的自尽，纠缠“霸王”几十年的爱恨情仇最终曲终人散。或许李碧华的剧作《霸王别姬》唤作“姬别霸王”更为合适：程蝶衣是台上的虞姬，但奈何霸王的心早已不在台上，苦苦挣扎一生却落得身后凄凉；菊仙是台下的虞姬，但令其押上一世筹码的霸王却还是敌不住世俗的眼光，台下的虞姬亦只能饮恨离去。李碧华让“戏子”与“”都为“霸王”献上了一生最宝贵的光阴，或者此时再谈值得与否皆已成空。然而时间的确是沉淀爱情最好的物证，只是这几十年来，就为了一个没有霸王气势的男人而活。或许编剧正想以此种错爱的方式引得众人的一声叹息，去重新思考和定义时代、身份、人心、爱情的关系与真谛。

三、巾帼枭雄之川岛芳子

――历经清末到新中国的殇情

《川岛芳子》将观众的视线再次聚焦于一个让人揪心的时代――清末民初到新中国成立。都说乱世出英雄，这段乱世则出了一个既是巾帼也是枭雄的川岛芳子。剧中人物的复杂人生经历与情感心路历程使整个剧情充满传奇色彩。

川岛芳子出生就注定着不平凡，满清的十四格格、蒙古王子的妻子、人神共愤的汉奸，在多重身份的挤压下芳子逐渐成为一个符号化的女人，对她来说，爱情应该且只能是带有名利权欲色彩的负累。当然，大戏初演前的芳子也曾作为一个“人”而存在，剧作家也曾安排少女时期的芳子感受过真爱。初恋山家亨是芳子少女时期曾想长相厮守的人，在未背负满清光复大计时，芳子身体里住着一个真实的自己。但剧本为川岛芳子预设的特殊的身份与历史使命给予她的只有冷酷。17岁的她被养父玷污，自此她认为女人没了，就没有资格拥有爱情。从那以后，她的爱情就只剩下条件爱情了。无论是与蒙古王子的婚姻，还是与宇野骏吉的苟合，这种目的“爱情”只是换取所需的手段和工具而已。李碧华有意将人物活动的时间场景设置在乱世，这使川岛芳子以出卖灵魂与肉体换取条件爱情的行为更符合剧情发展的逻辑。直到她遇上云开，戏台上的“美猴王”，唤起了心底的爱情。然而汉奸与热血青年不可能走到一起，乱世中芳子的爱情注定没有出路，因为身份决定了一切。

无法选择的身份与时代的特殊使命一步步麻木了川岛芳子作为女性的丰富情感，冰冷了她本应追求个性解放的灵魂。在这个无法期待的特殊时代，爱情、真诚、善良、希望等所有与美好有关的字眼，都被一层层地从川岛芳子身上剥离，乱世为她留下的只剩一个工具化的躯壳而已。这样一段乱世与多重身份的川岛芳子相结合，如果说有爱情的火花产生，那这朵不小心迸发出的爱情火花也必然是畸形的殇情，瞬间的闪耀终究无法照亮晦暗的未来，亦无法改变川岛芳子作为名与利的代称，权与欲的化身。

不管剧情如何传奇，作为编剧的李碧华最终还是放弃了川岛芳子，或者说在无法回避的历史面前，剧作家只能选择让芳子做一个爱情的弃儿：当物质餍足时，爱情却渐行渐远。正所谓时势弄人，造就川岛芳子这位巾帼枭雄的同时，也剥夺了其作为女人追求纯真爱情的权力。

纵观李碧华的三部代表剧作，强烈的时空性是其明显的文本特征，多事之秋是编剧钟情的时间取材，跌宕起伏的乱世爱情又一定令人深感惋叹。处于特殊的历史时期，爱情也会变得有目的、有理由、有条件。李碧华在剧情推进中，一遍遍地向观众验证着乱世中爱情无法纯粹的命题，洞见不完美的人生与丑陋的人性。《胭脂扣》中，如花以五十年等来失望，虽说十二少被救活并非主观选择，但与如花的阴阳相隔却不应成为他毁约的理由，若不是留恋凡尘，再度殉情又何妨？《霸王别姬》中，程蝶衣与菊仙同爱段小楼，但乱世下的感情都是经不起考验的，段小楼令程蝶衣撕碎了情梦，更让菊仙奔赴黄泉。爱情在现实面前，什么东西都不是。《川岛芳子》里，芳子的任何一个裙下之臣都不能避过她的利用，在乱世下用爱情交换物质的人，爱情好似鸡肋。但芳子却不能自知，其本人正是充当了时代政治的棋子和历史事件中最大的交换工具。

爱情在轮回，历史在重演，女性命运虽历经漫长时光却没有得到质的改变。女性依旧用青春和生命不断地演绎着前世今生的悲剧，陷入情天恨海而不可挣脱。在乱世爱情面前，时代考验了男性的定力，却证明了女性的坚强。然而李碧华在剧本结束时，并未给剧中女性安排一个胜利者的姿态。剧作家通过乱世中的爱情选择向观众言说一个道理：女性在动荡的时代固执地抱守爱情，寄希望于男性的精神救赎，于女性而言注定是乱世中的失败者。编剧巧妙地将历史事件与时代背景融合于自己的剧本中，从历史、文化的层面探寻女性命运的变迁，使其剧作既有穿越历史隧道的厚实凝重，又不乏时代的气息。仅此一点，李碧华便超越了单纯是“女性”温婉的创作风格和狭窄的表现视阈，依托她的剧本而拍成的电影因此获得了独特的人性视角和诡谲的光影表现，以言情剧中的另类风景牵动人心。

[参考文献]

[1] 刘登翰。香港文学史[M].北京：人民文学出版社，1999.

[2] 丁颖。粲然绽放的文坛奇葩――从《胭脂扣》解读李碧华及其创作[J].世界华文文学论坛，2006（02）.

[3] 彭晓红，唐永红。《霸王别姬》：戏如人生――从程蝶衣看人性的迷失[J].贵州工业大学学报：社会科学版，2008（05）.

[4] 李碧华。满洲国妖艳――川岛芳子[M].广州：花城出版社，2001.